Показано с 1 по 2 из 2
  1. #1

    В Мультимедиа Арт Музее открылась выставка «Тацио Секкьяроли. Первый папарацци»

    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	4secc.jpg 
Просмотров:	161 
Размер:	89.5 Кб 
ID:	10574
    ФОТО: Тацио Секкьяроли

    Карьера голодающего дьявола
    В Мультимедиа Арт Музее открылась выставка «Тацио Секкьяроли. Первый папарацци»


    ТЕКСТ: Велимир Мойст


    На выставке «Тацио Секкьяроли. Первый папарацци» в Мультимедиа Арт Музее легендарный фотограф предстает и ретивым репортером, и лирическим художником, и гнусным фальсификатором, и звездным портретистом.


    Надо признать, что представителей отряда папарацци вряд ли можно причислить к фотографической элите. Подавляющее большинство из них всю жизнь пребывает в тени славы своих «жертв», за которыми ведется «охота». Да и само это занятие выглядит, мягко говоря, не очень почтенным. Впрочем и на таком поприще иногда удается снискать лавры – и даже войти в историю. Пример Тацио Секкьяроли тому свидетельство.

    Сам он утверждал, что не от хорошей жизни взялся за ремесло уличного фотографа.


    «Мы были бедными, голодающими дьяволами, а у них было все – деньги, слава, шикарные отели. Швейцары и носильщики в фешенебельных отелях снабжали нас информацией, подсказками – можете считать это пролетарской солидарностью…»


    Однако едва ли речь шла о «классовой ненависти» в отношении звезд кинематографа, которые буквально наводняли Рим в 50-е годы прошлого века. И публика, жаждавшая сенсационных кадров из жизни селебритиз, вряд ли воспринимала подобные репортажи в качестве социальной критики. По крайней мере отнюдь не только в этом качестве. Хотелось приобщиться к звездному стилю существования, хотя бы мысленно и на мгновение. Хотелось заглянуть за кулисы и обнаружить, что недосягаемые кумиры в действительности «почти такие же, как мы»... Собственно, тут даже и незачем впадать в глубокомысленные рассуждения: сегодня можно встретить все то же самое.


    Конкретно Тацио Секкьяроли фортуна улыбнулась улыбкой Федерико Феллини.


    Маэстро не просто позаимствовал его типаж для роли в «Сладкой жизни» – он дал своему знакомцу шанс зайти в мир знаменитостей не с черного хода, как тот привык, а через парадные двери. «Первый папарацци» (вообще-то в единственном числе следовало бы писать «папараццо») стал хроникером феллиниевской работы, потом еще долгие годы был персональным фотографом Софи Лорен – словом, обрел респектабельность. Чтобы запечатлеть, допустим, Бриджит Бардо или Омара Шарифа, ему теперь не было надобности караулить их на выходе из ночного клуба. Он стал «своим».

    На нынешней выставке из программы фестиваля «Мода и стиль в фотографии» Секкьяроли представлен обеими своими ипостасями. Здесь в изобилии фигурируют снимки времен «боевого репортерства», включая моменты погони на автомобиле за Авой Гарднер или схватки с разъяренным актером Энтони Стилом. К этому же периоду примыкают постановочные кадры так называемого «Чуда в Терни» (широко известна история о том, как Секкьяроли недолго думая фальсифицировал «свидетельские показания» о сошествии с небес Девы Марии).


    Справедливости ради следует упомянуть и о том, что дутыми сенсациями его тогдашняя практика не ограничивалась: в экспозиции найдутся примеры весьма дельных и качественных уличных репортажей, где зафиксирована невыдуманная жизнь послевоенного Рима.


    Ну а дальше то самое коловращение среди звезд, хроники кинематографического процесса и портреты бесчисленных кумиров. Образы Федерико Феллини и Софи Лорен преобладают количественно, но вообще-то Секкьяроли бывал допущен и к другим персонам. В его портфолио обнаруживаются кадры со съемок «Blow Up» и «Клеопатры», «Брака по-итальянски» и «Подсолнухов» (в последнем случае к сугубо киношным ситуациям присовокупился еще и любопытный материал со сценками из советского быта). Верный былым привычкам, Секкьяроли не вдавался в формалистические эксперименты, предпочитая документальную внятность мизансцен и портретную узнаваемость героев. Иной раз думаешь: не являлись бы все эти персонажи звездами кино, было бы о чем тут говорить с точки зрения фотографического искусства? Но вопрос совершенно риторический. Они являлись-таки звездами, а Секкьяроли снимал их в том виде, в каком они сами хотели себя видеть. В конце концов, не будь востребована публикой парадная иконография знаменитостей, не возникало бы интереса и к заглядыванию «в замочную скважину». Две стороны одной медали.

