Показано с 1 по 3 из 3
  1. #1
    Новости культуры
    Регистрация
    23.11.2010
    Адрес
    Москва-Петушки
    Сообщений
    2,312

    "Больше чем романтизм". Русская и голландская живопись первой половины XIX века в Третьяковской галерее / Москва, 07.11.2013 - 12.01.2014


    Д.Й. Блес. Бедность и богатство (Домашняя жизнь семейства Х. Берникса). 1848. Доска, масло. 51,4 х 69,2. Музей Тейлера, Харлем


    Министерство культуры РФ, Государственная Третьяковская галерея, Музей Тейлера (Харлем),Коллекция Дж. Радемакерса (Антверпен) представляют

    Больше чем романтизм
    Русская и голландская живопись первой половины XIX века

    Выставка открыта с 7 ноября 2013 по 12 января 2014
    Адрес : Третьяковская галерея (Инженерный корпус), Москва, Лаврушинский пер., д. 12



    Третьяковская галерея открывает новую выставку в рамках Года Голландии в России: вслед за показом полотен Пита Мондриана, выдающегося художника-модерниста, музей обратился к неизвестной для московской публики странице искусства Нидерландов – живописи первой половины XIX века, эпохе романтизма. Голландские произведения из собрания Дж. Радемакерса и одного из старейших музеев Нидерландов – Музея Тейлера в Харлеме демонстрируются в диалоге с работами русских художников этого периода из коллекции Третьяковской галереи.

    Сопоставление произведений зарубежных и отечественных мастеров в пространстве одной выставки не первый раз используется в выставочной практике Галереи. Подобный показ дает возможность, исходя из особенностей каждого собрания, выявить общее и своеобразное, европейское и национальное в изобразительном искусстве двух стран.

    В России хорошо известно творчество Рембрандта, Ф. Халса и других художников золотого века голландского искусства, чьи произведения представлены в отечественных коллекциях. Однако полотна нидерландских мастеров первой половины XIX века редко можно встретить в российских музеях – это искусство знакомо у нас лишь специалистам. Между тем традиции, заложенные «великими» и «малыми» голландцами, имели продолжение в изобразительном искусстве страны на новом историческом этапе. Высокий художественный уровень живописных произведений этого периода достоин того, чтобы их представить московской публике.

    Понятие «эпоха романтизма» в изобразительном искусстве гораздо шире, чем сам романтизм, оно включает целый спектр стилевых направлений. В живописи первой половины XIX века одновременно сосуществовали несколько тенденций. Традиции академизма прослеживаются в работе В. Мола «Спящий мальчик» (около 1826) ; «Натюрморт с цветами и гнездышком птицы» (около 1825) Г.Я.Й. ван Оса и «Натюрморт» (1840-е) Ф.Г. Торопова объединяет «классицизирующий натурализм». «Кабинетные картинки» В. Хендрикса и К.А. Зеленцова, а также жанровые зарисовки П.А. Федотова «„Свежий кавалер“. Утро чиновника, получившего первый крестик» (1846) и Д.Й. Блеса «Бедность и богатство (Домашняя жизнь семейства Х. Берникса)» (1848) тяготеют к бидермейеру.

    В экспозицию вошли более 60 полотен. Живописи каждой из стран отведен отдельный зал. Состав экспонатов определялся своеобразием голландских коллекций – Музея Тейлера, созданного, как и Третьяковская галерея, на основе художественного собрания местного предпринимателя, и частной коллекции Дж. Радемакерса (Брасхаат, провинция Антверпена).



