Страница 7 из 10 ПерваяПервая 12345678910 ПоследняяПоследняя
Показано с 61 по 70 из 99
  1. #61
    Любитель искусства
    Регистрация
    23.11.2010
    Адрес
    Москва
    Сообщений
    2,652
    Записей в дневнике
    8
    Возвращаясь к статьям из «Коммерсанта» и «Российской газеты», считаю нужным обратить внимание читателей Форума HalloArt.ru на то, что профессиональные фотографы иногда ничего не понимают в искусстве. И фотографируют выставки, а также экспонаты выставок совершенно не задумываясь о художественной стороне вопроса и нюансах изобразительного искусства. Вот и здесь фотографы излишне увлеклись своими мощными вспышками (либо компьютерной обработкой фотографий), высветлив интерьеры выставки «Святая Русь». В реальности, почти во всем зале стоит полутьма, о чем написали журналисты этих же изданий. Фотографии не передают музейно-церковной таинственной атмосферы, принижая визуальный эффект от экспозиции.

    У меня вспышка есть – купил недавно и ещё не полностью освоил. Хорошая вспышка позволяет серьёзно упростить себе жизнь, фотографируя объекты, экспонаты, картины…. Я в восторге от этого «фонарика» и не понимаю, как раньше без неё обходился. Но репортажные снимки общих видов выставки лучше делать без этой чудесной примочки. Несмотря на то, что моя фототехника относится к бюджетному уровню, я упорно не стал добавлять лишний свет в музейный зал, тем самым сильно упрощая себе процесс фотографирования. Мне кажется, с естественным эффектом полутьмы получилось гораздо лучше.

    PS

    Не могу не отметить, что снимки фотографов из «Коммерсанта» и «Российской газеты» доставили мне огромное моральное удовлетворение. Мне кажется, что фотографии нехороши. Особенно из РГ - ужасны и, по сути дела, полный брак. Я бы не рискнул показать такие кадры – они иногда оказываются не в фокусе и часто не в теме.

    Когда я гляжу на пресс-показах по сторонам, я обычно чувствую себя «бедным родственником». Мой скромный НИКОН Д5000 с бюджетным объективом выглядит на фоне дорогой профессиональной техники и тяжелой крупнокалиберной оптики … лучше помолчим как он выглядит! А вот разглядывая фотографии, я часто не замечаю приоритета профессиональных фотографов. Себя же я считаю любителем. Пусть «продвинутым», но любителем. Только я люблю искусство и делаю свои фотографии с душой. Надеюсь, они вам понравятся.

  2. #62
    Соглашусь - фотографии в "Рос. газете" поражают низким качеством. в Коммерсанте тоже не высший сорт.

    Можно только удивляться как вы в столь сложных условиях сумели сделать кадры значительно лучше, не будучи при этом профессиональным фотографом. Спасибо за репортаж!

  3. #63
    Любитель искусства
    Регистрация
    23.11.2010
    Адрес
    Москва
    Сообщений
    2,652
    Записей в дневнике
    8
    Нормальный по качеству фоторепортаж с выставки я видел на сайте Лента.ру

    ссылка : http://www.lenta.ru/photo/2011/05/28/pravoslavie/


    Хотя, считаю, что мои фото не хуже. Сравните примерно один ракурс:

    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	pic002.jpg 
Просмотров:	287 
Размер:	137.3 Кб 
ID:	14464
    Фото : Александр Котомин, "Лента.ру"

    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_0967 copy.jpg 
Просмотров:	277 
Размер:	135.9 Кб 
ID:	14463
    Фото: Черномашенцев Владимир, HalloArt.ru


    В первом снимке наблюдается лишний Фотошоп, много желтого и синего. Цвет макета кажется очень ярким, хотя ему более 250 лет. На самом деле - цвет глубовато-блеклый.



    Чтобы рассмотреть фотографию в полном размере, необходимо "кликнуть" по превью-изображению
    Последний раз редактировалось ИЗО-ДАЙДЖЕСТ; 16.09.2011 в 19:57.

  4. #64
    Хотя, считаю, что мои фото не хуже. Сравните примерно один ракурс:
    у вас макет обрезан, не полностью вместился.

  5. #65
    Любитель искусства
    Регистрация
    23.11.2010
    Адрес
    Москва
    Сообщений
    2,652
    Записей в дневнике
    8
    К сожалению, у меня недорогой объектив - я уже писал о своей бюджетной фото-технике. Скорее всего, у фотографа из Лента.ру был более широкоугольный объектив.

