Показано с 1 по 4 из 4
  1. #1

    «Кандинский и «Синий всадник». Выставка в ГМИИ им. А.С. Пушкина (2011-2012)

    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	GMS 49##KandinskyW-A4 copy.jpg 
Просмотров:	18502 
Размер:	243.9 Кб 
ID:	19960
    Василий Кандинский, (1866-1944). Железная дорога (Поезд) в Мурнау. 1909. Картон, масло, карандаш. 36 x 49 cm


    Министерство культуры РФ, Государственный музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина (Отдел личных коллекций), Городская галерея Ленбаххауз, Мюнхен представляют выставку


    «Кандинский и «Синий всадник».

    Выставка работает с 5 октября 2011 по 15 января 2012 года

    Государственный музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина, Отдел личных коллекций,

    Адрес : Россия, Москва, ул. Волхонка, д. 10.



    Впервые в России выставка, представленная в Отделе личных коллекций ГМИИ им. А.С. Пушкина, знакомит российского зрителя с творчеством художественного объединения «Синий всадник», созданного в конце 1911 года в Мюнхене по инициативе Василия Кандинского и Франца Марка.

    Василий Кандинский (1866-1944) – одна из ключевых фигур европейской культуры XX века. Его революционное стремление к абстрактной живописи и созданные труды по теории изобразительного искусства стали ориентиром для всего современного искусства. В.В. Кандинский, родившийся в Москве в 1866 году, первоначально посвятил себя изучению политической экономии и юриспруденции. Однако по окончании юридического факультета Московского университета предпочёл преподавательской и научной деятельности искусство и в 1896 году переехал в Мюнхен, для того, чтобы научиться искусству живописца. Прибыв в конце 1896 года в Мюнхен, он посещал известную в то время художественную школу Антона Ашбе, словенца по происхождению, собравшего вокруг себя большое количество студентов, в первую очередь из России и стран Восточной Европы. В том же году в Мюнхен для изучения живописи приезжают из России Алексей Явленский и Марианна Веревкина. Начиная с 1900 года, художники проявляют большую заинтересованность в «лаборатории» технологии цвета, которую Явленский организовал в своей мастерской в Швабинге. Однако их по-настоящему тесная совместная работа началась лишь после того, как Кандинский и его спутница Габриэла Мюнтер вернулись в Мюнхен после долгих странствий, продолжавшихся с 1904 по 1908 год. Дата «Мурнау 1908» стала символом художественного прорыва, приведшего к формированию нового, экспрессивного стиля и тем самым положила начало истории объединения «Синий всадник». Спонтанный, характерный скорее для набросков художественный почерк отныне стал доминировать в творчестве Кандинского и его коллег. Виды окрестностей и пейзажи, созданные ими в то время, по композиции стали отличаться большими плоскостями ярких, насыщенных цветов. Аналогично до тех пор развивалось лишь творчество французских фовистов, в первую очередь Анри Матисса и Андре Дерена, и художников образованной в Берлине и Дрездене группы «Мост», в первую очередь Эрнста Людвига Кирхнера, Эриха Хеккеля и Карла Шмидт-Роттлуффа. Именно Явленский, неоднократно бывавший во Франции, во время совместной работы в Мурнау сумел передать своим товарищам новейшие достижения французского авангарда и его вызывающих, неестественных красок.


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	GMS 54##KandinskyW-A4 copy.jpg 
Просмотров:	397 
Размер:	242.5 Кб 
ID:	19963
    Василий Кандинский, (1866-1944). Гора. 1909. Картон, масляная темпера. 109,5x109,7 cm


