Страница 2 из 2 ПерваяПервая 12
Показано с 11 по 16 из 16
  1. #11
    Любитель искусства
    Регистрация
    23.11.2010
    Адрес
    Москва
    Сообщений
    2,652
    Записей в дневнике
    8
    Цитата Сообщение от NATA NOVA Посмотреть сообщение
    А можно ли зрачки крупным планом для осмотра уважаемой публике предоставить?
    Пока не могу. В интернете качество репродукций низкое. А наш сайт ещё не получил аккредитацию в Лувре. Пока качественная фотосъемка для меня возможна только в лучших российских музеях.

  2. #12
    Я думаю,что с обычной фототехникой даже самой дорогой такие детали как знаки в зрачке Джоконды сфотографировать невозможно. И не приняли ли за тайны е знаки кракелюры ?

  3. #13
    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	л1.jpg 
Просмотров:	365 
Размер:	88.7 Кб 
ID:	15766
    "Мона Лиза" вряд ли поедет во Флоренцию. Но и в Париже ее увидеть весьма затруднительно . Фото: / AP /

    Журнал "Коммерсантъ Власть", №26 (930), 04.07.2011

    Опасная гастроль

    На прошлой неделе Лувр отказался посылать "Джоконду" на выставку во Флоренцию. Итальянцы продолжают добиваться путешествия на родину самого знаменитого в мире портрета. Обозреватель "Власти" Кира Долинина считает, что это гиблая затея.


    Флоренция — родина холстов


    Власти Флоренции обратились к дирекции Лувра с просьбой предоставить им "Мону Лизу", известную также под названием "Джоконда", для временной экспозиции в галерее Уффици в 2013 году. Руководство парижского музея отреагировало резко: "Картина слишком хрупкая, она не может перемещаться". Тем не менее инициативная группа итальянцев продолжает настаивать на показе портрета у себя, повод для этого — столетие со времени его счастливой находки после двухлетнего плена. Организаторы проекта собирают в интернете 100 тыс. подписей под соответствующей петицией. Их можно понять — юбилей мог бы получиться действительно отменный. В 1911 году итальянец Винченцо Перуджа, устроившийся рабочим в Лувр, украл портрет жены флорентийского гражданина Франческо дель Джокондо, написанный во Флоренции в 1503-1504 годах, чтобы возвратить его на родину. Несмотря на то что вор попутно продавал копии с картины, которые за время ее истерических поисков сильно выросли в цене, да и попался он на попытке продать полотно директору галереи Уффици, в истории Перуджа остался настоящим итальянским патриотом. Под этим флагом он и получил за преступление, занимавшее мир два года, всего шесть месяцев тюрьмы.

    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	л5.jpg 
Просмотров:	369 
Размер:	86.0 Кб 
ID:	15763
    Итальянец Винченцо Перуджа за кражу "Джоконды" в 1911 году получил всего полгода тюрьмы, потому что помыслы его были исключительно патриотичны
    Фото: Getty Images/Fotobank


    Право Флоренции называться родиной "Джоконды" никто не оспаривает, но право именно этого города настаивать на перемещении портрета более чем спорно. Почему бы Неаполю не вспомнить о том, что Лиза Герардини, будущая жена торговца шелком дель Джокондо, которую написал Леонардо, была неаполитанкой? Или Франции не указать Флоренции на тот факт, что Леонардо во Флоренции не прижился и сам увез портрет "Моны Лизы" во Францию, и тот никогда в Тоскану больше не возвращался (после смерти художника картину унаследовал его ученик Салаи, несколько лет "Джоконда" пребывала в Милане в его семье, а потом была выкуплена королем Франциском I)? Никто не упоминает об этих обстоятельствах просто потому, что они не имеют никакого значения: "Джоконда" принадлежит Франции, ее место в Лувре — это исторический и юридический факт.