    Источник : http://www.gazeta.ru/culture/2011/04/14/a_3584285.shtml
    Последний раз редактировалось ИЗО-ДАЙДЖЕСТ; 22.04.2011 в 13:15.

  2. #2
    Новости культуры
    Регистрация
    23.11.2010
    Адрес
    Москва-Петушки
    Сообщений
    2,312
    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	ТС1.jpg 
Просмотров:	147 
Размер:	50.0 Кб 
ID:	10614
    Чем ближе к итальянским кинозвездам, тем дальше уходил Тацио Секкьяроли от репортажной фотографии, пока не ушел из профессии совсем
    Фото: Светлана Привалова / Коммерсантъ


    Сбежавший с камерой
    Тацио Секкьяроли в МДФ


    В Московском доме фотографии на Остоженке в рамках фестиваля "Мода и стиль в фотографии-2011" открылась выставка "Тацио Секкьяроли. Первый папарацци", сделанная при поддержке Росбанка. Снимки для нее предоставлены закрытым паевым инвестиционным фондом художественных ценностей "Собрание. Фотоэффект", которому передана коллекция Фонда Тацио Секкьяроли. Рассказывает АННА ТОЛСТОВА.


    Хотелось думать, что выставка про "первого папарацци" Тацио Секкьяроли (1925-1998), послужившего прототипом фотографа Папараццо из "Сладкой жизни" и давшего, таким образом, имя этой не очень благородной профессии, будет чем-то столь же феерическим, как и проект "Феллини. Гранд-парад". Ничуть не бывало. Виноваты тут не кураторы — виноват сам Секкьяроли. Нам просто честно рассказали историю его не такой уж сладкой жизни в искусстве, и это обыкновенная и печальная история.

    Первый снимок на выставке — "Нищий. Рим", 1953 года. Безногий (культи торчат из штанин) на коленях с протянутой рукой перед элегантным падре, на первом плане — тележка безногого, запряженная дворнягой, дворняга устала и спит. Глаз прирожденного уличного фотографа, улицей вскормленного и обученного. Дитя римских окраин, он пришел в фотографию тогда же, когда в Рим пришли союзники — в 1944-м. И улица стала для него всем: ареной боевых действий и сценой социальных драм, университетом и куском хлеба. Блестящий кадр: драка между фашистами и коммунистами на демонстрации в Риме спустя несколько дней после смерти Сталина — месиво тел снято так, что кажется, будто репортер в самой его гуще, но он, видимо, все же над битвой и влез на какую-нибудь тумбу.


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	ТС2.jpg 
Просмотров:	147 
Размер:	57.9 Кб 
ID:	10615 Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	ТС4.jpg 
Просмотров:	136 
Размер:	69.7 Кб 
ID:	10616
    Открытие выставки фотографа Тацио Секкьяроли
    Фото: Светлана Привалова, Коммерсантъ


    Уличные музыканты, попрошайки, чумазая детвора, бездомные собаки — вскоре он изменит этим героям и отправится на охоту за кинозвездами. Это тоже будет в некотором смысле социальный заказ: газетные репортажи о скандалах из мира кино позволяли Италии, оставшейся после войны у разбитого корыта, попробовать на вкус сладкой жизни, цедя ее сквозь замочную скважину. Элио Сорчи, Паоло Павия, Велио Чони — все знаменитые папарацци нащелкали отменных портретов Секкьяроли, и он не остался в долгу, засняв всю их банду сидящими прямо на бордюре где-то возле замка Святого Ангела с громоздкими камерами и огромными лампами-вспышками в руках. С такими не побегаешь, а бегать приходилось: вот Секкьяроли снимает, как Энтони Стил гонится за Паоло Павией, а вот уже и сам Секкьяроли — на снимке Элио Сорчи — удирает от разъяренного Вальтера Кьяри.