    После первого сезона, проведенного вместе в Мурнау, друзья в начале 1909 года основывают в баварской столице «Новое объединение художников Мюнхена» (сокр. НОХМ). Его основателями, помимо Кандинского, Мюнтер, Явленского и Веревкиной, выступили в том числе Владимир Бехтеев, Эрма Босси, Альфред Кубин и танцор Александр Сахаров. В 1910 году выставку объединения посетил немецкий художник Франц Марк, сразу же после этого примкнувший к группе. Уже очень скоро Кандинский и Марк стали близкими друзьями. В то же время это происходило на фоне усугубления конфликта между прогрессивно настроенными и более консервативными членами объединения. В июне 1911 года Кандинский впервые предложил своему новому соратнику идею создания художественного альманаха, которая была встречена Марком с большим воодушевлением. Название «Синий всадник» появилось в акварельных набросках Кандинского осенью 1911 года. Существовало несколько вариаций изображения всадника. Но на последнем акварельном листе вооруженный всадник изображен в соответствии с иконографией святого Георгия, побеждающего дракона, который в христианской традиции считается воином, побеждающим зло. В этой окончательной версии Кандинский придерживается канонических правил изображения св. Георгия, о чем свидетельствуют и аналогичные произведения в технике подстекольной живописи, созданные им в это время. Он вводит в изображение религиозный подтекст, создающий вокруг всадника ореол святости. Однако при этом он стилизует свое произведение и пишет преимущественно в синей гамме. Как известно, еще со времен романтизма синий цвет считался символом духовных стремлений человека и духа в целом, а Кандинский считал его «характерно небесным цветом». Таким образом, образ всадника в интерпретации Кандинского становится носителем универсального смысла. Авторы альманаха «Синий всадник» не раз провозглашали на его страницах идею о грядущей «эпохе Великого Духовного», которая вобрала бы в себя все виды искусств и все будущие проявления культуры. На это в преддверии первой мировой войны с энтузиазмом надеялись Василий Кандинский и Франц Марк.

    Альманах «Синий всадник» был выпущен в мае 1912 года после того, как публике было представлено две одноименных экспозиции: знаменитая первая выставка «Синего всадника», прошедшая зимой 1911-1912 годов в мюнхенской галерее Танхаузера, на которой была представлена живопись, в том числе некоторые работы подстекольной живописи; и вторая - под названием «Синий всадник. Черно-белое», прошедшая весной 1912 года в салоне Гольтца, также в столице Баварии, в состав которой вошли исключительно графические работы.


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	G13300##JawlenskyAvon-A4 copy.jpg 
Просмотров:	263 
Размер:	235.6 Кб 
ID:	19961
    Явленский А.Г. (1864-1941) . Зрелость. Ок. 1912. Картон, масло. 53,5x49,5 cm


    Круг художников группы «Синий всадник», сложившийся в Мюнхене и Мурнау около 1911года, наряду с основанной в Берлине и Дрездене в 1905 года группой «Мост» образует ядро движения за обновление искусства, сформировавшегося в Германии в начале XX века. В отличие от группы «Мост», которая представляла единый стиль фигуративного экспрессионизма, художникам объединения «Синий всадник» был свойственен абстрактный язык формы и цвета. «Синий всадник» стал плодом совместной работы разных творческих личностей. Помимо духовного начала, их объединяло стремление развивать новые формы искусства, независимые от какого бы то ни было канона, быть вне рамок «ориентированной на внешнее модернистской программы современного искусства». В первой выставке «Синего всадника», как писал Кандинский в каталоге, также не должна пропагандироваться «особая, конкретная форма»: художники ставят целью «разнообразием представленных форм показать, как может воплощаться в жизнь внутренняя жажда творчества». В поиске формы, которая выразила бы «возникшее из необходимости» (это еще одно центральное понятие в теории изобразительного искусства Кандинского) заложено стремление, которое впоследствии приведет его, а вместе с ним и других художников, к абстрактной живописи.


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	G13320##MarcF-A4 copy.jpg 
Просмотров:	10954 
Размер:	220.1 Кб 
ID:	19962
    Марк Франц (1880-1916). Тигр. 1912. Холст, масло. 115x101,5 cm


    На выставке «Кандинский и «Синий всадник» представлено 62 произведения, среди которых символистские полотна Франца Штука, Франца Ленбаха; 30 произведений 1902-1911 годов Василия Кандинского, среди которых знаменитый «Концерт», 1911 года, посвященный Арнольду Шёнбергу, а также произведения Франца Марка, Августа Макке, Габриэлы Мюнтер, Пауля Клее, Алексея Явленского и Марианны Веревкиной. Работы, представленные на выставке, являются частью собрания Городской галереи Ленбаххаус, которая распложена в Мюнхене в бывшем доме-мастерской живописца Франца фон Ленбаха, известного портретиста второй половины XIX века. В 1924 году, спустя двадцать лет после кончины художника, его вдова Лоло фон Ленбах передала в дар Мюнхену виллу и большое количество произведений искусства из наследия своего супруга. В 1957 году собрание галереи было пополнено коллекцией Габриэлы Мюнтер, которая преподнесла в дар музею значительное количество произведений Василия Кандинского.

