Показано с 1 по 6 из 6
  1. #1

    ДЖОВАННИ БЕЛЛИНИ «ПОРТРЕТ МОЛОДОГО ЧЕЛОВЕКА» в Мультимедиа Арт Музей, Москва (2011)

    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	Bellini copy 1 (2).jpg 
Просмотров:	8144 
Размер:	229.3 Кб 
ID:	20253
    Джованни Беллини «Портрет молодого человека» (1500 г.). Фрагмент


    ПРАВИТЕЛЬСТВО МОСКВЫ, ДЕПАРТМАЕНТ КУЛЬТУРЫ ГОРОДА МОСКВЫ, ПОСОЛЬСТВО ИТАЛИИ В РОССИИ, МУЗЕЙ КАПИТОЛИЯ (РИМ), МУЛЬТИМЕДИА АРТ МУЗЕЙ, МОСКВА/ МУЗЕЙ «МОСКОВСКИЙ ДОМ ФОТОГРАФИИ» при поддержке ENI представляют


    ДЖОВАННИ БЕЛЛИНИ «ПОРТРЕТ МОЛОДОГО ЧЕЛОВЕКА»


    Выставка работает с 25 октября по 6 ноября 2011 года
    В Мультимедиа Арт Музее, Москва по адресу: ул. Остоженка, д. 16


    Впервые в МАММ (Мультимедиа Арт Музей, Москва) – интервенция классического искусства в пространство музея современного искусства! С 25 октября «Автопортрет» великого художника эпохи Возрождения Джованни Беллини (1500 г., Музей Капитолия, Рим) – в диалоге с грандиозным видеопроектом группы AES+F “Allegoria Sacra” в рамках 4-й Московской Биеннале Современного Искусства и Года Италии в России.

    Видеопроект группы AES+F “Allegoria Sacra” завершает трилогию, построенную на диалоге современного и классического искусства. Первая часть трилогии AES+F, под названием «Последнее восстание», стала сенсацией на 52-й Венецианской Биеннале 2007 года. Она отсылала к творчеству великого живописца XVII века Караваджо. Вторая часть – «Пир Трималхиона» с успехом показанная в Венеции двумя годами позже, интерпретировала главу из романа великого древнеримского поэта Петрония Арбитра «Сатирикон». Демонстрация «Автопортрета» Беллини в непосредственной близости с заключительной частью трилогии, вдохновленной самой загадочной картиной «Священная аллегория», станет кульминационным моментом проекта.

    По версии исследователей, в знаменитой «Священной аллегории» Беллини изобразил Чистилище на берегу Стикса или Леты, где души умерших ждут решения, куда они будут направлены высшим судом – на небеса или в ад. Художники AES+F создали свою версию «Allegoria Sacra», в которой метафорой Чистилища становится международный аэропорт, а персонажи Беллини – Святой Себастьян, кентавр, сарацин-мусульманин, предполагаемы апостол Петр с мечом – оживают в образах случайных пассажиров, ожидающих рейсов.


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	Bellini copy.jpg 
Просмотров:	178 
Размер:	248.8 Кб 
ID:	20252
    Джованни Беллини «Портрет молодого человека» (1500 г.) ©Musei Capitolini


    Атмосфера неясности, хрупкости и тревоги в произведениях Джованни Беллини созвучна нашему времени, а его визуально-философские ребусы до сих пор задают исследователям и зрителям вопросы, на которые каждое новое поколение ищет ответы. Размышление на эти темы – залог выживания человеческой цивилизации. Гегель сказал: «История учить только тому, что она ничему не учит», однако реальность, в которой мы живем, наполнена историческими и новыми мифами, а поиск ценностей, необходимых для выживания сегодня и прогнозирования будущего, - живой динамичный процесс.

    Творчество Джованни Беллини (1430-1516) превратило Венецию в важный центр ренессансного искусства, равный Флоренции и Риму, его живописный стиль сформировал «венецианскую школу живописи», двое из его учеников – Джорджоне и Тициан – стали величайшими мастерами Высокого Возрождения. Помимо классически упорядоченных алтарных картин Беллини оставил после себя некоторое количество портретов, которые предшествовали расцвету этого жанра в живописи XVI века.