    Вот немного другой вариант :
    Миниатюры Миниатюры Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_0964 copy.jpg 
Просмотров:	124 
Размер:	128.9 Кб 
ID:	14465  
    Последний раз редактировалось ИЗО-ДАЙДЖЕСТ; 05.06.2011 в 20:41.

  6. #66
    Любитель искусства
    Регистрация
    23.11.2010
    Адрес
    Москва
    Сообщений
    2,652
    Записей в дневнике
    8

    "В Гефсиманском саду"

    Мне хочется показать картину Николая Ге "В Гефсиманском саду", которую я пытался фотографировать на выставке "ЧТО ЕСТЬ ИСТИНА? НИКОЛАЙ ГЕ. К 180-летию со дня рождения" (Третьяковская галерея). На то есть несколько причин : знаковость работы сочетается с большой сложностью репродуцирования произведения художника методами современной компьютерной техники. Думаю, это потребует дополнительных словесных пояснений. Заодно вы сможете понять, не пора ли покупать новый компьютерный монитор или потратить время для правильной настройки имеющегося экрана. Заранее приношу извинения за качество изображения, но, увы, современные цифровые технологии пока не могут и близко соперничать с человеческим глазом!

    Картину Николая Ге нам придётся рассматривать по частям. Сложность репродуцирования заключается в том, что тон картины очень темный. Крайне невысокая контрастность полотна и почти чёрная глянцевая поверхность создают неимоверные проблемы для фотографа. Тут не помогает даже музейное освещение, близкое к идеальному, которым всегда отличаются выставки Третьяковской галереи.

    Гефсиманский сад и фигура Христа на картине Николая Ге освещены лунным светом, который мастерски сумел передал художник, но который не в состоянии запечатлеть бездушная техника. Можно лишь в миллионный раз отметить, что настоящее духовное искусство не под силу повторить никаким технологиям. В этом факте я нахожу для себя очередной аргумент в пользу личности художника и его мастерства, против формального увлечения технологиями, которыми так любят хвастать актуально-современные художники. Надеюсь, вы сами убедитесь, что технократичный подход к изобразительному искусству значительно сужает возможности как создателя произведения, так и зрителя.


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_0759 copy 1.jpg 
Просмотров:	265 
Размер:	147.1 Кб 
ID:	22627
    Николай Николаевич Ге. "В Гефсиманском саду" (1869 - 1887). Холст, масло. ГТГ. Репродукция #1.


    Гефсимания - место, которое находится у подножия Елеонской (Масличной) горы. После Тайной вечери Иисус вместе с одиннадцатью учениками перешёл поток Кедрон и вошёл в Гефсиманский сад, куда часто приходил с учениками своими. В этом саду с давних времён жители Иерусалима высаживали масличные деревья. Здесь, среди олив, отойдя недалеко от учеников и преклонив колени, Иисус в смертельной скорби молился ...



    К сожалению, на репродукции #1 верхняя часть фигуры Иисуса Христа и часть пейзажа позади него получились неестественно ярко освещёнными. Как-будто это не лунная ночь, а сумерки.

    "Кликните" мышкой по превью-изображению, чтобы рассмотреть репродуцию в полном размере. "Кликните" второй раз, чтобы получить изображение в масштабе 100% (без потери качества). Скорее всего, внизу полотна и в левом верхнем углу вы обнаружите совершенно черное место. Лишь самые современные и правильно настроенные компьютерные мониторы смогут хоть что-то показать в указанных областях компьютерного изображения.


    Технический совет : попробуйте настроить параметры монитора. В первую очередь увеличьте контрастность изображения до максимума и настройте нейтральную цветопередачу. Если после многократных попыток вы так и не смогли увидеть в нижней части репродукции #1 поверхность земли и камни, есть повод подумать о том, чтобы пригласить для настройки друга, хорошо понимающего в технике. Друг не сумел помочь? Задумайтесь о покупке нового монитора.