    Интернациональное сообщество художников, объединенных под названием альманаха «Синий всадник», впервые представлено в России в одном выставочном пространстве. И, несомненно, станет значительным событием в художественной жизни российской столицы.


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	Almanach_Der Blaue Reiter copy.jpg 
Просмотров:	309 
Размер:	186.2 Кб 
ID:	19958
    Альманах «Синий всадник» Факсимильное издание. Almanach_Der Blaue Reiter



    Источник : пресс-релиз ГМИИ им. А.С. Пушкина




    ГМИИ им. А.С. Пушкина. ОТДЕЛ ЛИЧНЫХ КОЛЛЕКЦИЙ

    Дополнительная информация о музее ГМИИ им. А.С. Пушкина (ОТДЕЛ ЛИЧНЫХ КОЛЛЕКЦИЙ) здесь : адрес, время работы, координаты, стоимость билетов, льготное посещение ...

    ссылка : http://halloart.ru/showthread.php/58-)?p=5087#post5087
    Чтобы рассмотреть фотографию в полном размере, необходимо "кликнуть" по превью-изображению.
    При копировании ссылка на первоисточник и указание имени автора обязательны.

    Новый форум изобразительного искусства www.halloART.ru

  2. #2
    Новости культуры
    Регистрация
    23.11.2010
    Адрес
    Москва-Петушки
    Сообщений
    2,312

    Ранние работы Кандинского впервые покажут на его родине спустя сто лет

    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	449094351.jpg 
Просмотров:	609 
Размер:	40.9 Кб 
ID:	19949 Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	449074457.jpg 
Просмотров:	782 
Размер:	43.7 Кб 
ID:	19952
    Открытие выставки "Кандинский и "Синий всадник". фото РИА Новости, Алексей Филиппов



    МОСКВА, 4 окт - РИА Новости, Мария Ганиянц.

    Три десятка работ Василия Кандинского периода 1902-1911 годов и столько же картин других участников объединения "Синий всадник" впервые представлены в России на экспозиции в ГМИИ им. Пушкина, рассказала на пресс-конференции во вторник куратор выставки Наталья Автономова.

    Основополагающее для искусства ХХ века объединение "Синий всадник" (Der Blaue Reiter), к которому в разное время присоединились Пауль Клее, Август Маке, Марианна Веревкина, Алексей Явленский и другие, было основано Василием Кандинским и экспрессионистом Францем Марком в 1911 году в Мюнхене.

    На выставке, которая продлится до 15 января 2012 года, представлены работы из уникального собрания мюнхенской галереи Lenbachhaus.

    "Выставка "Синий всадник" знакомит с интересным периодом творчества Кандинского, когда он от ученических работ, аккумулируя достижения французского фовизма и немецкого экспрессионизма, переходит к абстракционизму, от предметного к абстрактному", - пояснила куратор.

    Еще одной особенностью экспозиции, в которую вошли полотна Франца Штука и Франца Ленбаха, работы Франца Марка, Августа Маке, Паула Клее, портреты Габриэлы Мюнтер и других участников объединения, по словам Автономовой, является то, что Кандинский представлен в контексте единомышленников, учившихся и работавших с ним в Мюнхене.

    По словам куратора, о такой выставке лидер абстракционизма мечтал еще сто лет назад, говоря о том, что ему хотелось бы видеть работы "Синего всадника" в Москве, городе, который он очень любил и называл "мой живописный камертон".


    Разноцветная гора реальности

    Как рассказал журналистам влюбленный в Кандинского директор галереи Lenbachhaus Хельмут Фридель, смотреть представленные на выставке работы художника, надо забыв все, что о нем знаешь. "Надо просто наслаждаться цветом, картинами. Например, его работа "Разноцветная гора" - сначала даже непонятно, что там гора изображена, но, глядя на это полотно, чувствуешь, как хлещет буйная жизненная энергия, ощущаешь, как прекрасна жизнь. Кандинский пытался создать тот язык, который можно понять не разумом, но душой", - пояснил он.