    “Allegoria Sacra” как нельзя лучше доказывает, что даже самое актуальное произведение искусства появляется только, опираясь на глубокий исторический фундамент. И в начале XXI века шедевр Беллини, выставленный в одном зале с футуристическим мультимедийным проектом, становится частью современного культурного контекста.


    Подробнее : «АЕС+Ф. ALLEGORIA SACRA» в Мультимедиа Арт Музее, Москва
    ссылка : http://halloart.ru/showthread.php/961-?p=7027#post7027


    Источник : пресс-служба МАММ/МДФ




    Московский Дом Фотографии / Мультимедиа Арт Музей, Москва

    Дополнительная информация о музее «Московский Дом Фотографии / Мультимедиа Арт Музей, Москва» : адрес, время работы, координаты, стоимость билетов, льготное посещение ...

    ссылка : http://halloart.ru/showthread.php?p=7878#post7878
    Последний раз редактировалось ИЗО-ДАЙДЖЕСТ; 03.11.2011 в 21:12.
    Чтобы рассмотреть фотографию в полном размере, необходимо "кликнуть" по превью-изображению.
    При копировании ссылка на первоисточник и указание имени автора обязательны.

    Новый форум изобразительного искусства www.halloART.ru

  2. Поблагодарили:
  3. #2

    «Шедевры из итальянских музеев. От Рафаэля до Караваджо»: «Портрет молодого человека» Джованни Беллини

    С 21 по 23 октября в Посольстве Италии в Москве, а затем с 24 октября по 27 ноября - в московском Мультимедиа Арт Музее (МАММ), при обширной поддержке eni, в Посольство Италии в Москве приезжает «Портрет молодого человека» Джованни Беллини из Капитолийских музеев Рима.

    В рамках Года итальянской культуры и итальянского языка в России, после «Дамы с единорогом» Рафаэля, «Головы медузы» Джан Лоренцо Бернини и двух портретов Лоренцо Лотто «Фебо да Брешиа» и «Лаура да Пола», проходит четвертая встреча из цикла «Шедевры из итальянских музеев. От Рафаэля до Караваджо». При обширной поддержке eni, из Капитолийских Музеев Рима в Посольство Италии в Москве, а затем в МАММ приезжает «Портрет молодого человека» Джованни Беллини.

    Несмотря на то, что в коллекциях русских музеев очень много полотен, относящихся к эпохе венецианского Возрождения, в Российской Федерации нет ни одной картины кисти Джованни Беллини. Джованни Беллини – один из основных представителей венецианского Возрождения. Даже его современники считали его самым ярким художником своего поколения, а историки отмечают его неоценимый вклад в создание и развитие собственного стиля венецианской портретной живописи конца пятнадцатого века. В пятнадцатом веке обычной формой для итальянского портрета было изображение в профиль, которое расценивалось как самое характерное изображение человеческого лица, использовавшееся еще со времен классической античности, несмотря на его недостатки: смотрящий на портрет не может поймать взгляд написанного на нем человека. Это подтолкнуло художников к принятию фронтального изображения лица на портрете или изображения в три четверти, которые способны лучше передать характер человека. Если изначально такой способ представления использовали только некоторые художники из Северной Европы - Ян Ван Эйк и Мемблинг, – то в Венеции в новом формате стал работать именно Джованни Беллини, на которого, возможно, повлияло пребывание у Антонелло да Мессины, который находился тогда в городе на воде. Тот, в свою очередь, перенял эту живописную модель от северных художников. Несмотря на то что в Венеции, начиная с середины четырнадцатого века, в Палаццо Дукале были вывешены официальные портреты всех вновь назначенных дожей, до конца пятнадцатого века портреты частных людей были не так распространены. Заслуга Беллини была в том, что семейные портреты становятся естественным компонентом публичного и частного образа всех знатных семей Республики. Одним словом, портреты – это эквивалент фотографического альбома эпохи венецианского Возрождения.

    Долго считавшаяся автопортретом Джованни Беллини, картина на самом деле изображает венецианского патриция, но мы не знаем, о ком именно идет речь. Детали туалета молодого человека сведены к минимуму: черный берет, скромный закрытый костюм, белый воротничок. Рассеянный и равнодушный к зрителю взгляд устремлен в неопределенное пространство. Это характерная черта для персонажей картин Беллини, имеющая вполне определенную цель: сохранить индивидуальность портрета и подчеркнуть преданность Государству.

