Renuarchik

Говоря о «скрытой камере», как о приёме, обеспечивающем «градус» достоверности документальному фильму, нельзя не выделить работу Герца Франка «Старше на 10 минут» (1978г.). Работа примечательна и ценна ещё и тем, что она сделана без единой монтажной склейки. Идея этого фильма буквально пришла из жизни. Вместе со своим ребёнком Герц Франк оказался на детском представлении кукольного театра. Его просто поразила реакция детей, и в том числе его дочери, на спектакль. Техническое решение об установке скрытой камеры подсказал коллега Франка оператор Юрис Подниекс. Было применено так называемое «полицейское зеркало». Это тонированное стекло с эффектом односторонней видимости. В театре использовался прожектор, высвечивающий нужный объект в зрительном зале, который помог реализовать задумку создателей. В течение десяти минут камера незаметно наблюдала за эмоциями маленького зрителя кукольного театра. Невероятно, но мальчик на глазах превращался в новую личность. Наум Клейман прав, говоря так о фильме: «На самом деле, это спектакль о лице как зеркале души, об искусстве как о воспитателе этой души».

В наше время, казалось бы, каждый режиссёр может зафиксировать окружающую реальность благодаря мобильной цифровой технике. Однако, мы не замечаем выразительных документальных работ с использованием метода скрытой камеры. Фильм Дмитрия Калашникова «Дорога» был заявлен на фестивале «Артдокфест», как фильм- путешествие по России. Видео снято автомобильными регистраторами – беспристрастными свидетелями жизни на дороге. По сути, видеорегистратор – легальная скрытая камера. Автор отобрал для своей работы и смонтировал самые экстремальные эпизоды, зафиксированные этим устройством: падение челябинского метеорита, драки мужчины с битами во время конфликтов на дорогах, пьяные женщины на капотах – словом, все самое запредельное. И вот как была анонсирована эта работа: «Россия здесь салтыков-щедринская – дикая, дремучая, непредсказуемая, как горящий лес, непроходимая, как снежное поле. Поохает- поохает путешественник и едет дальше, ведь «если на Святой Руси человек начнет удивляться, то он остолбенеет в удивлении, и так до смерти столбом и простоит». Да, это достоверное видео происшествий на российских дорогах. Однако, спекулятивный монтаж представил в фильме Россию сущим адом. И такой фильм был включён в конкурсную программу IDFA, главного мирового фестиваля документального кино. Да, такие вещи случаются на наших дорогах. Но есть еще и подборки с видеорегистраторов, которые гуляют по виртуальной сети, где демонстрируются лучшие человеческие качества: водитель спасает оленя, попавшего в беду на обочине; мотоциклист преграждает огромный поток машин, чтобы дать возможность перейти дорогу старушке; огромный грузовик останавливается, чтобы пропустить выводок уток. А заметив отставшего утёнка, водитель чуть ли не бросается под колеса встречных машин, выхватывает его и переносит через дорогу к утиной семье. Это тоже дорога, и тоже в России. Так что, всё зависит от авторской идеи, и скрытая камера может как помочь автору, так и «отомстить». В реализации идеи показать закрытую Северную Корею «без купюр», скрытая камера помогла Виталию Манскому.

Оставим за скобками морально-этические и правовые аспекты создания фильма «В лучах солнца». Сам режиссер так говорит о своей работе: «В лучах солнца», в особенности его русская версия, – большой проект, результат сложных художественных и гражданских решений, которые принял режиссер, снимающий «свободное кино для свободного зрителя». Какие же приёмы использовал режиссёр, оказавшись в предлагаемых условиях – условиях полного тотального контроля съёмочного процесса?
Основные приемы художественной деконструкции режиссера – включение в монтаж кадров, снятых с приличными «нахлестами» материала, когда камера включалась и выключалась, соответственно, раньше и позже, чем требовалось. Окончательный вариант монтировался из нескольких дублей одной и той же сцены. Ключевое место отведено кадрам неофициальной Кореи, снятым скрытой камерой из окна номера отеля, в котором остановилась группа. Темные улицы, очереди. Несмотря на самые противоречивые отзывы о фильме Виталия Манского «В лучах солнца», надо отметить, что приём скрытой камеры, использованный в создании картины, был едва ли не единственным возможным решением в предлагаемых обстоятельствах. Надо признать, что не все документалисты способны пользоваться казалось бы таким доступным и универсальным приёмом, как скрытая камера. Наивно думать, что с ней может добиться успеха любой режиссёр.
Скрытая камера любит думающих и талантливых режиссёров. Прав был в свое время оператор В.Н. Головня, который в 60-ые годы в беседе со студентами – будущими операторами говорил: «У нас за последнее время стало очень модным (я это слово употребляю сознательно, хотя отношусь к этому приему с уважением, его просто сделали модным) применять съемку скрытой камерой. Пользоваться скрытой камерой, как одним из методов съемки, нужно и следует, но у нас, к сожалению, часто считают панацеей от всех бед тот или иной метод съемки, а это - наивное утверждение, потому что у документалиста, прежде всего – строгий отбор материала. Иногда съемка скрытой камерой мстит авторам, и из материала, каждый кадр которого интересен, нельзя выстроить эпизод или целую короткую ленту».