"Основы графики: бумага и дерево, шелк и стекло…" Выставка в Третьяковской галерее / Москва, 30.05-11.11.2012

[halloART.ru]

Иванов А.А. "Хождение по водам. Из серии "Мифы о жизни Христа и аналогичные мифы из Библии и древней мифологии (Библейские эскизы)", конец 1840-х – 1857. Бумага коричневая, акварель, белила. 26,7 x 39,2.


Министерство культуры РФ, Государственная Третьяковская галерея представляют

Программа «Третьяковская галерея открывает свои запасники»
Основы графики: бумага и дерево, шелк и стекло…

Выставка открыта с 30 мая по 11 ноября 2012 года
Адрес : Государственная Третьяковская галерея, Москва, Лаврушинский переулок, д. 10, залы 49–54


«Основы графики» – завершающая выставка цикла, посвященного материалам и техникам русского рисунка. Спектр «графических основ» многообразен: это и пергамент, и кость, и картон, различные виды ткани, стекло, дерево. «Основа» является одним из важнейших элементов создания художественного образа. Как художник выбирает материал для графического произведения, на что влияет основа – этим вопросам будет посвящена экспозиция, на которой будут представлены работы художников XVIII–XX веков, от К.Брюллова до В.Кандинского.



Бакст Л.С. (1866-1924). "Портрет З.Н. Гиппиус З.Н.", 1906. 54 x 44, бумага verge с водяным знаком "MICHALLET", пастель, черный карандаш, сангина, мел.




Кандинский В.В. "Абстрактная композиция", 1915-1917. Бумага, акварель, тушь, кисть. 30,9 x 21; 72 x 57.


Источник : пресс-служба ГТГ

[halloART.ru]

Борисов-Мусатов В.Э. "Портрет дамы", 1902. Холст, акварель. 81 x 61.


Государственная Третьяковская галерея (Комплекс в Лаврушинском переулке) :

Дополнительная информация о музее Государственная Третьяковская галерея (Комплекс в Лаврушинском переулке) : адрес, время работы, координаты, стоимость билетов, льготное посещение ...

ссылка : http://halloart.ru/showthread.php?p=4480#post4480

[halloART.ru]

Сомов К.А. "Купальщицы", 1904. Бумага, акварель, итальянский карандаш. 28,8 x 38.


"Основы графики: бумага и дерево, шелк и стекло…"


Термин «основы» как нельзя более точно определяет роль материалов в создании художественного образа. Основа является неким камертоном, настраивающим художника на определенную манеру рисования. Выбор основы во многом определяет характер нанесения штрихов или красочных мазков – их темп, ритм, силу, плотность… На выставке, завершающей цикл «Материалы и техники русской графики», представлен широкий спектр графических основ: пергамент, кость, картон, различные виды ткани, стекло, дерево. В экспозицию вошло около 150 произведений русских художников XVIII – начала XX века.

История и свойства материалов, их роль в создании художественного образа мало известны широкому зрителю и обычно остаются вне пристального внимания специалистов. Задача выставки – познакомить посетителей с многообразием используемых в качестве графических основ материалов, показать лучшие и наиболее характерные образцы из коллекции Третьяковской галереи.
Как правило, под графическим произведением подразумеваются работы на бумаге. Особенностям производства бумаги посвящен первый зал выставки, где можно познакомиться с историей и техникой изготовления водяных знаков и увидеть редкие образцы филиграни – бумаги с водяными знаками.



Брюллов К.П. "Всадники. Портрет Е.И.Мюссара и Э.Мюссар", 1849. Картон, акварель, белила, лак, итальянский карандаш. 69,1 x 51,2.


Используемая в произведениях графики бумага чрезвычайно разнообразна по своей фактуре, текстуре, цвету. Так, гладкая или рельефная поверхность бумаги порождала совершенно различные приемы и способы работы акварелью. Гладкий «бристольский картон» как нельзя более соответствовал эстетическим задачам акварельного портрета начала XIX века, ведущего свою родословную от миниатюр, исполненных на полированных костяных пластинах. Мельчайшие мазки акварели, с ювелирной тщательностью моделирующие форму, завораживают в работах К.Брюллова и П.Соколова. Напротив, обращаясь к крупнозернистой бумаге типа «торшон», художник вступает в увлекательное состязание со «своевольной» поверхностью листа, диктующей широкую, стремительную манеру письма. Эта бумага была популярна в России на рубеже XIX–ХХ веков и представлена на выставке работами И.Левитана, Л.Бакста, М.Врубеля, К.Сомова.

Особых шероховатых поверхностей требует рисование пастелью. Самым ранним видом основы для пастелей был пергамент. Различные манеры работы пастелью на пергаменте демонстрируют на выставке произведения К.Барду, И.Касселя, А.Венецианова. Для работы пастелью также использовались рыхлые, хорошо удерживающие частицы краски картоны, часто встречающиеся у Н.Рериха, Ф.Малявина, Б.Кустодиева, и специальная наждачная бумага.