    В понедельник, 24 октября, полотно отправится в МАММ, где о нем расскажет профессор Росселла Леоне, куратор из Капитолийских музеев. В это время в МАММ проходит выставка “Allegoria Sacra” – видео, созданное творческой арт-группой “AES+F”, вдохновленной одноименным полотном Джованни Беллини, которое хранится в Галерее Уффици. Так же как на 54-й Биеннале три картины кисти Тинторетто были выставлены в «Павильоне Италия», так и в Москве, во время IV Московской биеннале современного искусства, «Портрет молодого человека» Джованни Беллини будет выставлен в музее современного искусства, окруженный работами современных художников, в своеобразном диалоге-контрасте с современным русским искусством.



    Источник : пресс-служба МАММ/МДФ
    Чтобы рассмотреть фотографию в полном размере, необходимо "кликнуть" по превью-изображению.
    При копировании ссылка на первоисточник и указание имени автора обязательны.

    Новый форум изобразительного искусства www.halloART.ru

  4. #3
    Новости культуры
    Регистрация
    23.11.2010
    Адрес
    Москва-Петушки
    Сообщений
    2,312
    На "Портрете молодого человека" изображен не Беллини, доказал Акунин


    МОСКВА, 21 окт - РИА Новости.

    Борис Акунин (Григорий Чхартишвили), выступая в пятницу в посольстве Италии в Москве, куда перед выставкой в Мультимедиа Арт музее привезли "Портрет молодого человека" Джованни Беллини, доступными беллетристу методами опроверг гипотезу о том, что картина изображает самого художника в возрасте около 30 лет, передает корреспондент РИА Новости.

    "Портрет молодого человека", по последним данным, выполнен около 1490 года. Он хранится в Капитолийских музеях (Musei Capitolini) в Риме, куда попал из Венеции в начале XVII века. В Москве картина призвана стать контрапунктом к видеопроекту группы AES+F под названием Allegoria Sacra, где переосмысляется более известный шедевр Беллини, "Священная аллегория" (1490-1500). В Мультимедиа Арт музее презентация портрета Беллини состоится 24 октября, а перед открытием выставки шедевр несколько дней экспонируется в посольстве Италии в Денежном переулке. Ранее подобных превью в дипломатическом представительстве удостаивались "Дама с единорогом" Рафаэля, "Голова Медузы" Бернини и два портрета Лоренцо Лотто. Бориса Акунина, как прежде группу "Крематорий" и режиссера Петра Буслова, пригласили поразмышлять на тему представленного произведения.

    "Меня очень увлекла поставленная задача - порассуждать о предмете, о котором я не имею ни малейшего представления. Но когда такой пустяк останавливал беллетриста?" - начал Акунин, извлекая указку из тросточки, на которую он опирался, выходя к микрофону.

    Характерно, что итальянка Маргерита де Микиель (Margherita de Michiel), профессор славистики из Болоньи, выступавшая наряду с Акуниным, также явилась с тросточкой - но совпадение, по словам писателя, было чистой случайностью.

    "Главный секрет беллетристики состоит в том, чтобы найти правильный метод наррации. В данном случае он определен жанром, в котором я работаю, то есть детективом, и географической точкой: в соседней комнате 6 июля 1918 года левые эсеры Андреев и Блюмкин убили посла Мирбаха. Итак, я предлагаю считать портрет неизвестного молодого человека подозреваемым в том, что он - Беллини", - продолжил писатель.

    Для анализа улик он предложил воспользоваться японскими физиогномическими методами, позволившими обнаружить в герое портрета человека здорового, не отягощенного рефлексией, чувственного, прожившего трудное детство, но смотрящего в будущее с уверенностью. Все эти черты вполне соответствовали тому, что современной науке известно о Беллини, однако форма носа и склонность к полноте не сошлись с более поздним изображением венецианского художника.

    Тогда Акунин предложил прибегнуть к более привычному для европейца психоситуационному анализу, показавшему, что герой портрета холоден и "остается для художника загадкой", что в случае автопортрета вряд ли правдоподобно.

    Таким образом, условно детективные методы писателя продемонстрировали то же, что и научные изыскания последних лет.

    От предложения дать собственный словесный портрет Акунин отказался - и от своего лица, и от лица Григория Чхартишвили.