    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	449084486.jpg 
Просмотров:	352 
Размер:	13.0 Кб 
ID:	19953
    Директор галереи Lenbachhaus Хельмут Фридель демонстрирует картину Василия Кандинского "Разноцветная гора" на выставке в ГМИИ имени Пушкина. © РИА Новости Мария Ганиянц

    Идеи Кандинского и Франца Марка были в значительной степени оформлены в альманахе "Синий всадник", который вышел в середине мая 1912 года в издательстве Райнхардта Пипера в Мюнхене, который стал программным документом художников-авангардистов.

    Важнейшей особенностью участников "Синего всадника", по мнению Фриделя, было то, что они не призывали следовать какому-то одному стилю, а старались объединить разные.

    По его словам, абстракция Кандинского отличается от абстракции Мондриана или Малевича, так как художник стремился воплотить что-то, что существует за реальностью - некую духовную реальность.

    Свою задачу участники "Синего всадника" видели в развитии новых форм искусства вне зависимости от какого-либо канона: так же, как и представители раннего экспрессионизма группы "Мост", работы которых недавно экспонировались в ГМИИ, они тяготели к беспредметности, к синтезу примитивного и современного искусства. Сфера влияния "Синего всадника" не ограничивалась Мюнхеном и Берлином, а распространилось и на Швейцарию, где во время Первой мировой войны сгруппировалась пацифистски настроенная эмиграция.


    Велосипед в наследие

    Все выставленные работы Кандинского были подарены мюнхенской галерее Lenbachhaus его ученицей и возлюбленной Габриэллой Мюнтер, с которой он вместе жил в столице Баварии до начала Первой мировой войны, рассказал Фридель.

    Габриэла была ученицей и близкой подругой Кандинского с 1904 года. Обещая жениться на ней, художник так своего слова и не сдержал: накануне войны он уехал из Германии, оставив на ее попечение свои работы и бумаги. Вплоть до 1921 года, до его возвращения в Мюнхен с юной женой Ниной, Габриэла ничего о нем не слышала, не знала, жив он или нет, но тщательно оберегала все наследие художника. Когда же он наконец объявился, разъяренная изменой и равнодушием художника, который все эти годы не давал о себе знать, Мюнтер отказалась вернуть картины. Пять лет длились судебные разбирательства Кандинского с его немецкой подругой, которая в итоге одержала верх. Художник отказался от всех притязаний на свои вещи, попросив вернуть лишь велосипед. Вплоть до 1957 года Мюнтер тщательно берегла наследие, отказываясь продать даже одну работу в самые тяжелые времена, и в день своего 80-летия подарила все галерее Lenbachhaus, которой теперь принадлежит самое большое в мире собрание художников "Синего всадника".

    "Только женщина и только художница могла сделать такой подарок", - заключил Фридель.


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	449092596.jpg 
Просмотров:	304 
Размер:	28.1 Кб 
ID:	19950 Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	449090304.jpg 
Просмотров:	295 
Размер:	38.0 Кб 
ID:	19951
    Открытие выставки "Кандинский и "Синий всадник". фото РИА Новости, Алексей Филиппов

    Источник : РИА НОВОСТИ
    Чтобы рассмотреть фотографию в полном размере необходимо "кликнуть" по превью-изображению
    При копировании ссылка на первоисточник и указание имени автора обязательны!

  3. #3
    Новости культуры
    Регистрация
    23.11.2010
    Адрес
    Москва-Петушки
    Сообщений
    2,312
    Из Германии с любовью
    "Синий всадник" добрался из Мюнхена в Москву


    Жанна Васильева "Российская газета" - Федеральный выпуск №5601 (225) 07.10.2011


    Выставка "Кандинский и "Синий всадник" из городской галереи Ленбаххаус, открывшаяся в Отделе личных коллекций ГМИИ им. А. С. Пушкина, - одно из самых ожидаемых событий. Из мюнхенского музея в Москву привезли более 60 работ художников из объединения "Синий всадник", половина из которых живопись Василия Кандинского, а также произведения Франца Марка, Августа Макке, Габриэлы Мюнтер, Пауля Клее, Марианны Веревкиной, Алексея Явленского...