Венецианов А.Г. "Крестьянская девушка с серпом во ржи". Пергамент, дублированный на холст, пастель. 38,2 x 28,8.


Интерес к цвету бумаги художники проявляли во все эпохи. Мастерское владение рисунком на цветной бумаге демонстрируют листы из цикла «Библейские эскизы» А.Иванова, знаменитые натюрморты Ф.Толстого. Виртуозные карандашные портреты В.Тропинина, жанровые сценки А.Венецианова выполнены на голубой бумаге, придающей этим произведениям особую изысканность и поэтичность. Если в XIX веке используется в основном бумага пастельных оттенков, то начало ХХ века рождает интерес к интенсивным по цвету основам. В обиход художников включается самая разная бумага – так, М.Ларионов создает целые серии композиций, используя грубые обёрточные и тонкие глянцевые упаковочные сорта бумаги.

Бумага отличается также по степени и характеру «подготовки». Натурные наброски и этюды драпировок, исполненные А.Ивановым на тонированной бумаге, поражают чувством красоты материала. Грунтованные виды бумаги представлены хронологически самыми ранними на выставке портретами, приписываемыми С.Муковнину, академическими композициями А.Иванова, тщательно проработанными «живописными» пейзажами А.Мартынова.

Украшением выставки являются работы в редкой технике папье-пелле, исполненные на специальной фабричного изготовления бумаге, предназначенной, как следует из ее названия, для «проскребания». Коллекция Третьяковской галереи позволяет проследить в историческом развитии недолгий путь существования этой, первоначально «дилетантской», техники, достигшей совершенства под пером профессионалов - А.Саврасова, И.Шишкина, И.Айвазовского.

Выставку завершает феерический калейдоскоп редких «основ», среди которых миниатюры в технике эгломизе (живописи на стекле), тончайшие силуэты из черной бумаги Ф.Толстого и Е.Кругликовой, акварели М.Врубеля и офорты И.Шишкина на шелке, красочные фантазии Н.Милиоти на дереве, композиции В.Кандинского на стекле. В коллажах представителей авангарда – А.Экстер, Н.Гончаровой, А.Лентулова – бумага из основы превращается в технику исполнения. Этот парадоксальный финал выставки – своеобразная дань уважения бумаге и ее роли в создании художественного образа.




Борисов-Мусатов В.Э. "Портрет дамы", 1902. Холст, акварель. 81 x 61.



Егоров А.Е. "Тайная вечеря". Набросок. Бумага, галловые чернила, кисть, перо, итальянский карандаш. 24 x 31.



Сомов К.А. "Купальщицы", 1904. Бумага, акварель, итальянский карандаш. 28,8 x 38.


Источник : пресс-служба ГТГ

[Черномашенцев Владимир]

Бакст Л.С. (1866-1924). "Портрет З.Н. Гиппиус З.Н.", 1906. 54 x 44, бумага verge с водяным знаком "MICHALLET", пастель, черный карандаш, сангина, мел.



Бакст Л.С. (1866-1924). "Портрет З.Н. Гиппиус З.Н.", 1906. Фрагменты.
Если присмотреться внимательно, то на бумаге verge можно обнаружить водяные знаки "MICHALLET"


С большим запозданием я посетил выставку графики в Третьяковской галерее, которая открылась в самом конце весны. Название обещало что-то основательное, простое, обычное... Однако реальность превзошла все мои ожидания. Без грамма сомнений выставку "Основы графики: бумага и дерево, шелк и стекло…" можно рекомендовать как один из самых интересных проектов 2012 года.

К сожалению, большинство посетителей Третьяковки обращает крайне незначительное внимание на несколько залов с рисунками, на короткое время покинувших музейные запасники. Я был свидетелем, как зрители лишь на несколько минут заглядывали на выставку и исчезали в направлении живописных полотен, растиражированных в многочисленных художественных альбомах. А зря! «Девочку с персиками» или «Грачи прилетели» можно свободно увидеть в любое время, в то время как сама природа графики не позволяет постоянно экспонировать эти нежные произведения искусства. Свет пагубно влияет на бумагу и краски, поэтому обычный удел графики - годами храниться в музейных запасниках. И следующий раз ознакомиться с жемчужинами Третьяковской галереи мы сможем лишь по прошествии десятков лет.



Бенуа А.Н. (1870-1960). "Лестница в Версале". 1906. Бумага verge с водяным знаком "Ingres 1862", акварель, кисть, тушь, перо, черный карандаш.