    "Я небольшой любитель откровений и публичных харакири", - признался он.

    Свои отношения с собственными героями Акунин описал следующим образом: "То, что пишет автор, является его миром, который он создает и с каждой новой книгой расширяет. Как оказалось, я в своем мире - не Господь Бог и не могу заставить персонажа делать то, чего он не хочет - иначе он помрет. Но я - сильный лоббист и располагаю некоторыми инструментами влияния".

    Он также заявил, что периодически вставляет свои мысли в уста отрицательных персонажей и втравливает героев в дискуссии между собой, не зная наперед, кто окажется прав.

    "Выпуская книжки, которые читают сотни тысяч людей, беллетрист делает мир более похожим на себя и в этом смысле более комфортным", - утверждает Акунин.

    Джованни Беллини (1433-1516) - один из ключевых мастеров венецианской школы живописи, сын Якопо Беллини и учитель Тициана. К числу его заслуг принадлежит в том числе и разворот лиц на портретах: прежде итальянские художники писали людей в профиль, Беллини же, следуя фламандской традиции, обратил персонажей к зрителю.



    Источник : РИА НОВОСТИ
    Чтобы рассмотреть фотографию в полном размере необходимо "кликнуть" по превью-изображению
    При копировании ссылка на первоисточник и указание имени автора обязательны!

  5. #4
    Любитель искусства
    Регистрация
    23.11.2010
    Адрес
    Москва
    Сообщений
    2,652
    Записей в дневнике
    8
    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_1011 copy 1.jpg 
Просмотров:	3438 
Размер:	157.4 Кб 
ID:	21005
    Джованни Беллини. «Портрет молодого человека» (около 1490-1500 г.), из коллекции Мusei Capitolini



    КОРОЛИ ИСКУССТВА И КОРОЛИ "КАПУСТЫ"
    или Беспомощные рассуждения критика в бесплодной попытке поздней ночью связать воедино группу AES+F и Джованни Беллини, а также Святого Себастьяна, итальянского художника Пьеро Мандзони, лопаты FISKARS и пармскую ветчину, разбавленную тосканским вином "кьянти"



    Текст, фото, фото картины (репродукция) : Черномашенцев Владимир, HalloART.ru



    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_1016 copy.jpg 
Просмотров:	135 
Размер:	166.9 Кб 
ID:	21003
    На церемонии открытия выставки одной картины Джованни Беллини


    Вечером 24 октября 2011 года в МАММ/МДФ в рамках перекрестного «Года итальянской культуры и итальянского языка в России» произошло культурное событие – открылась выставка одной небольшой, но очень известной картины Джованни Беллини. Версии искусствоведов расходятся: одни считают полотно автопортретом художника, другие утверждают, что картина изображает некоего венецианского патриция. Точно так же разнятся и датировки : от 1490 до 1500 гг. Насколько важны такие тонкости в датах, при учете того, что возраст картины исчисляется половиной тысячелетия человеческой истории, я не знаю… Тем более, что эти пять веков были очень бурными, как с точки зрения всемирной истории, так и в истории изобразительного искусства. В качестве иллюстрации моей мысли напомню, что в соседних залах музея можно посмотреть шедевры итальянского искусства второй половины 20 века. Как говорится, почувствуйте разницу…

    Несколькими неделями раньше, открывая вышеупомянутую экспозицию «СОВРЕМЕННОЕ ИТАЛЬЯНСКОЕ ИСКУССТВО СЕРЕДИНЫ ХХ ВЕКА», директор музея Ольга Свиблова отметила, что уникальность этого проекта заключается прежде всего в том, что к нам привезли первую версию знаменитого произведения художника Пьеро Мандзони «Дерьмо художника №01» (май 1961 г.). Эта вещица, помещенная в жестяную консервную банку с пояснительной надписью, вот уже полвека, как занимает соседнее место рядом с банками бульона Кэмпбэл и другими культовыми предметами на полках «супермаркета» современного искусства. Страшно представить, что сказал бы влиятельный заказчик, если художник 15 века преподнёс бы тому баночку «с вторичным продуктом»