    Я. Вайссенбрух. У реки Лек недалеко от Элсхаута. Около 1854. Холст, масло. 63,5 х 84,5.Музей Тейлера, Харлем


    Первый в Нидерландах публичный естественно-научный музей, получивший имя его основателя – местного купца и банкира Питера Тейлера ван дер Хюлста (1702–1778), открылся в 1784 году в Харлеме. В 1824 году в музее была создана картинная галерея, которая формировалась, ориентируясь на современное отечественное искусство. Так сложилось, что исторический жанр, который был «зеркалом» эпохи в других европейских странах, в том числе и в России, в «новейшей» голландской живописи не был развит. В коллекции Музея Тейлера он не представлен. Павел Михайлович Третьяков также практически не приобретал произведений этого жанра. Поэтому в экспозицию намеренно не включены полотна русских художников исторического жанра. Акцент сделан на пейзаже, портрете, жанровых работах камерного масштаба. На выставке экспонируются виртуозно исполненные портреты кисти Я.А. Круземана, а также О.А. Кипренского и В.А. Тропинина, цветочные натюрморты Г.Я.Й. ван Оса и Ф.Г. Торопова, «марины» Р.А. ван Ханена, Й.Х.Л. Мейера и ранние работы И.К. Айвазовского, лесные пейзажи наиболее значительного художника этого времени Б.К. Куккука и тонкие и лиричные виды итальянской природы, исполненные А.А. Ивановым и М.И. Лебедевым.

    На выставке преобладает характерная для романтизма ландшафтная живопись. Голландские и русские художники этого времени активно путешествовали, стремясь совершенствовать свое мастерство в других странах – в Италии (К.П. Брюллов, А.А. Иванов, О.А. Кипренский, К. Круземан и др.), во Франции (Д.Й. Блес, В. Мол, К. Спрингер), в Германии (Б.К. Куккук, Л.Х. Фрикке), демонстрируя в своем творчестве тесную связь с европейскими школами. Наряду с итальянскими видами, исполненными голландскими и русскими художниками, на выставке представлены ведуты, городские и сельские пейзажи. Характерно, что в голландской живописи распространены зимние пейзажи. В экспозиции это – «Зимний пейзаж» (1837) кисти Б.К. Куккука, «Зимний день на голландском побережье» (1849) Й.Х.Л. Мейера и Й.Ф. Хоппенбрауерса, «Катание на коньках вблизи голландского города» (1857) А. Схелфхаута. В русском искусстве первой половины XIX века подобная тема почти отсутствует.

    Близость Харлема к Северному морю определяла выбор сюжетов местных художников. Песчаные дюны, морской залив – излюбленные мотивы их морских пейзажей. В эпоху романтизма традиционные ранее жанровые сцены, связанные с морем – морские прогулки, ловля рыбы, – уступили место изображению драматических событий, сильных эмоций. Шторм, кораблекрушение, гибель людей – темы, преобладавшие в маринистике эпохи, также представлены в экспозиции.

    Харлемские мастера продолжали традиции выдающихся художников-портретистов (в Харлеме провел последние годы жизни выдающийся мастер портрета Ф. Халс). Однако в XIX веке традиция группового портрета была практически утрачена. В эпоху романтизма главным объектом внимания живописцев стала отдельная личность. В состав выставки включены мастерски исполненные портреты кисти Я.А. Круземана.



    А.И. Иванов. Переправа Н.В. Гоголя через Днепр. 1845. Холст, масло. 60 х 88,8. Третьяковская галерея


    В то время как голландский раздел выставки станет первым знакомством зрителя с этим искусством, то русская часть экспозиции представлена хрестоматийно известными произведениями главных художников эпохи – К.П. Брюллова, А.Г. Венецианова, М.Н. Воробьёва, А.А. Иванова, О.А. Кипренского, В.А. Тропинина, П.А. Федотова, Силв.Ф. Щедрина и других.

    Сопоставительный показ живописи России и Нидерландов первой половины XIX века, так же как и ретроспектива одного из основоположников абстрактного искусства – Пита Мондриана, представленная на Крымском Валу рядом с основной экспозицией шедевров русского авангарда, дают уникальную возможность сравнительного восприятия истории искусства, осознания места русской культуры в европейском культурном пространстве.

    После демонстрации в Москве выставка «Больше чем романтизм…» переедет в Харлем в Музей Тейлера. Диалог произведений русской и голландской живописи послужит лучшему пониманию особенностей культуры каждого народа.