    Коды и кости да Винчи

    Флоренция же факты не оспаривает, но бьет на чувства: один из активистов проекта, бывшая балерина, а сейчас советник по культуре флорентийского муниципалитета Карла Фраччи, предлагает "всем вместе поехать в Париж и упросить "Джоконду" вернуться". Балерине такой полет фантазии простителен: она лицо творческое, идущее на поводу у высоких чувств. Но вот главный инициатор визита шедевра на родину Сильвано Винчети — человек вроде бы серьезный, глава Национального итальянского комитета по охране культурного наследия, в который входят солидные антропологи, историки, искусствоведы и другие эксперты. Он-то что делает вид, что не понимает резонов хранителей Лувра, которые не дают "Джоконду" на вывоз никогда и никому вот уже скоро как сорок лет?

    Ушлые французы на волне разгоревшегося вокруг "Джоконды" скандала быстро нашли свой ответ на этот вопрос: Винчети — знатный прожектер. Чего журналисты только ни накопали в списке достижений этого детектива в области истории искусства и бывшего телеведущего: следы мышьяка на костях философа и теолога Пико делла Мирандолы; компьютерная реконструкция лица Данте по его черепу; работа над некоторыми текстами Петрарки, доказывающая, что их автор — девушка; в прошлом году, как раз к 400-летию Караваджо, команда под его началом обнаружила останки Караваджо в городке Порто-Эрколе, которому эта новость принесла немалый туристический доход. Леонардо — особая любовь Сильвано Винчети. В его планах — изучить останки художника в замке Амбуаз, найти в одном из флорентийских монастырей кости Лизы Герардини, что не мешает ему настаивать на том, что на знаменитом портрете на самом деле не женщина, а молодой человек — тот самый Салаи.

    О неких буквах L и V в правом глазу Джоконды Винчети уже сообщал, теперь он ищет на полотне другие тайные знаки и символы. Нынешний скандал особых открытий не сулит, но внимание к фигуре "детектива-искусствоведа номер один", как называют его в прессе, уже привлек. Абсурдности ситуации добавляет то, что громкий скандал уже есть, а в Лувре никакого официального запроса от Уффици, в которую как бы планировалось привезти "Джоконду", не получали.


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	л4.jpg 
Просмотров:	352 
Размер:	86.4 Кб 
ID:	15764
    В 1914 году картина съездила в Италию и благополучно вернулась в Лувр
    Фото: Getty Images/Fotobank



    Невыездные шедевры

    Вообще-то с прагматической точки зрения этот скандал не стоит и выеденного яйца. То есть его не должно было быть. Скандалы с вывозом на временные выставки тех или иных шедевров возникают часто, но, если они не связаны с вопросами собственности (реституция, проблемное наследство, произведения, принадлежавшие жертвам холокоста, и тому подобные истории), они всегда имеют один и тот же вектор. Общественность и специалисты обвиняют музеи: те дали на выставку то, что вывозить нельзя.

    Например, в 2006 году на тот же Лувр обрушились упреки в том, что музей послал своему партнеру — The High Museum of Art в Атланте (США) "Портрет Бальдассаре Кастильоне" кисти Рафаэля, считавшийся до этого специалистами строго невыездным. Не меньшее возмущение вызвали у французов планы Лувра и некоторых других главных французских музеев открыть "Лувр в пустыне" — выставочный зал в Абу-Даби, куда бы на время отсылались шедевры старых мастеров из парижских собраний. Серьезные обвинения звучали и в адрес российских музеев. Больше всего критике подвергался Государственный Русский музей, который в 1990-е годами катал наиболее привлекательные, но находящиеся в плохом состоянии работы русского авангарда по зарубежным экспозициям.

    Подобные запреты на вывоз (а иногда и на передвижение вообще, даже внутри самого музея) есть практически в любом крупном хранилище произведений искусства. Иногда ограничения диктуются размерами. Так, французское музейное законодательство ограничивает вывоз картин, которые не проходят через переднюю дверь грузового самолета. Но чаще всего запрет на перемещения связан с состоянием вещи, ее сохранностью. В частности, категорически невыездными в музейном мире считаются "Ночной дозор" и "Блудный сын" Рембрандта, "Музыка" Матисса, тот же "Портрет Бальдассаре Кастильоне". До последнего времени российские собрания признавали невыездными почти все домонгольские иконы. Подобных предметов сотни по всему миру, и это не капризы хранителей и не строгости национальных законов по охране культурного достояния, а практика музейного дела: не рисковать, когда можно не рисковать.