Столь слабое внимание зрительских масс легко поддаётся объяснению. Небольшие рисунки, нередко выполненные в монохромной гамме, менее эффектны в сравнении с живописью и всегда проигрывают первое впечатление. Лишь специалисты и люди, увлеченные искусством, могут по достоинству оценить графику, которая словно увеличительное стекло показывает мастерство и талант того или иного рисовальщика. Тут не спрячешься за большим форматом, не скроешь ошибки за яркими красками. Ничто не демонстрирует талант художника лучше, как одна идеальная черно-белая линия. Получается, что целевой аудиторией данной выставки являются художники, искусствоведы и любители искусства. Тем не менее, любой посетитель музея сможет найти на выставке много интересного. Для этого следует замедлить шаг и внимательно рассмотреть каждый экспонат, не забывая читать таблички, рассказывающие о видах бумаг и о художественных техниках.

Мне повезло - мою работу в Третьяковской галерее сопровождала Александра Терентьева, куратор выставки. Благодаря её рассказу я узнал много нового из истории графики, ознакомился с давно забытыми основами и техниками исполнения : папье-пелле, бристольский картон, пергамент, стекло... Феерическое разнообразие видов бумаг порождало различные приемы и способы работы. Или, наоборот, сама фактура бумаги использовалась рисовальщиками для создания и усиления необходимых художественных эффектов.

Особенностям производства бумаги посвящен первый зал выставки, где можно познакомиться с историей и техникой изготовления водяных знаков и увидеть редкие образцы филиграни – бумаги с водяными знаками.



Бенуа А.Н. (1870-1960). "На галерее". Эскиз декорации к пьесе К.Гольдони "Трактирщица", 1913. Бумага verge с водяным знаком "Arches Ecoles Ingres 1862", гуашь, кисть, тушь, перо, уголь.



Борисов-Мусатов В.Э. (1870-1905). "Дама у гобелена. Портрет Н.Ю. Станюкович", 1903. Бумага verge с водяным знаком "Ingres 1870", пастель.



Борисов-Мусатов В.Э. (1870-1905). "Дама у гобелена. Портрет Н.Ю. Станюкович", 1903. Фрагменты.



Борисов-Мусатов В.Э. (1870-1905). "Под тенью сосен", 1904. Бумага verge с водяным знаком "Щит с кадуцеем/CF монограмма", пастель.




Фотографии, репродукции картин : Черномашенцев Владимир, halloART.ru

[Черномашенцев Владимир]

Волков А.И. (1762- не ранее 1789). "Борьба Геракла с немейским львом", "Приготовление к жертвоприношению", конец 1780-х. Два рисунка с античных рельефов II века на вилле Медичи в Риме. Бумага verge с водяным знаком "Лилия в двойном круге/ DB монограмма", сепия, кисть, тушь, перо, белила, графитный карандаш.



Воронихин А.Н. (1759-1814). "Проект церкви Исаакия Далматского. Главный фасад", 1810. Бумага verge с водяным знаком "J Whatman 1801 Почтовый рожок /JJ/W сложный вензель", тушь, кисть, перо.



Воронихин А.Н. (1759-1814). "Проект церкви Исаакия Далматского. Главный фасад", 1810. Фрагменты.
Если присмотреться внимательно, то на бумаге можно обнаружить водяные знаки



Иванов А.А. (1806-1858). "Дрожащий мальчик", 1833-1850-е. Этюд к картине "Явление Христа народу" (1837-1857, ГТГ). Бумага с водяным знаком "P . M", итальянский карандаш, белила


/

Рисунок с фруктами и потрепанной жизнью виноградной гроздью нарисован на бумаге с водяным знаком "Виноград" :


Образец бумаги с водяными знаками из коллекции ГТГ



Бенуа А.Н. (1870-1960). "Крымский пейзаж", 1916. Бумага с водяным знаком "LION STRONG", акварель, гуашь, белила.




Фотографии, репродукции картин : Черномашенцев Владимир, halloART.ru

[Черномашенцев Владимир]

Образцы бумаг с водяными знаками из коллекции ФГУП "Гознак"


Помимо рисунков, выполненных на бумаге с водяными знаками, на выставке представлены инструменты, при помощи которых производится эта специальная бумага : формы и сетки из коллекции ФГУП "Гознак". Также зрители могут увидеть образцы бумаг с водяными знаками, изготовленной ещё в дореволюционной России.



из коллекции ФГУП "Гознак"



из коллекции ФГУП "Гознак"



из коллекции ФГУП "Гознак"


Образцы бумаг демонстрируются при помощи лайт-боксов, что позволяет хорошо рассмотреть водяные знаки, которые свидетельствуют о качестве бумаги. Простые водяные знаки служат для указания фабрики-производителя, например, Ярославская мануфактура обозначается буквенной аббревиатурой либо гербом с медведем.