    Как-то сама собой приходит на ум фраза из сатирического романа-антиутопии Владимира Войновича «Москва 2042»: «Кто сдаёт продукт вторичный, тот питается отлично!» И действительно, сдача «вторичного продукта» позволяет деятелям актуального искусства неплохо питаться. Вот раньше, в дикие и непросвещённые века от художника требовался недюжинный талант и работоспособность, чтобы хорошо питаться. А сегодня заработать на бутерброд с пармской ветчиной довольно таки просто. Прогресс подарил обществу реальную возможность обеспечивать материальное благосостояние при помощи самого примитивного круговорота веществ в природе, своеобразная рыночная формула которого звучит почти по К.Марксу : «Продукт первичный - продукт вторичный - продукт первичный…»


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_1018 copy.jpg 
Просмотров:	144 
Размер:	132.7 Кб 
ID:	21011
    Господин посол Антонио Дзанарди Ланди

    Вернемся, однако, к вернисажу в честь «Портрета молодого человека» Джованни Беллини. По уже установившемуся обычаю, очередную итальянскую выставку открывал Чрезвычайный и полномочный посол Республики Италия в России Антонио Дзанарди Ланди. Как всегда очаровательная и фотогеничная Ольга Свиблова провела блистательную экскурсию для гостей, которых, кроме портрета Джованни Беллини, потчевали фуршетом в итальянском стиле : тосканское вино «кьянти», ветчина (к сожалению, не пармская) с дыней, оригинальные сыры с Аппенинского полуострова и бесподобные хлебные палочки. Это так, к слову, чтобы было ясно, что и без «продукта первичного» гости не остались.

    Художественный же продукт, как я уже писал, в музее представлен довольно широко и на любой вкус: от классики итальянского Возрождения, до итальянского искусства 20 века. Не забыты и наши отечественные, исконные вкусы. В соседнем зале с итальянскими образцами «Arte povera» («Бедное искусство») можно было посмотреть 40-минутную версию видеоискусства для богатых русских. Видеопроект «Allegoria Sacra» (чуть не написал видеопродукт...) группы AES+F демонстрировал китч самой высокой пробы. В этом дорогом видеоролике периодически мелькает скрытая реклама хорошо узнаваемых торговых марок: Louis Vuitton, Jean Paul Gaultier, швейцарские часы неизвестной мне фирмы, а также почему-то совковые лопаты производства компании FISKARS. FISKARS – действительно хорошие лопаты. И, если судить по тому, что в сравнении с прошлым строительным сезоном розничные цены на лопаты этой марки возросли в полтора–два раза, ставка компании FISKARS на современное искусство оказалась абсолютно верной. Не удивлюсь, если скоро стальные лопаты с выкрашенными в ярко-красный цвет совками будут продавать не по 600-700 рублей как орудие производства для дачников и гастарбайтеров, а по 600-700 тысяч долларов как предмет актуального современного искусства.


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_1020 copy.jpg 
Просмотров:	144 
Размер:	117.1 Кб 
ID:	21009 Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_0977 copy.jpg 
Просмотров:	153 
Размер:	120.5 Кб 
ID:	21004
    Директор МАММ/МДФ Ольга Свиблова эмоционально показывает картину свои гостям


    Вот так, смешав в одну кучу лопаты из видеопроекта «Allegoria Sacra», «продукт первичный» и «продукт вторичный», «королей и капусту», мне всё же удалось с честью выйти из сложного положения – создать рецензию по поводу открытия выставки одной картины. А вот о самой картине написать я почти ничего не смог. Переписывать пресс-релиз или статью из Википедии мне не хочется, а собственных впечатлений о портрете Джованни Беллини я с выставки так и не вынес. На то есть несколько причин.

    Первая из них весьма прозаична: картину невозможно как следует рассмотреть. Установленные перед полотном светильники дают очень мало света, да к тому же освещение выстроено таким образом, что подходить к картине необходимо исключительно с левой стороны. Подойдя справа, вы увидите лишь блики на стекле, а не портрет молодого человека. Ничего подобного я не наблюдал ни в ГМИИ, ни в ГТГ, музейное освещение которых может являться отличным примером для подражания. Возможно, осветители из МАММ/МДФ не привыкли работать с традиционной живописью, а потому и задача по подсветке этого шедевра оказалась для них слишком сложной. Ведь актуальное искусство освещать куда проще – главное, чтобы было видно не столько сам экспонат, сколько табличку (без которой, зачастую, и не отличить произведение искусства от обычного предмета).

