«МОНУМЕНТЫ И ДОКУМЕНТЫ». Новый вариант экспозиции новейших течений Третьяковской галереи / Москва, с 18.05.2012

[halloART.ru]

Шелковский Игорь Сергеевич (род. 1937 г.). Облако, 1977. Дерево, эмаль


Министерство культуры РФ, Государственная Третьяковская галерея представляют

Новый вариант экспозиции новейших течений
«МОНУМЕНТЫ И ДОКУМЕНТЫ»


Экспозиция открыта с 18 мая 2012 года
Адрес : Государственная Третьяковская галерея, Москва, ул. Крымский Вал, д. 10, залы 39–42



Экспонаты экспозиции.


Раз в два года Третьяковская галерея представляет новый вариант экспозиции искусства 1960–2000-х годов, предлагая зрителю актуальные концепции его интерпретации. Новая экспозиция представляет искусство как процесс перехода от «монументов» модернизма к «документам» постмодернизма, от идеологического сознания к постидеологии новейшего времени.

Все «модернизмы» и «антимодернизмы» ХХ века были основаны на фундаменте различных идеологий и в качестве своего конечного продукта предполагали возникновение «монументов» или «контрмонументов», рассчитанных на универсальное воздействие и вневременное существование. В ситуации резкой смены исторических эпох модернистские монументы быстро девальвировались и были обречены либо на физический демонтаж, либо на критическую деконструкцию.

В качестве альтернативы культура постмодернизма предложила концепцию «документа» – актуального, ситуативного, эфемерного искусства, рассчитанного на коммуникацию и взаимодействие и предполагающего свободу медиа. Тем не менее, инерция монументального мышления сохранялась на протяжении всего столетия, поэтому историю искусства ХХ века можно представить как историю постоянных конфликтов и компромиссов между «монументами» и «документами».

Демонстрируются как уже включавшиеся в экспозицию, так и ранее не экспонировавшиеся произведения, а также новые поступления в собрание Третьяковской галереи.



Экспонаты экспозиции.


Разделы экспозиции :

1. «На пути к синтезу искусств». Группа «Движение»: проекты и мобили
2. От сюрреализма к концептуализму. Живопись и графика
3. Сюрреализм и «новая реальность»
4. Тактики исчезновения в концептуальном искусстве
5. Соц-арт: документы и контрмонументы
6. Документации и вещественные доказательства
7. Фантазмы. Деконструкции
8. Подтексты, контексты, гипертексты
9. Искусство и жизнь: документы 1980-х
10. Археология постмодернизма
11. Радикальный акционизм: прямые действия и кричащие монументы
12. Постидеология: объекты желаний



Экспонаты экспозиции.



Источник : пресс-служба ГТГ
Фото, репродукции картин : Черномашенцев Владимир, HalloART.ru

[halloART.ru]

На переднем плане : Франциско Инфанте-Арана (род. 1943 г.). Душа кристалла, 1963. Оргстекло, металл.


/
Катков В.И., Веселов В.А., Цеберный В.К. Инсталляция. План эвакуации при возникновении ЧС, начало XXI века. Бумага, печать, стекло, дерево. / Фрагмент


Государственная Третьяковская галерея (Здание на Крымском Валу) :

Дополнительная информация о музее Государственная Третьяковская галерея (Здание на Крымском Валу) : адрес, время работы, координаты, стоимость билетов, льготное посещение ...

ссылка : http://halloart.ru/showthread.php?p=4482#post4482


/
Франциско Инфанте-Арана (род. 1943 г.). Проект кинетического подствета старинных архитектурных сооружений Красной площади Московского Кремля, 1968. Бумага, гуашь, смешанная техника. / Фрагмент



Акулинин Владимир Петрович (род. 1943 г.). Черная спираль, 1967 (авторский повтор 1997 г.). Металл, нить.