    "Джоконда" в неплохом состоянии, пока она в покое. Главный хранитель отдела живописи Лувра Венсан Помаред объясняет: "Со временем картина, написанная на доске из тополя, слегка изогнулась, и с задней стороны слева ясно видна трещина. Все мои коллеги во Франции и за рубежом это знают. Даже когда мы осматриваем ее во время ежегодного обзора, мы не переносим ее в лабораторию — мы изучаем ее в прямо в зале. Двух часов без защитного стекла и то достаточно, чтобы увидеть, что эта трещина увеличивается". Подобное описание полотна не допускает и мысли о том, чтобы его можно было куда-то везти. Даже при всех обещаемых Флоренцией мерах предосторожности.

    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	л2.jpg 
Просмотров:	392 
Размер:	113.1 Кб 
ID:	15765
    Путешествия "Джоконды" обычно сопровождаются толпами почитателей (в США в 1963-м). Фото: AFP

    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	л3.jpg 
Просмотров:	344 
Размер:	115.9 Кб 
ID:	15767
    Путешествия "Джоконды" обычно сопровождаются толпами почитателей (в Японии в 1974-м). Фото: / AP /


    Мало какой из шедевров мировой живописи никогда не путешествовал. Даже самые вроде бы "спокойные" объекты из-за войн ли, пожаров, волей монархов или тиранов, но покидали свои стены. "Ночной дозор" во Вторую мировую прятали от немцев по разным тайникам Голландии, чуть не утопили. "Блудный сын" тогда же совершил опаснейший переезд в Свердловск. "Джоконда", которая меняла только резиденции французских королей, но со времен Наполеона, который попытался было ее "приватизировать" — повесил в своей спальне во дворце Тюильри, но вернул-таки в Лувр,— свое уже отпутешествовала. Двух лет после кражи 1911 года, военных скитаний по потайным местам Франции да двух политических визитов (в США — в 1963-м, и в Японию с заездом в СССР — в 1974-м) ей вполне хватило. По ее душу являются вандалы всех мастей и убеждений, ее слепят вспышки туристов, ей душно и тесно. Если в нашем глобализованном мире и есть какая-то проблема с возможностью увидеть воочию "Джоконду" — это проблема приблизиться к ней в безумной луврской толпе. Но нет никакой проблемы озабоченному своей национальной гордостью флорентийцу сесть в машину, на поезд, на самолет и за несколько часов оказаться в Лувре. Это и есть музейная глобализация: когда можно — посылать выставки-эмиссары за моря и океаны, когда нельзя — делать так, чтобы любой желающий мог приехать и увидеть вожделенное на месте. И ничего страшного. Каждое обсуждение мировых экспозиций начинается с того, что один музей просит у других Леонардо-Рафаэля-Микеланджело-Тициана-Рембрандта и далее по списку. Потом их не дают. Сборы от этих выставок, может, и страдают, но шедевры остаются целы.


    Источник : Сайт ЗАО «Коммерсантъ. Издательский дом»

    Чтобы рассмотреть фотографию в полном размере, "кликните" по превью-изображению
    Последний раз редактировалось ИЗО-ДАЙДЖЕСТ; 21.08.2011 в 14:52.

  4. #14
    Новости культуры
    Регистрация
    23.11.2010
    Адрес
    Москва-Петушки
    Сообщений
    2,312

    Сто лет назад из Лувра украли Джоконду

    Иван Карташов , "Российская газета" - www.rg.ru 21.08.2011, 15:23


    Ровно сто лет назад произошло похищение века - из Лувра была похищена Джоконда. 21 августа 1911 года смотрители Лувра обнаружили пропажу одного из величайших произведений искусства - портрета Мона Лизы, написанного в XVI веке итальянцем Леонардо да Винчи.

    се силы парижской полиции были подняты на ноги. Был уволен директор Лувра, который буквально за год до происшествия высокомерно пошутил, дескать, "совершить из музея кражу так же легко, как унести с собой собор Парижской Богоматери".