    Й.Х.Л. Мейер. Грузовые суда у берега. 1862. Холст, масло. 106 х 150. Собрание Дж. Радемакерса



    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	1 copy.jpg 
Просмотров:	1743 
Размер:	81.7 Кб 
ID:	32390
    А.И. Иванов. Переправа Н.В. Гоголя через Днепр. 1845. Холст, масло. 60 х 88,8. Третьяковская галерея


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	2 copy.jpg 
Просмотров:	648 
Размер:	139.6 Кб 
ID:	32391
    П.М. Шамшин. Портрет Е.Ф. Толстой. 1845. Холст, масло. 50,1 х 39,5. Третьяковская галерея


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	3 copy.jpg 
Просмотров:	230 
Размер:	168.4 Кб 
ID:	32392
    С.Ф. Щедрин. Новый Рим. Замок Святого Ангела. 1824. Холст, масло. 44,7 х 65,5. Третьяковская галерея


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	4 copy.jpg 
Просмотров:	203 
Размер:	198.4 Кб 
ID:	32393
    П.А. Федотов. «Свежий кавалер». Утро чиновника, получившего первый крестик. 1846. Холст, масло. 48,5 х 42,5. Третьяковская галерея


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	5 copy.jpg 
Просмотров:	195 
Размер:	97.8 Кб 
ID:	32394
    В.А. Тропинин. Золотошвейка. 1826. Холст, масло. 78 х 61,8. Третьяковская галерея


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	6 copy.jpg 
Просмотров:	224 
Размер:	138.1 Кб 
ID:	32395
    П.М. Шамшин. Портрет неизвестной (Е.Н. Кривцовой?). Около 1842. Холст, масло. 71,1 х 59,3. Третьяковская галерея


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	7 copy.jpg 
Просмотров:	203 
Размер:	107.2 Кб 
ID:	32396
    М.Н. Воробьёв. Дуб, раздробленный молнией (Буря). 1842. Холст, масло. 100,5 х 131. Третьяковская галерея




    Информация предоставлена пресс-службой ГТГ и может не совпадать с мнением редакции halloART.ru
    Последний раз редактировалось Черномашенцев Владимир; 13.11.2013 в 22:24.
    Чтобы рассмотреть фотографию в полном размере необходимо "кликнуть" по превью-изображению
    При копировании ссылка на первоисточник и указание имени автора обязательны!

  2. Поблагодарили:
    ТУАРЕГ (18.11.2013)
  3. #2
    Новости культуры
    Регистрация
    23.11.2010
    Адрес
    Москва-Петушки
    Сообщений
    2,312

    "Больше чем романтизм". Русская и голландская живопись первой половины XIX века в Третьяковской галерее

    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	10 copy.jpg 
Просмотров:	204 
Размер:	143.0 Кб 
ID:	32399
    Б.К. Куккук. Летний пейзаж. 1830. Холст, масло. 100 х 129,3. Музей Тейлера, Харлем


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	11 copy.jpg 
Просмотров:	189 
Размер:	188.8 Кб 
ID:	32400
    Б.Й. ван Хове. Городской пейзаж у Рейна с заходящим солнцем. 1836. Доска, масло. 58,1 х 75,2. Музей Тейлера, Харлем



    Государственная Третьяковская галерея (Инженерный корпус) :

    Дополнительная информация о музее Государственная Третьяковская галерея (Инженерный корпус) : адрес, время работы, координаты, стоимость билетов, льготное посещение ...