Фото, репродукции картин : Черномашенцев Владимир, HalloART.ru

[Черномашенцев Владимир]

Мне трудно рассказывать о выставках т.н. актуально-современного искусства, называемого на его родине Contemporary Art. Трудно воздержаться от соблазна жестко покритиковать «искусство», которое по своему духу и методам изготовления полностью соответствует традициям массовой американской культуры или фаст-фуду. Методы промышленного изготовления гамбургеров и чизбургеров, основное достоинством которых является простота повтора и высококачественная реклама, но никак не выдающийся вкус, странным образом напоминает методы продвижение актуально-современного искусства. Критика обычно переходит в издевательство, так как часто сами авторы [часто не могу выдавить из себя слово «художник»] и кураторы дают отличную возможность для такого отношения к своему творчеству. Да и как не постебаться в лучших традициях скандального Contemporary Art над инсталляцией из мусора, когда рядом осталась тележка с настоящим мусором, вовремя не вывезенная музейными рабочими? Как не показать стилистическую близость иного концептуального произведения и расположенного по соседству самого обычного предмета музейного интерьера?

А ведь надо держаться в рамках приличия, иначе даже самая здравая критика может быть воспринята в штыки. Поэтому для иллюстрации фотографий, сделанных в залах новейших течений Третьяковской галереи [в которых любой человек более-менее знакомый с историей изобразительного искусства обнаружит банальные повторы придуманного уж давным-давно] я постараюсь ограничиться текстом, предоставленным Галереей [предварительно исправив в кураторском тексте пару явных опечаток]. А если вдруг не удержусь, прошу сильно за то не пенять… Мы же живем в свободной стране, где каждый имеет право высказать своё собственное мнение. И коль вы будете несогласны, то никто не помешает возразить. Для этого всего-то и требуется, как зарегистрироваться на форуме HalloART.ru


Из пресс-релиза ГТГ :


Разделы экспозиции:


1. «На пути к синтезу искусств». Группа «Движение»: проекты и мобили.



Эспонаты экспозиции. Обращаю ваше внимание, что стулья на заднем плане правого снимка не являются экспонатами


В первом зале представлены художники группы «Движение». Их работы радикально отличались от традиционных станковых форм соцреализма и модернизма: это были конструкции-мобили, реальные и фантастические проекты в области архитектурного и ландшафтного дизайна, световые установки и синтетические действа. Зал осуществлен по проекту Вячеслава Колейчука и воспроизводит дизайн выставок «Движения» в 1960-е годы.



Колейчук Вячеслав Фомич (род. 1941 г.). Конструкция "Шлем", 1970. Плексиглаз, проволока.



На переднем плане : Франциско Инфанте-Арана (род. 1943 г.). Душа кристалла, 1963. Оргстекло, металл.



Нусберг Лев Вольдемарович (род. 1937 г.). Начало отсчета, 1961. Оргалит, нитроэмаль.



Франциско Инфанте-Арана (род. 1943 г.). "Динамическая спираль. Возрастающая энергия красного пространства", 1964. Бумага на оргалите, темпера.



Франциско Инфанте-Арана (род. 1943 г.). Крест, 1979. ОбЪект, дерево, зеркальная пленка



Франциско Инфанте-Арана (род. 1943 г.). "Артефаект" из серии "Очаги искривленного пространства", 1979. Бумага, ч/б фотопечать.


Фото, репродукции картин : Черномашенцев Владимир, HalloART.ru

[Черномашенцев Владимир]

2. От сюрреализма к концептуализму. Живопись и графика.





В этом зале предпринимается первая попытка артикулировать традицию сюрреализма в неофициальном искусстве. Советские художники 1960-1970-х годов искали в сюрреализме альтернативные возможности формообразования и способы создания новых визуальных языков. И хотя на официальной художественной сцене сюрреализм был практически невозможен в варианте картин или скульптур, сюрреалистическая эстетика была вполне приемлема в оформлении научно-популярных изданий. Так графические иллюстрации и коллажи в перспективе послужат одним из важнейших ресурсов для формирования эстетики московского концептуализма, и некоторые ведущие его представители навсегда сохранят в своих концептуалистских программах сюрреалистический «ген». Для сравнения: системы Джозефа Кошута – основоположника западного концептуализма – также восходят к сюрреалистическим играм Рене Магритта.



Муравьев Владимир Пантелеймонович (1924-2006). Панно, 1973. Холст, масло.



Юрлов Валерий Иванович (род. 1932 г.). Контр форма (Крым), 1956. Холст, масло, песок.