    Все французские газеты и журналы на протяжении двух лет выходили с заголовками о пропаже и поисках шедевра, высмеивая при этом как полицию, так и сотрудников Лувра. Какие только слухи и предположения не ходили по Европе. По подозрению в краже был арестован известный французский поэт-авангардист Гийом Аполлинер. "Косились" СМИ и в сторону великого испанского художника Пабло Пикассо.

    Сначала жандармы и журналисты полагали, что за возвращение Джоконды злоумышленники потребуют выкуп. "Пари-Журналь" громко заявил, что заплатит тому, кто сообщит хоть что-нибудь о шедевре. Однако с каждым днем вера в возвращение Моны Лизы таяла.

    Но 13 декабря 1913 года к владельцу флорентийской галереи "Уффици" Альфредо Джерри обратился неизвестный, представившийся как Леонардо. Итальянец признался, что именно он украл шедевр. Похититель даже позволил галеристу взять портрет Моны Лизы на экспертизу. На вторую встречу Джерри пришел уже в сопровождении полиции.

    На суде злоумышленник, которым оказался Винченцо Перуджиа, рассказал о том, как он сумел украсть портрет и о мотивах своего поступка. Выяснилось, что в момент похищения Джоконды он работал маляром в Лувре. Ему пришла в голову мысль похитить шедевр, чтобы вернуть его на родину. Видимо Винченцо не знал, что Мону Лизу вывез во Францию не Наполеон, а сам Леонардо да Винчи, который продал портрет французскому королю Франциску I.

    Итальянский суд учел патриотические намерения похитителя и вынес ему довольно мягкое наказание - год тюрьмы. Затем срок сократили до семи месяцев.

    Однако до сих пор достоверно не известно, вернул ли Перуджиа оригинал, или копию шедевра. Жители итальянского городка Думенц поставили памятную доску на дом, где родился "маляр-похититель". Они также уверены: оригинал портрета до сих пор находится где-то в городе.

  5. #15
    Новости культуры
    Регистрация
    23.11.2010
    Адрес
    Москва-Петушки
    Сообщений
    2,312

    Испанцы обнаружили самую раннюю копию "Моны Лизы"

    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	picture.jpg 
Просмотров:	350 
Размер:	19.0 Кб 
ID:	24517
    Копия "Моны Лизы" из музея Прадо


    Реставраторы музея Прадо обнаружили самую раннюю копию картины Леонардо да Винчи "Мона Лиза", которая, как предполагается, была написана в мастерской живописца одним из его учеников. Как пишет The Art Newspaper, ранее считалось, что картина, хранящаяся в мадридском музее, была создана уже после смерти Леонардо.

    Известны десятки копий оригинальной "Моны Лизы", хранящейся в парижском Лувре, которые датируются XVI-XVII веками. Считалось, что картина из Прадо была написана раньше, однако большого интереса для исследователей она не представляла, поскольку на заднем плане картины отсутствовал пейзаж.

    Именно пейзаж, копирующий задний план картины Леонардо, был обнаружен реставраторами под слоем черной краски и потемневшего лака, которые и удалили испанские реставраторы, высветлив картину. В середине января реставраторы объявили, что темная краска на полотне появилась позднее - в середине XVIII века.

    Кроме того, ранее считалось, что мадридская "Мона Лиза" была написана на доске из дуба, распространенной в северной Европе, что могло указывать на фламандского автора. Однако в 2010 году исследователи пришли к выводу, что доску сделали из грецкого ореха, который, как и тополь, использовался в Италии. Размеры испанской работы также соответствуют оригиналу - 76 x 57 сантиметров и 77 x 53 соответственно.

    То, что копия была сделана при жизни Леонардо, подтвердили и в Прадо, и в Лувре. Ученые из Франции предполагают, что картину написал один из двух учеников итальянского живописца - либо Салаи, который начал работать в мастерской в 1490 году, либо Франческо Мельци, присоединившийся в 1506 году. Исследователи, которые изучили картину в инфракрасном излучении, выяснили, что работа над копией и оригиналом развивалась примерно одинаково, что говорит о том, что оба полотна могли писаться в одно и то же время

    Как отмечает издание, данное открытие позволяет узнать о некоторых деталях "Моны Лизы" Леонардо, которая сохранилась хуже копии. В частности, на испанской картине лучше видны фрагменты стула, оборка платья и полупрозрачная ткань, которая покрывает левое плечо Моны Лизы.