    Кроме того, картину защищает толстенное стекло, искажающее изображение и дающее дополнительные блики. Излишняя забота о сохранности картины привела к тому, что подойти на комфортное расстояние, необходимое для внимательного изучения этого небольшого полотна не может даже Ольга Свиблова.


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_0983 copy.jpg 
Просмотров:	128 
Размер:	94.1 Кб 
ID:	21007
    Даже директора музея Ольга Свиблова вынуждена держаться на значительном расстоянии от картины.


    Здесь мне хочется вновь вспомнить уже упомянутые ГМИИ им. А.С. Пушкина и ГТГ. Экспонируя картины Рафаэля, Боттичелли и Бернини, в ГМИИ отказались и от показушной охраны и от толстого стекла, несмотря на то, что художественная ценность этих экспонатов, также привезённых из Италии, куда выше портрета Беллини. В ГТГ на выставке Антонелло да Мессина (открыта для посещений до 20 ноября 2011 года) зрителю никто не мешает буквально уткнуться носом в стекло, чтобы рассмотреть все художественные нюансы четырех средневековых миниатюр.

    Суммируя плохой свет, толстое бликующее стекло и нелепое ограждение, которое не дает приблизиться к картине хотя бы на расстоянии метра, становится понятным, что получить удовольствие от шедевра конца 15 века истинному любителю изобразительного искусства почти невозможно.

    По этой же причине я не могу похвастать репродукциями высокого качества, хотя кое-что мне удалось отснять. Если вы сравните сделанную мной фотографию с иллюстрацией, предоставленной пресс-службой МАММ/МДФ, то вы заметите, что на самом деле волосы молодого человека, изображенного на портрете Беллини не столь рыжие, как это следует из трудов неизвестного нам дизайнера, излишне увлекающегося Фотошопом. К сожалению, такое непочтительное обращение с оригиналами - частое явление для многих музеев, я уже давно понял, что делать какие-либо выводы, основываясь на превью-изображениях, совершенно бессмысленно. Лучше дождаться выставки и посмотреть на оригинал или же увидеть репродукцию, выполненную корреспондентами HalloART.



    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_1011 copy.jpg 
Просмотров:	164 
Размер:	174.2 Кб 
ID:	21008
    Реальный вид картины Джованни Беллини


    Подозреваю, что в случае с портретом Беллини моя фотография окажется даже лучше того, что зритель сможет разглядеть на оригинале в музее… Ведь мне удалось хорошо рассмотреть картину лишь благодаря фототехнике. Я приблизил изображение, добавил света при помощи вспышки и выбрал правильный ракурс, чтобы избежать бликов. В результате этих манипуляций я обнаружил… достаточно среднюю картину, вряд ли имеющую большую художественную ценность. Я нисколько не умаляю исторической ценности этого экспоната, но если мы вспомним вереницу портретов, принадлежащих кисти Яна Ван Эйка, Мемлинга*, Антонелло да Мессины, и других мастеров эпохи Возрождения, то окажется, что имя художника Джованни Беллини находится далеко не в первых рядах этого достойного списка.

    Читатель этого несколько сумбурного текста может отругать меня за то, что я смешал в одну кучу так много разных вещей, друг с другом не связанных. Господа, я правда старался… Но связать видеопроект группы AES+F «Allegoria Sacra» с «Портретом молодого человека» Джованни Беллини непросто. Я честно посмотрел 40-минутное видео два с половиной раза, но так и не обнаружил ничего общего со знаменитой одноименной картиной «Allegoria Sacra» («Священная аллегория») кисти того самого Джованни Беллини, на которую, как на источник вдохновения ссылаются современные российские художники. На огромном экране я увидел лишь набор из четырех однотипных сюжетов, в которых участвуют персонажи, способные удовлетворить вкусы самого разного зрителя, охочего до эффектных картинок и поз, а также ряд довольно примитивных цитат из классиков Возрождения. Этот видеоряд вряд ли заслуживает названия «Священной аллегории». Если, конечно, зритель не поклоняется торговым маркам Louis Vuitton, Jean Paul Gaultier или же пресловутым лопатам FISKARS.

    Так и хочется поинтересоваться, каким же образом картина Беллини оказалась в стенах непрофильного музея современного искусства? Вряд ли привычный посетитель МАММ/МДФ сможет оценить всю прелесть произведения искусства конца 15 века, в то время как любитель классической живописи, скорее всего, не пойдет в «логово художественного дьявола», коим он, без сомнения, считает любой музей Contemporary Art.