    Вопрос, как появился "Синий всадник" в Мюнхене 1911 - 1912 года, выглядит абсолютно наивным. Об истории его написаны тома. В начале этого объединения был альманах, который задумали Василий Кандинский и Франц Марк, составителями которого должны были стать художники и только художники, и который увидел свет в мае 1912 года. Выставку, впрочем, оказалось сделать проще и быстрее, чем сборник. Она была названа "Первая выставка редакционной коллегии "Синего всадника". И открылась в декабре 1911-го в пику бывшим коллегам и друзьям из "Нового художественного общества Мюнхена", которые не взяли на свою выставку большую абстрактную "Композицию V" Кандинского. Компания была вполне интернациональная: впервые в Германии показали работы Робера Делоне, плюс "таможенник" Анри Руссо, из России - братья Бурлюки, Давид и Владимир, и, конечно, Кандинский, из немцев - Франц Марк, Август Макке, Габриэла Мюнтер, от австрийцев... Арнольд Шёнберг, да-да, композитор, глава новой венской школы. Короче, Кандинскому и Марку удалось реализовать начальный замысел, который для манифеста выглядел чересчур широким: "Мы поставим египтянина рядом с детским рисунком, китайца - с Руссо, народную графику рядом с Пикассо и мн. др."

    И все равно невероятно. Мало того, что художников не объединяла ни школа, ни стилистическая общность. Более того, даже рамки изобразительного искусства оказались раздвинуты. В сущности, Кандинский действовал как дирижер, когда признавался: "О, как чудесно, что искусство сейчас звучит таким стройным хором совершенно разных голосов. Все вместе они составляют симфонию двадцатого века". Похоже, он использовал принципы организации музыкального произведения не только в своих собственных работах, но и при создании художественного объединения.

    Казалось бы, для такого объединения совершенно неважна "точка привязки". Тем более что мюнхенцы активно использовали опыт французских "диких", примитивов и народного искусства. Разве не в том же русле шли поиски Андре Дерена и Пабло Пикассо, Натальи Гончаровой и Михаила Ларионова, Отто Мюллера и Эмиля Нольде? Но ни в послереволюционном Петрограде, ни в послевоенном Париже, ни в Баухаусе в Веймаре и Дессау до прихода к власти нацистов даже Кандинскому не удалось вернуть то "симфоническое" единство художественного поиска, воплощением которого стал "Синий всадник".

    Выставка "Кандинский и "Синий всадник" замечательна тем, что показывает очень тонкую связь между историей объединения "Синий всадник" и духом места и времени. Казалось бы, нам показывают пейзажи, да еще написанные так, что норовят превратиться в яркую контрастную абстракцию. Пригород Мюнхена и летний, залитый солнцем переулок Мурнау, городка в предгорьях баварских Альп, где на вилле Габриэлы Мюнтер жил Кандинский. Река Изар и кладбище Кохеля, железная дорога в Мурнау и вид Калльмюнца, городка, где состоялась помолвка Кандинского и Мюнтер - тайная, поскольку художник не был разведен с первой женой. На этой выставке пейзажи, кажется, сохраняют дух места, а портреты, например, Марианны Веревкиной, Алексея Явленского, Василия Кандинского, написанные Габриэлой Мюнтер, - отсвет дружеских привязанностей и любви.

    Замечательна история этого собрания. Оно принадлежало Габриэле Мюнтер, у которой после начала Первой мировой войны остались практически все работы Кандинского, созданные с 1902 по 1911 год. Кандинский был вынужден покинуть Германию с началом войны. Вначале они с Габриэлой уехали в Швейцарию, но в ноябре 1914 года расстались в Цюрихе. Кандинский вернулся в Россию, где в 1917 году женился на Нине Андреевской, с которой и вернулся в Германию в 1921-м. Габриэла отказалась возвращать художнику его работы. "У меня было сокровище - Кандинский, теперь у меня останутся его работы", - заявила она ему. Судебные процессы длились больше пяти лет, в итоге работы остались у нее. Мюнтер не продала ни одной работы из этой коллекции. В 1957 году, когда ей исполнилось 80 лет, она подарила все собрание, более тысячи работ, городской галерее Ленбаххаус, превратив его в музей мирового значения. Удивительно ли, что эта выставка рассказывает не только историю художественных поисков времен "Синего всадника", но и историю пылкой любви и нежной дружбы, соединившей русских и немецких художников в начале грозового ХХ века?
    Чтобы рассмотреть фотографию в полном размере необходимо "кликнуть" по превью-изображению
    При копировании ссылка на первоисточник и указание имени автора обязательны!