    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	8 copy.jpg 
Просмотров:	202 
Размер:	252.0 Кб 
ID:	32397
    К.П. Брюллов. У Богородицкого дуба. 1835. Холст, масло. 61 х 74. Третьяковская галерея


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	9 copy.jpg 
Просмотров:	176 
Размер:	174.6 Кб 
ID:	32398
    Б.Й. ван Хове. Городской пейзаж с церковью и детьми. 1822. Доска, масло. 39,8 х 34. Собрание Дж. Радемакерса


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	12 copy.jpg 
Просмотров:	4477 
Размер:	150.5 Кб 
ID:	32401
    Д.Й. Блес. Бедность и богатство (Домашняя жизнь семейства Х. Берникса). 1848. Доска, масло. 51,4 х 69,2. Музей Тейлера, Харлем


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	13 copy.jpg 
Просмотров:	3956 
Размер:	174.6 Кб 
ID:	32402
    Я. Вайссенбрух. У реки Лек недалеко от Элсхаута. Около 1854. Холст, масло. 63,5 х 84,5.Музей Тейлера, Харлем


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	14 copy.jpg 
Просмотров:	207 
Размер:	156.0 Кб 
ID:	32403
    Я.А. Круземан. Портрет Г.К.Г. Винью-Хейе. 1834. Холст, масло. 90 х 77,5. Музей Тейлера, Харлем


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	15 copy.jpg 
Просмотров:	1510 
Размер:	107.7 Кб 
ID:	32404
    Й.Х.Л. Мейер. Грузовые суда у берега. 1862. Холст, масло. 106 х 150. Собрание Дж. Радемакерса


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	16 copy.jpg 
Просмотров:	173 
Размер:	156.1 Кб 
ID:	32405
    К. Спрингер. Интерьер Новой церкви в Амстердаме. 1846. Холст, масло. 79 х 62. Собрание Дж. Радемакерса


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	17 copy.jpg 
Просмотров:	225 
Размер:	180.5 Кб 
ID:	32406
    А.Г. Венецианов. Сенокос. Oколо 1825. 66 х 54. Холст, масло. Третьяковская галерея




    Информация предоставлена пресс-службой ГТГ и может не совпадать с мнением редакции halloART.ru
    Чтобы рассмотреть фотографию в полном размере необходимо "кликнуть" по превью-изображению
    При копировании ссылка на первоисточник и указание имени автора обязательны!