    О времена, о нравы… Так и хочется призвать нового мессию, чтобы тот снова изгнал бесстыдно торгующих в храме искусства….




    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_0990 copy.jpg 
Просмотров:	155 
Размер:	195.6 Кб 
ID:	21006 Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_0999 copy.jpg 
Просмотров:	156 
Размер:	207.9 Кб 
ID:	21010
    В момент показа картины основная масса гостей находилась поближе к фуршету


    PS

    * - Мемблинг, так было указано в релизе, полученном от пресс-службы МАММ/МДФ. В своем тексте я поспешил исправить фамилию этого художника 15 века на Мемлинг.

    Похоже, что ребят подвёла функция поиска в сети интернет. Несмотря на то, что поисковая система тактично предлагает правильный вариант фамилии художника, вариант с буквой «б» посередине все же имеется в наличии. Простейший эксперимент показывает, что использовали Яндекс.
    Да, блин… Мемблин!



    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	AES+F_Allegoria_Sacra_05 copy.jpg 
Просмотров:	128 
Размер:	128.7 Кб 
ID:	21012
    Группа AES+F . Кадр из видеопроекта «Allegoria Sacra»
    Последний раз редактировалось Черномашенцев Владимир; 11.12.2011 в 23:59.
    Чтобы рассмотреть фотографию в полном размере, необходимо "кликнуть" по превью-изображению.
    При копировании ссылка на первоисточник и указание имени автора обязательны.

  6. Поблагодарили:
  7. #5
    Про недостаточный уровень экспонирования соглашусь. Неудобно.

  8. Поблагодарили:
  9. #6
    Новости культуры
    Регистрация
    23.11.2010
    Адрес
    Москва-Петушки
    Сообщений
    2,312
    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	29101.jpg 
Просмотров:	130 
Размер:	77.0 Кб 
ID:	21347
    С легкой руки Ольги Свибловой "Портрет молодого человека" стал одним из главных лиц Московской биеннале. Фото: Геннадий Гуляев / Коммерсантъ

    Газета "Коммерсантъ", №203 (4744), 28.10.2011

    Великолепный аноним
    "Портрет молодого человека" Джованни Беллини в Мультимедийном комплексе актуальных искусств


    В рамках года Италии в России музей под управлением Ольги Свибловой при поддержке Росбанка и ENI показывает на балконе шестого этажа скромный, но убедительный портрет кисти одного из важнейших мастеров венецианского Раннего Возрождения. В незнакомые черты вглядывался ВАЛЕНТИН ДЬЯКОНОВ.


    Великий искусствовед Бернард Беренсон говорил, что при Джованни Беллини венецианская живопись "вылуплялась из византийской скорлупы, когда ей грозила опасность окаменеть в русле педантичных канонов", а сам художник "заповедал ее Джорджоне и Тициану куда более человечной, чем любое другое искусство, которое западный мир знал после заката греко-римской культуры". Пусть в этом панегирике столетней давности штиль уж слишком высок, но по пути, пройденном Беллини, действительно можно с высокой точностью увидеть, как в Европе появляется и побеждает сладостный стиль, доведенный до совершенства в тициановской Данае и Мадоннах Рафаэля.

    Джованни Беллини был художником из семейства хамелеонов, и в этом его основной исторический смысл. Беллини учился у всех, с кем его сталкивала судьба. Он начинал в мастерской отца Якопо и видел успехи старшего брата Джентиле, рисующего по заказу светлейшей Венецианской республики бесконечные процессии и исторические полотна с тьмой-тьмущей персонажей. Джованни не относился к числу гражданственных художников и направил живопись в частное, даже интимное русло, введя моду на портреты в среде патрициев Венеции. Тут ему пригодился опыт северных соседей из Фландрии. В алтарных образах Беллини видят влияние его шурина Андреа Мантеньи. Беллини не гнушался спрашивать совета и у молодого Дюрера, посетившего Венецию в 1506 году. Первый биограф Дюрера рассказывает байку о том, как Беллини попросил подарить ему кисть, которой Дюрер так тщательно и изящно выписывает волосы на своих портретах. Наконец, Беллини учился и у собственных подмастерьев. Его "Обнаженная перед зеркалом", написанная за пару лет до смерти, с легкостью представима в одном ряду с лучшими ню Джорджоне и Тициана.