  4. #4
    Новости культуры
    Регистрация
    23.11.2010
    Адрес
    Москва-Петушки
    Сообщений
    2,312
    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	25101.jpg 
Просмотров:	247 
Размер:	56.5 Кб 
ID:	21120
    Горожанки с портретов Августа Макке и сегодня вызывают ревнивые взгляды
    Фото: Дмитрий Лекай / Коммерсантъ


    Газета "Коммерсантъ", №201 (4742), 26.10.2011


    Фокус с развоплощением
    Кандинский и "Синий всадник" в Музее личных коллекций ГМИИ имени Пушкина


    Мюнхенский музей Ленбаххаус привез в Россию более 60 работ Василия Кандинского и его соратников по группе "Синий всадник". На выставке с немецкой дотошностью показано, как символистские корни Кандинского постепенно давали невиданные ростки. Рассказывает ВАЛЕНТИН ДЬЯКОНОВ.



    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	25103.jpg 
Просмотров:	276 
Размер:	52.4 Кб 
ID:	21119
    Фото: Дмитрий Лекай / Коммерсантъ


    Ремонт всему голова. В прошлом году Москва получила замечательную выставку Пикассо благодаря тому, что его музей закрылся на реконструкцию. Коллекция мюнхенского Ленбаххауса странствует по миру из-за того, что небезызвестный наблюдающий за архитектурными проектами ГМИИ зодчий Норман Фостер два года назад взялся за переделку и расширение музея. Коллекция "Синего всадника" была передана в Ленбаххаус подругой Кандинского Габриэлой Мюнтер. Выставка небольшая, всего пять залов, зато вещи по большей части первоклассные.

    "Синий всадник" вышел из организованного в 1909 году "Нового художественного общества Мюнхена". После того как одну из картин Кандинского не повесили на выставке общества, художник решил создать новую группу. Название объясняют по-разному. У Кандинского была работа под названием "Синий всадник", еще 1905 года. Франц Марк любил и синий свет, и лошадей. Утверждение новой философии подразумевало и некоторый героизм: участники группы были и конными святыми, сражающимися с драконами салонного искусства, и всадниками апокалипсиса, который не замедлил наступить с началом войны. Объединение успело сделать две выставки в Мюнхене и выпустить одноименный альманах, посвященный источникам вдохновения, от Ван Гога до детских рисунков.

    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	25104.jpg 
Просмотров:	273 
Размер:	49.0 Кб 
ID:	21121
    Фото: Дмитрий Лекай, Коммерсантъ

    Немецкие кураторы предпослали экспозиции довольно обширное, учитывая тему, введение. Оно придает историческую перспективу тому пути, который проделали художники "Синего всадника". Изначально Ленбаххаус был виллой Франца фон Ленбаха, салонного портретиста средней руки, автора многочисленных копий итальянских шедевров для мюнхенских князей и к тому же личного портретиста канцлера Отто фон Бисмарка. Изображением "железного канцлера" и начинается долгий путь к пику Кандинского — первым абстрактным работам.

    С неоконченного полотна фон Ленбаха на нас смотрит бледный и как будто чем-то удивленный старик, в котором узнаешь добропорядочного бюргера и в упор не видишь одного из самых последовательных практиков "сильной руки" в управлении государством. В том же зале висит полотно Франца Штука, дополнительно раскрывающее тему художника-домовладельца. Вилла Штука, безусловно, один из самых интересных памятников модерна на территории Германии. Как и в Ленбаххаусе, там сейчас музей. Декадентские опусы Штука перебрасывают мостик к раннему Кандинскому, в начале XX века еще символисту и чуть ли не почвеннику. Его эскиз к картине "Старая Русь" — почти Рябушкин, только в формах католического витража.