    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	ТС3.jpg 
Просмотров:	142 
Размер:	49.0 Кб 
ID:	10613
    Открытие выставки фотографа Тацио Секкьяроли
    Фото: Светлана Привалова, Коммерсантъ


    В 1958-м две репортерские удачи Секкьяроли, скандализировавшие правоверных католиков, привлекли внимание Федерико Феллини: вполне реальный стриптиз в клубе "Ругантино", устроенный юной турчанкой Айше Нана назло Аните Экберг, и сфальсифицированное "чудо в Терни", где прохвост-фотограф заставил крестьян, будто бы узревших Богоматерь, изображать картинное изумление. Оба эти эпизода вошли в "Сладкую жизнь", а фотограф, попавший в картину под именем Папараццо, получил приглашение работать с Феллини на съемочной площадке. "81/2", "Рим", "Сатирикон", "Город женщин" — Феллини после неореализма мы знаем, главным образом, по кадрам Секкьяроли. Среди которых есть и просто забавные, например Феллини на коленях у Сарагины, и просто прекрасные, например Феллини в облаке пуха и перьев за спиной у оператора. В общем, Секкьяроли ушел из репортажа в кино, с улицы в студию. Марчелло Мастроянни, Сидни Люмет, Анук Эме, Омар Шариф, Клаудия Кардинале, Микеланджело Антониони, Брижит Бардо, Элизабет Тейлор — рабочие моменты на съемках. Иногда в этих фотографиях мелькнет нечто от прежнего Секкьяроли, скажем, когда легионер в блестящих доспехах из "Клеопатры" запросто располагается с газеткой на берегу Тибра. С 1964-го он почти 20 лет состоял личным фотографом при Софи Лорен. Объездил с ней весь мир, запечатлевая ее на съемочных площадках и на чужих фотосессиях, когда она отражается в очках Ричарда Аведона, а также в роддоме, с коляской на прогулке и даже на пляже топлес. Побывал в СССР на съемках "Подсолнухов": Софи Лорен демонстрирует безупречные ноги, сидя прямо на Красной площади. В русской деревне Секкьяроли пару раз сходил налево, отвлекшись от своей богини, особенно прекрасной на фоне двух расползшихся деревенских баб в мешковатых купальниках. Сделал несколько портретов крестьян, и колхозники времен развитого застоя вышли у него почти как римская беднота времен послевоенной разрухи. Впрочем, он совсем не собирался возвращаться к столь ненадежному и неблагодарному репортерскому ремеслу, предпочитая терпеть капризы дивы. На выставке есть лист с контрольным отпечатками — несколько превосходных кадров синьора Лорен безжалостно выбраковала.

    В 1983-м сотрудничество с Софи Лорен закончилось, и Тацио Секкьяроли ушел на покой. Следующие 15 лет он ни разу не взялся за камеру. Он все время карабкался вверх, из грязи — в придворные фотографы солнца итальянского кинематографа. И что-то потерял по пути. Это было вполне понятное желание уличного мальчишки уйти наконец с этой чертовой улицы. Но чем дальше он уходил от настоящей уличной жизни, тем дальше он уходил и от настоящей фотографии.

    Источник : Газета "Коммерсантъ", №66 (4607), 15.04.2011

 

 

Похожие темы

  1. В Уфе открылась международная триеннале печатной графики
    от MityRu в разделе Регионы РОССИИ. Выставки и творческие мероприятия : анонсы, репортажи и фотоотчёты.
    Ответов: 24
    Последнее сообщение: 20.10.2011, 21:33
  2. Выставка "Итальянский пейзаж в фотографиях 1950-2000-х годов" в Русском музее
    от ИЗО-ДАЙДЖЕСТ в разделе САНКТ-ПЕТЕРБУРГ. ФОТОГРАФИЯ - Выставки : анонсы, репортажи, фотоотчёты и рецензии
    Ответов: 0
    Последнее сообщение: 11.04.2011, 23:45
  3. В Смоленском музее открылась "Лавка редкостей и древностей"
    от ИЗО-ДАЙДЖЕСТ в разделе Российские новости изобразительного искусства и культуры
    Ответов: 1
    Последнее сообщение: 06.04.2011, 22:59
  4. Искусство - это не дизайн. В Москве открылась выставка российского художника Василия Нестеренко
    от ИЗО-ДАЙДЖЕСТ в разделе Российские новости изобразительного искусства и культуры
    Ответов: 0
    Последнее сообщение: 06.04.2011, 22:49
  5. В галерее Гельмана открылась выставка «Русский пейзаж»
    от ИЗО-ДАЙДЖЕСТ в разделе МОСКВА. Contemporary Art - Выставки, проекты, акции : анонсы, репортажи и фотоотчёты
    Ответов: 1
    Последнее сообщение: 20.01.2011, 10:51

Метки этой темы

Социальные закладки

Социальные закладки

Ваши права

  • Вы не можете создавать новые темы
  • Вы не можете отвечать в темах
  • Вы не можете прикреплять вложения
  • Вы не можете редактировать свои сообщения
  •  
Back to top