    Портрет, появившийся в Москве, был куплен в начале XVII века кардиналом Карло Эммануэле Пио и увезен в Рим. Ныне он украшает собой собрание Капитолийских музеев. Молодой человек — редкий персонаж Беллини, которому могут дать визу в другие страны. Большинство работ венецианца Италии не покидают. Такого рода портретов у Беллини несколько: полные чувством собственного достоинства люди в черных шапочках глядят вдаль, будто позируя не для интимного, а для конного портрета. Поскольку этого художника в российских музеях нет, и то хлеб. Беллини, впрочем, в Москву уже приезжал с "Благовещением", на выставку 2005 года "От Джотто до Малевича" в ГМИИ имени Пушкина. Зрителям, которых не устраивают репродукции, придется, как горе к Магомету, ехать за Беллини самостоятельно, блуждать по венецианским церквям и простаивать часы в очереди на вход в галерею Уффици, чтобы увидеть главный шедевр — "Священную аллегорию", загадочную мизансцену, в которой участвуют святые, Богоматерь, кентавр и простые крестьяне.

    Аллегория Беллини вдохновила группу АЕС+Ф на создание очередной антиутопической видеоинсталляции. Ее показывают в соседнем с Беллини зале. Идея столкнуть эпохи принадлежит директору Мультимедийного комплекса Ольге Свибловой. Вдохновение посетило ее на основном проекте нынешнего биеннале в Венеции. Куратор биеннале Биче Куригер решила, что Тинторетто обогатит заявленную ею тему света, и поместила три полотна рядом с богатым ассортиментом современного искусства. Рифма не то чтобы удалась, но московское сравнение Беллини и аесов звучит уж совсем как "розы-морозы". За морозы в этой паре отвечают наши, соорудившие очередной триумф глобализма в барочном духе, где действующие лица как резиновые куклы с простейшими механизмами внутри. Пластмассовый мир победил, как пел Егор Летов. Впрочем, видео аесов смотрится логичным концом сладостного стиля и еще раз напоминает об ужасах "педантичных канонов", но не Византии, а модной съемки.


    Источник : Сайт ЗАО «Коммерсантъ. Издательский дом»
    Чтобы рассмотреть фотографию в полном размере необходимо "кликнуть" по превью-изображению
    При копировании ссылка на первоисточник и указание имени автора обязательны!

 

 

Похожие темы

  1. «АЕС+Ф. ALLEGORIA SACRA» в Мультимедиа Арт Музее, Москва ( 2011 г)
    от halloART.ru в разделе МОСКВА. Contemporary Art - Выставки, проекты, акции : анонсы, репортажи и фотоотчёты
    Ответов: 2
    Последнее сообщение: 17.09.2011, 22:17
  2. Статья: «АЕС+Ф. ALLEGORIA SACRA» в Мультимедиа Арт Музее, Москва ( 2011 г)
    от halloART.ru в разделе Комментарии к статьям
    Ответов: 0
    Последнее сообщение: 11.09.2011, 19:00
  3. Ответов: 0
    Последнее сообщение: 09.09.2011, 19:01
  4. МУЛЬТИМЕДИА АРТ МУЗЕЙ, МОСКВА представляет специальные проекты в рамках 4-й Московской Биеннале cовременного Искусства
    от halloART.ru в разделе МОСКВА. Contemporary Art - Выставки, проекты, акции : анонсы, репортажи и фотоотчёты
    Ответов: 0
    Последнее сообщение: 09.09.2011, 19:01
  5. Шедевры "бедного искусства" привозят из Castello di Rivoli в МАММ (Мультимедиа Арт Музей, Москва)
    от ИЗО-ДАЙДЖЕСТ в разделе МОСКВА. Contemporary Art - Выставки, проекты, акции : анонсы, репортажи и фотоотчёты
    Ответов: 0
    Последнее сообщение: 13.05.2011, 09:26

Метки этой темы

Социальные закладки

Социальные закладки

Ваши права

  • Вы не можете создавать новые темы
  • Вы не можете отвечать в темах
  • Вы не можете прикреплять вложения
  • Вы не можете редактировать свои сообщения
  •  
Back to top