Образцы бумаг с водяными знаками из коллекции ГТГ


Более изысканные сорта бумаг несут на себе сложные водяные знаки - рисунки.



Образцы бумаг с водяными знаками из коллекции ФГУП "Гознак"








Фотографии, репродукции картин : Черномашенцев Владимир, halloART.ru

[Черномашенцев Владимир]

Егоров А.Е. (1776-1851). "Тайная вечеря", первая половина 1820-х. Бумага голубая verge, сепия, перо, кисть, угольный карандаш.


Следующий зал демонстрирует использование цветной бумаги. Мастерское владение рисунком на цветной бумаге демонстрируют листы из цикла «Библейские эскизы» А.А. Иванова, знаменитые натюрморты Ф.П. Толстого.



Толстой Ф.П. (1783-1873). "Примула", 1817. Бумага серая, гуашь.



Толстой Ф.П. (1783-1873). "Ягоды красной и белой смородины", 1818. Бумага коричневая, акварель, белила.



Толстой Ф.П. (1783-1873). "Ночь", 1855. Бумага серая, графитный карандаш, растушка, белила.



Толстой Ф.П. (1783-1873). "Утро", 1855. Бумага желтая, графитный карандаш, растушка, белила.



Иванов А.А. (1806-1858). "Притча о мудрых и неразумных девах", конец 1840-х - 1850-е. Бумага серая, акварель, итальянский карандаш, белила.



Иванов А.А. (1806-1858). "Тайная вечеря (изобличение предателя)", конец 1840-х - 1850-е. Бумага коричневая, акварель, итальянский карандаш, белила.



Иванов А.А. (1806-1858). "Архангел Гавриил поражает Захарию немотой", конец 1840-х - 1850-е. Бумага желтая, акварель, итальянский и графитный карандаши, белила.



Иванов А.А. (1806-1858). "Хождение по водам", конец 1840-х - 1850-е. Бумага коричневая, акварель, белила.



Егоров А.Е. (1776-1851). "Тайная вечеря", первая половина 1820-х. Бумага голубая verge, сепия, перо, кисть, угольный карандаш.


Фотографии, репродукции картин : Черномашенцев Владимир, halloART.ru


Продолжение следует...

[Филиппова К.А.]

Я побывала на выставке, поэтому могу согласиться с характеристиками Владимира : "можно рекомендовать как один из самых интересных проектов 2012 года."

Первоначально, не ожидая от скромной выставки ничего выдающегося, с удивлением осознала на выходе из Третьяковки, что получила удовольствия больше, чем от некоторых других, более громких выставок. Например, выставка К.Коровина откровенно разочаровала в таланте этого известного художника. Ощущения от выставки "ОСНОВЫ ГРАФИКИ" трудно пределать словами : трудно указать на конкретные шедевры, но общее впечатление великолепное!!!


Особенно радует, что мы сможем увидеть на сайте электронный каталог выставки. Ведь бумажный каталог, к моему огромному сожалению, не был издан. Удивительно!

[Свет.]

Мне на выставке фотографировать не разрешили... Хотя прекрасно знаю сама - нельзя! Но, о-о-очень хотелось...
Спасибо за прекрасные фото!

[Черномашенцев Владимир]

В следующем зале показаны рисунки на цветной бумаге :



Шустов А.Л. (1786-1813). «Товий и ангел», начало 1810-х. Бумага голубая verge, тушь, кисть, перо.



Венецианов А.Г. (1780-1847). «На гулянье в Петербурге», 1823-1826. Бумага голубая verge, итальянский карандаш, тушь, белила.



Тропинин В.А. (1776 (1780?) – 1857). «Музыкальный вечер. Групповой портрет семьи», 1810-е. Бумага голубая, итальянский карандаш, растушка.


Интерес к цвету бумаги художники проявляли во все эпохи. Мастерское владение рисунком на цветной бумаге демонстрируют листы из цикла «Библейские эскизы» А.Иванова, знаменитые натюрморты Ф.Толстого. Виртуозные карандашные портреты В.Тропинина, жанровые сценки А.Венецианова выполнены на голубой бумаге, придающей этим произведениям особую изысканность и поэтичность.



Левитан И.И. (1860-1900). «Богородское», 1989. Бумага серая на картоне, соус, мел, растушка.



Шишкин И.И. (1832-1989). «Пор-порог», 1889. Бумага светло-коричневая, графитный карандаш, растушка, мел



Шишкин И.И. (1832-1989). «Облака», 1880-е. Бумага серая, уголь, растушка, мел



Фотографии, репродукции картин : Черномашенцев Владимир, halloART.ru


>>>>>

ПРОДОЛЖЕНИЕ ТЕМЫ СМОТРИ НА СЛЕДУЮЩЕЙ СТРАНИЦЕ >>>>>