    Леонардо написал "Мону Лизу" около 1503-1506 года. По одной из версий, на картине изображена Лиза Герардини, жена флорентийского торговца Франческо дель Джокондо.


    Источник : Лента.ру
    Чтобы рассмотреть фотографию в полном размере необходимо "кликнуть" по превью-изображению
    При копировании ссылка на первоисточник и указание имени автора обязательны!

  6. #16
    Новости культуры
    Регистрация
    23.11.2010
    Адрес
    Москва-Петушки
    Сообщений
    2,312

    Исследователи опознали пейзаж "Моны Лизы"

    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	picture.jpg 
Просмотров:	374 
Размер:	25.9 Кб 
ID:	30481
    Фрагмент картины Леонардо да Винчи "Мона Лиза"


    Исследовательницы из Италии определили, что на картине "Мона Лиза" Леонардо изобразил пейзаж из региона Монтефельтро, расположенного на северо-востоке Италии, сообщает The Times. Исследование будет опубликовано в декабре 2012 года в книге под названием Code P.

    Геоморфолог из университета Урбино Оливия Неши (Olivia Nesci) и художница Розетта Боркиа (Rosetta Borchia) установили, что реки, озера и горы, изображенные на портрете Джоконды, находятся в области Марке, расположенной в Центральной Италии неподалеку от Тосканы и Эмилии-Романьи. Территория этой области представляет собой гористую местность с протекающими по ней реками.

    По данным газеты, теория о ландшафте подтверждает выдвинутую в 2011 году версию с новой трактовкой личности модели. После того, как Джорджо Вазари опубликовал в 1550 году биографию Леонардо, считалось, что моделью для художника послужила Лиза Герардини, супруга торговца шёлком из Флоренции Франческо дель Джокондоне.

    Однако хранитель архива Ватикана Роберто Дзаппери (Roberto Zapperi) утверждает, что на самом деле Леонардо написал Пацифику Брандани, замужнюю даму, которая была любовницей сосланного в герцогство Умбрийское (район Монтефельтро) Джулиано Медичи. В книге архивариуса сказано, что Брандани умерла вскоре после того, как родила герцогу незаконнорожденного сына, и вскоре Медичи заказал ее портрет.

    По словам Оливии Неши, она не знала о книге Дзаппери, однако его версия лишь подтверждает ее теорию о географическом расположении изображенного на портрете ландшафта.

    Ранее в 1995 году преподаватель из Италии по имени Карло Старнацци (Carlo Starnazzi) предположил, что изображенный над левым плечом модели мост находится недалеко от города Ареццо, расположенного в 60 километрах от Флоренции. По версии исследователя, это построенный римлянами мост через реку Арно известный как Ponte a Buriano. Оливия Неши при этом считает, что Леонардо незачем было использовать изображение моста в Аррецо в портрете флорентийки.


    Источник : Лента.ру
    Чтобы рассмотреть фотографию в полном размере необходимо "кликнуть" по превью-изображению
    При копировании ссылка на первоисточник и указание имени автора обязательны!

 

 
Страница 2 из 2 ПерваяПервая 12

Похожие темы

  1. Ответов: 9
    Последнее сообщение: 30.01.2011, 22:49
  2. Тайны Моны Лизы. Версии и открытия
    от ИЗО-ДАЙДЖЕСТ в разделе Российские новости изобразительного искусства и культуры
    Ответов: 0
    Последнее сообщение: 13.12.2010, 14:23

Метки этой темы

Социальные закладки

Социальные закладки

Ваши права

  • Вы не можете создавать новые темы
  • Вы не можете отвечать в темах
  • Вы не можете прикреплять вложения
  • Вы не можете редактировать свои сообщения
  •  
Back to top