Силис Николай Андреевич (род 1928 г.). Самка. Из триптиха "Самки", 1967. Шамот, глазурь.



Муравьев Владимир Пантелеймонович (1924-2006). "Кофеварка с кофемолкой", 1984. Клеенка, масло.



Юрлов Валерий Иванович (род. 1932 г.). Без названия.



Юрлов Валерий Иванович (род. 1932 г.). Без названия. Бумага, монотипия, масло.



Куклес Игорь Наумович (1937-2002). "Конспект", 1956. Холст, масло



Янкилевский Владимир Борисович (род. 1938 г.). "Мужской портрет", 1982. Оргалит, масло



Ней (Нежданов) Александр (род. 1939 г.). "Старый рыбак", 1992. Терракота, глазурь



Фото, репродукции картин : Черномашенцев Владимир, HalloART.ru

[Черномашенцев Владимир]

Шелковский Игорь Сергеевич (род. 1937 г.). Посвящение Лебедеву (Посвящение "Пупсику"), 1975. Ассамбляж, смешанная техника.


3. Сюрреализм и «новая реальность».


В этом зале объединены ассамбляжи, объекты и картины, связанные с переходом от станковых живописных форм к новым видам искусства, допускающим возможность использования предметов реальности и связанных с традициями сюрреализма, поп-арта и «нового реализма».



Шелковский Игорь Сергеевич (род. 1937 г.). Облако, 1977. Дерево, эмаль



Макаревич Игорь Глебович (род. 1943 г.). Температура обновления, 1990. Смешанная техника


Одновременно с этими поисками развивалась альтернативная тенденция, предполагавшая абстрагирование от реальности и анализ художественных форм как трансцендентальных медиа-объектов.



Пивоваров Виктор Дмитриевич (род. 1937 г.). Отражение, 1971. Холст, масло.



Сохранская Симона Марковна (род. 1939 г.). Здраствуй, Сашок ! 1979-980. Металл, гипс, бумага.



Брусиловский Анатолий Рафаилович (род. 1932 г.). "Пойманная бабочка", 1977. Ассамбляж



Рогинский Михаил Александрович (1931-2004). "Красная дверь", 1965 (1994). Дерево, оргалит, дверная ручка, масло.



Чуйков Иван Семенович (род 1935 г.). "Дорожный знак II", 1973. Дерево, оргалит, масло, смешанная техника.



Чуйков Иван Семенович (род 1935 г.). "Панорама-2", 1976. Дерево, оргалит, эмаль






Фото, репродукции картин : Черномашенцев Владимир, HalloART.ru

[Черномашенцев Владимир]

Турецкий Борис Захарович (1928-1997). "Разрезанный туфель", 1974. Ассамбляж. / Фрагмент


Притчей во языцах стало искать в залах музеев современного искусства то, чего там нет. Но иногда "произведения", случайно принятые зрителями за экспонаты, оказываются более динамичными и экспрессивными, нежели произведения актуально-современных художников. Трудно не перепутать, особенно если подобный обЪект снабжен подобием музейной таблички.



Автор неизвестен. "О пожаре звонить 2-01", конец 20 века. Ассамбляж.



Макаревич Игорь Глебович (род. 1943 г.). Температура обновления, 1990. Смешанная техника



Чуйков Иван Семенович (род 1935 г.). "Окно XXIII. (Арбат)", 1981. Дерево, оргалит, эмаль



Фото, репродукции картин : Черномашенцев Владимир, HalloART.ru

[Черномашенцев Владимир]

4. Тактики исчезновения в концептуальном искусстве.


Тема отсутствия и исчезновения объединяет работы мастеров концептуальной школы - Ильи Кабакова, Виктора Пивоваров, Игоря Макаревича и поэта Генриха Сапгира. В каждом случае зритель сталкивается с ситуацией, когда из произведения искусства выпадает субъект, который потенциально может быть и автором, и персонажем, и зрителем. Таким образом произведение становится своего рода местом действия, предполагающим непосредственное зрительское участие. Тактика исчезновения стала одной из первых художественных тактик на пути дематериалиализации произведения искусства.



Сапгир Генрих Вениаминович (1928-1999). ОбЪект "Дух, душа, тело", 1975. Мужские рубашки, фломастер.