  4. Поблагодарили:
    ТУАРЕГ (18.11.2013)
  5. #3
    Рад, что побывал на выставке. Многие из шедевров русской живописи оказались старыми знакомыми. Немало было и новых картин, встреча с которыми поражает и запоминается на всю жизнь. Фантастически красивый итальянский пейзаж с монастырем в горах. Магия лунной ночи. Молитвенное очарование картины с мостиком над рекой. Но все эти впечатления были сметены одной единственной картиной, к которой я возвращался снова и снова. Прежде я думал, что лучшее, что создано кистью человека – это «Ночь на Днепре» Куинджи...
    Полотно Корнелиса Круземана называлось «Легенда». Чем оно так притягательно? Теми ли поразительными глазами, которыми картина глядит на тебя? Тем ли, что открывает безграничный зазеркальный простор для уже предчувствуемой, уже угадываемой игры интерпретаций увиденного?
    В центре композиции, заданной не столько геометрическим, сколько световым решением - лицо ребенка. И его глаза. Этот поразительный взгляд, который перехватывает тебя еще до того, как успеваешь разглядеть остальные детали.
    Семь персонажей на полотне сгруппированы в три концентрических слоя. В среднем слое, отвечающем центральному сюжету и названию картины - пожилая женщина вслух читает книгу. Молодая сидит напротив с ребенком на коленях. Она внимательно слушает. Между ними – мальчик лет двенадцати. Он вглядывается в лицо бабушки и вслушивается в рассказ с такой всепоглощающей жадностью, он так вцепился в ее плечо. Люди внимают легенде… Во внешнем слое, на более отдаленном плане – молодой мужчина. О нем много не скажешь. Лицо почти не освещено, глаза едва видны в тени полей шляпы. Рядом - две дамы, жесты и взгляды которых красноречиво говорят, что занимает их сейчас вовсе не книга, не рассказ старухи, а вот этот красавец. И, наконец, в эпицентре происходящего, в ярком свете – то, с чего и началась для меня картина: ребенок, почти младенец на коленях у молодой женщины. Он смотрит прямо на тебя, и глаза настолько живые, что чувствуешь этот взгляд, чувствуешь и столбенеешь. Малыш этот явно лишен человеческой мудрости .Он даже не производит впечатление особо смышленого. Ну, какой-то маленький дебил с пальцем во рту. Но, как и всякий младенец, по-своему причастный к неведомому повзрослевшим людям. Он не умеет членораздельно мыслить, но взгляд как бы несет послание: «Не в книжках ключ и истина, не в захвативших ваши умы легендах. Чудо и тайна здесь, у вас под носом. Я – вот истина, и вот разгадка. Все книжные тайны и вся мудрость меркнут, все они призрачны, лишь я – реален.»
    Удивительно рельефно и ощутимо художнику удалось передать направления взглядов всех персонажей. Каждый смотрит на кого-то из остальных, и направления их взглядов образуют завершенную конфигурацию, почти физически ощутимый узор линий. При этом общая схема направлений взглядов троих собравшихся вокруг книги в точности повторена схемой внешнего слоя, сюжетно собранного вокруг скрытого в тени мужчины. Силовые линии взглядов образуют замкнутое пространство - мир, в котором все элементы плотно завязаны друг на друга и все персонажи принадлежат единому смысловому полю. Только взгляд ребенка, направленный перпендикулярно картинному пространству, вон из него, прямо в глаза зрителю, - размыкает полотно навстречу нам и соединяет два мира – тот, что нарисован на картине, и тот, что в зале, где эта картина выставлена.
    Парадоксально распределение света на картине. Естественным освещением такого добиться невозможно. Каким же хитроумным должен быть набор источников и затенений, чтобы устроить такое на полотне? Или художник добился этого за счет одной своей фантазии? Непостижимым образом весь этот неправильно распределенный свет работает на то, чтобы высветить и буквально вытащить из картины ребенка, его лицо, его глаза. Этот нарисованный взгляд настолько реален, что кажется гораздо реальнее холста, рамы, посетителей в зале, сидящего под картиной смотрителя. Может быть, он даже реальнее, чем ты сам.
    В зале еще пара портретов, на которых Круземаны демонстрируют фантастическое искусство изображать человеческие глаза. Сами по себе эти глаза потрясают. Но это еще не «Легенда». Быть может, создавая эти портреты, династия живописцев лишь готовилась, лишь набивала руку, чтобы «Легендой» завершить путь своих поисков.

  6. Поблагодарили:
 

 

Похожие темы

  1. "Голландский групповой портрет золотого века из собрания Амстердамского музея" в ГМИИ им. Пушкина / Москва, 21.09.2013 - 19.01.2014
    от ИЗО-ДАЙДЖЕСТ в разделе МОСКВА. Выставки и творческие мероприятия : анонсы, репортажи и фотоотчёты.
    Ответов: 5
    Последнее сообщение: 05.10.2013, 18:52
  2. Русская живопись и скульптура первой половины XIX века из собрания Тверской областной картинной галереи. Выставка в ГТГ / Москва, 19.10 - 27.01.2012
    от halloART.ru в разделе МОСКВА. Выставки и творческие мероприятия : анонсы, репортажи и фотоотчёты.
    Ответов: 1
    Последнее сообщение: 02.10.2012, 16:40
  3. «O DOLCE NAPOLI». Неаполь глазами итальянских и русских художников XVIII – первой половины XIX века. Выставка в ГТГ (2011-2012, Москва)
    от halloART.ru в разделе МОСКВА. Выставки и творческие мероприятия : анонсы, репортажи и фотоотчёты.
    Ответов: 12
    Последнее сообщение: 29.01.2012, 18:36
  4. Ответов: 0
    Последнее сообщение: 06.05.2011, 20:58

Метки этой темы

Социальные закладки

Социальные закладки

Ваши права

  • Вы не можете создавать новые темы
  • Вы не можете отвечать в темах
  • Вы не можете прикреплять вложения
  • Вы не можете редактировать свои сообщения
  •  
Back to top