    Если кураторы хотели сыграть на контрасте между "князьями от искусства" и скромными экспериментаторами, им это удалось. Ни один из участников основанной Кандинским в 1911 году группы "Синий всадник" своей виллы не построил. Двое, впрочем, и вовсе не дожили до маломальского признания. В боях Первой мировой пали Август Макке и Франц Марк, второй, после Кандинского, гений группы.

    Впрочем, дело не в недвижимости. У "Синего всадника" были другие задачи, и утверждение высокого социального статуса художника в них не входило. Кандинский, Марк и в меньшей степени Макке искали универсальные законы живописи и строили философию цвета. На выставке хорошо видно, как писание с натуры у Кандинского становится все более плоским, цвета постепенно начинают бунтовать, несогласные с ролью простых атрибутов реального предмета.

    "Синий — это мужской цвет,— писал Марк,— он суров и основан на духе. Желтый — женский, мягкий, жизнерадостный и чувственный. Красный — это материя, грубая и тяжелая, цвет, который всегда борется с двумя другими и в конце концов подчиняется им!" Схема кажется наивной, но ее зримое воплощение на выставке, картина "Коровы — красная, желтая, зеленая", представляет собой высший результат удивительного и редкого даже для времен авангарда смешения академической выучки и чистой фантазии. Марк явно чувствовал себя не менее всесильным, чем любой владелец виллы, покрасив коров в несвойственные им цвета и заставив одну из них изгибаться, что твоя пантера.

    Марк и Кандинский смотрятся сегодня мощнее, чем их коллеги, потому что нашли в себе силы отказаться от привязок к реальному миру и направились в сторону чистых форм. Но в "Синем всаднике" у каждого был свой темперамент. Макке предпочитал городские жанры, Явленский всю жизнь писал лики, Марианна фон Веревкин, героиня недавней выставки в Третьяковке, шла за символизмом Эдварда Мунка. Из последнего зала с абстрактным Кандинским можно всегда вернуться к чему-то крепко стоящему на земле — натюрморту с иконой святого Георгия Габриэлы Мюнтер или жанровой сценке Макке.


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	25102.jpg 
Просмотров:	273 
Размер:	61.2 Кб 
ID:	21117 Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	25105.jpg 
Просмотров:	338 
Размер:	66.1 Кб 
ID:	21118
    Фото: Дмитрий Лекай / Коммерсантъ


    Источник : Газета "Коммерсантъ"
    Чтобы рассмотреть фотографию в полном размере необходимо "кликнуть" по превью-изображению
    При копировании ссылка на первоисточник и указание имени автора обязательны!

 

 

Похожие темы

  1. ПОРТРЕТЫ НЕИЗВЕСТНЫХ. Выставка из фондов Государственного музея А.С. Пушкина (2011-2012 гг.)
    от halloART.ru в разделе МОСКВА. Выставки и творческие мероприятия : анонсы, репортажи и фотоотчёты.
    Ответов: 10
    Последнее сообщение: 24.01.2012, 14:00
  2. ПУАРЕ – КОРОЛЬ МОДЫ. Выставка в Музеях Московского Кремля (сентябрь 2011 - январь 2012)
    от halloART.ru в разделе МОСКВА. Выставки и творческие мероприятия : анонсы, репортажи и фотоотчёты.
    Ответов: 23
    Последнее сообщение: 21.12.2011, 00:07
  3. "Два портрета Лоренцо Лотто: Фебо да Брешиа, Лаура да Пола". Выставка в ГМИИ им. А.С. Пушкина (октябрь 2011)
    от halloART.ru в разделе МОСКВА. Выставки и творческие мероприятия : анонсы, репортажи и фотоотчёты.
    Ответов: 9
    Последнее сообщение: 20.11.2011, 21:02
  4. Ответов: 0
    Последнее сообщение: 28.09.2011, 16:12
  5. Ответов: 0
    Последнее сообщение: 24.08.2011, 18:01

Метки этой темы

Социальные закладки

Социальные закладки

Ваши права

  • Вы не можете создавать новые темы
  • Вы не можете отвечать в темах
  • Вы не можете прикреплять вложения
  • Вы не можете редактировать свои сообщения
  •  
Back to top