Кабаков Илья Иосифович (род. 1933 г.). Ответы экспериментальной группы, 1970-1971. Оргалит, эмаль.



Пивоваров Виктор Дмитриевич (род. 1937 г.). Голубая комната, 1980. Оргалит, эмаль.


Фото, репродукции картин : Черномашенцев Владимир, HalloART.ru

[Черномашенцев Владимир]

на первом плане :
Орлов Борис Константинович (род. 1941). "Стрелять дальше! Пахать глубже" Неопознанный идеологический обЪект из серии "Конверсия", 1990. Дерево, картон, металл, резина, эмаль


5. Соц-арт: документы и контрмонументы.


Переживание «смерти автора» позволило концептуалистам 1970-х использовать советские клише в качестве художественного материала и избавиться от страха перед «антиэстетическим». В произведениях соц-арта, представленных в этом зале, конфликт «монумента» и «документа» предельно обостряется и нередко становится содержанием произведений, когда художники начинают симулировать принципы советского производства.



Комар Виталий Анатольевич (род. 1943), Меламид Александр Данилович (род. 1945). "Лозунги", 1972, авторский повтор 2004. Ткань, дерево, масло.



Комар Виталий Анатольевич (род. 1943), Меламид Александр Данилович (род. 1945). "Портрет отца", 1973. Картон на оргалите, темпера



Скерсис Виктор Атанасович (род. 1956). Кремлевская стена (Адам и Ева). Холст , масло



Рошаль (Федоров) Михаил Георгиевич (1956-2007). Железо листовое, металл, масло



Соков Леонид Петрович (род. 1941). Угол зрения, 1976. Дерево, пластмасса, эмаль.



Косолапов Александр Сергеевич (род. 1943). "Первый лозунг", 1977. ОбЪект. Дерево, ткань, гипс, кость, масло



Косолапов Александр Сергеевич (род. 1943). Русский революционный фарфор, 1989-1990. Реди-мейд, цветные наклейки.



Орлов Борис Константинович (род. 1941). из серии "Неопознанные детающие обЪекты", 1989. Бумага мелованная, тушь, перо, гуашь, лак



Фото, репродукции картин : Черномашенцев Владимир, HalloART.ru

[Черномашенцев Владимир]

Пригов Дмитрий Александрович (1940-2007). "Плачущий глаз", 1987-1988. ОбЪект. Газета, веревка, шариковая ручка, гуашь



Пригов Дмитрий Александрович (1940-2007). "Нога", 1975. Гипс, газета, гвозди, эмаль, бронзовая краска, клей.



Рошаль (Федоров) Михаил Георгиевич (1956-2007). "График истории", 1976. Оргалит, бумага, темпера, тушь.


Особенно наивно в актуально-сровременном искусстве смотрится скрупулезность, с которой дотошно перечисляется техника : гипс, газета, веревка, веревка хлопчатобумажная, шариковая ручка, гвозди, эмаль, бронзовая краска, клей, резина, пластмасса...



Фото, репродукции картин : Черномашенцев Владимир, HalloART.ru

[Черномашенцев Владимир]

Справа :
Монастырский Андрей Викторович (род. 1949). 70-е. Инсталляция. 2000. Смешанная техника. Собственность автора.


6. Документации и вещественные доказательства.

Доминанта идеи над материальным воплощениям позволила концептуалистам осваивать практики «нематериального труда». В акциях участников группы «Коллективные действия» и «телесных» перформансах Риммы и Валерия Герловиных, а также Александра Юликова эстетика документации и опыт диалога окончательно одерживат верх над материальным производством.



Юликов Александр Михайлович (род. 1943). "Острижение. Документация перфоманса", 1976 (печать 1994). Ч\б фото на бумаге, наклееное на планшет, волосы.



Монастырский Андрей Викторович (род. 1949). Щит с шестью намотками. 2005. Оргалит, акрил, металл, веревка хлопчатобумажная


Фото, репродукции картин : Черномашенцев Владимир, HalloART.ru


>>>>>

ПРОДОЛЖЕНИЕ СМОТРИ НА СЛЕДУЮЩЕЙ СТРАНИЦЕ >>>>>