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_0758 copy 2.jpg 
Просмотров:	264 
Размер:	180.4 Кб 
ID:	22628
    Николай Николаевич Ге. "В Гефсиманском саду" . Репродукция #2


    В реальности на картине Николая Ге не существует никаких черных пятен. Это доказывает снимок, который был значительно осветлён в Фотошопе. Посмотрите на репродукцию #2 - внизу появилась каменистая земля, а дерево слева вверху обрело ветви. Но во втором варианте, показав компьютерному зрителю невидимые на первом снимке элементы картины, ретивый дизайнер грубо исказил замысел художника. Лунная ночь превратилась на репродукции #2 чуть ли не в солнечный день! Если же и на этом снимке вы не смогли обнаружить элементы изображения, о которых я говорю, то вам следует задуматься. С таким монитором (или с такими настройками) вы упускаете много важного, когда рассматриваете фотографии и картины.


    Технический совет : если на репродукции #2 вы не смогли увидеть в нижней части полотна поверхность земли и камни, покупка нового монитора неизбежна!


    Но вернёмся в залы Третьяковской галереи. В реальности, находясь перед полотном, зритель ощущает настоящий лунный свет, который виртуальный зритель может попытаться понять вот по этому фрагменту. Это самый правильный снимок, максимально точно передающий мои ощущения от картины : ночь, луна, трагичная фигура Иисуса...


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_0274 copy.jpg 
Просмотров:	246 
Размер:	125.0 Кб 
ID:	22629
    Николай Николаевич Ге. "В Гефсиманском саду" . Фрагмент


    Любой человек, обладающий нормальным зрением, обнаружит изменения в изображении вроде бы одной и той же картины, которые появляются в зависимости от компьютерной обработки файла и настроек конкретного монитора. К сожалению, большинство даже не подозревает о тех потерях, которые неизбежны в случае бездумного использования современной техники. А когда я рассматриваю произведения актуально-современных авторов, то нередко прихожу к мысли, что даже профессиональные художники не обладают достаточными знаниями особенностей цифровых технологий. Незнание неизбежно приводит к сужению палитры. И в реальной жизни такое сокращение художественного пространства происходит гораздо сильнее, нежели в случае с картиной "В Гефсиманском саду", где мы можем хотя бы на оригинале увидеть 100% из того, что задумал и создал сам автор.


    Выставка Николай Ге в ГТГ
    ссылка : http://halloart.ru/showthread.php/1060?p=7470#post7470


    Текст, фото картин (репродукции) : Черномашенцев Владимир, HalloART.ru
    Последний раз редактировалось Черномашенцев Владимир; 06.12.2011 в 17:08.
    Чтобы рассмотреть фотографию в полном размере, необходимо "кликнуть" по превью-изображению.
    При копировании ссылка на первоисточник и указание имени автора обязательны.

  7. Поблагодарили:
    Петр (06.12.2011)
  8. #67
    Любитель искусства
    Регистрация
    23.11.2010
    Адрес
    Москва
    Сообщений
    2,652
    Записей в дневнике
    8
    Недавно в Москве открылась выставка «КАРАВАДЖО (1571-1610). КАРТИНЫ ИЗ СОБРАНИЙ ИТАЛИИ И ВАТИКАНА». На открытии выставки побывали два фотокорреспондента HalloART.Обращаю внимание зрителей HalloART на то, что наши фотографии из залов ГМИИ им. А.С. Пушкина будут отличаться от репродукций, которые мы получили от пресс-службы музея.



    Микеланджело да Караваджо (1571-1610). "Юноша с корзиной фруктов", около 1593. 70 х 67 см., холст, масло. Из коллекции галереи Боргезе.
    Giovane con Canestro di Frutta, c. 1593. Olio sul tela, 70 x 67 cm. Roma, Galleria Borghese
    Фотография 1. Предоставлено ГМИИ им. А.С. Пушкина



    Какая репродукция лучше ?
    Продолжаем разговор о правильном репродуцировании картин на примере Караваджо



    Теперь предлагаю посмотреть фотографию 2. Это изображение картины Караваджо "Юноша с корзиной фруктов", выполненное фотографом Сергеем Изотовым (Камера Canon D5 mark II, использовалось музейное освещение). С первого вгляда может показаться, что репродукция номер 1 эффектнее и ярче. Но это только на первый взгляд...



    Караваджо. "Юноша с корзиной фруктов".Начало 1590-х или 1596. Галерея Боргезе (Рим).
    Фотография 2 : Изотов Сергей, HalloArt.ru



    Я наблюдал не раз, что труды музейного фотографа или дизайнера серьёзно изменяют оригинал. Однако, в реальной жизни вы не увидите у юноши желтушной кожи и желтого света. Также на фотографии Сергея Изотова можно заметить много элементов, скрытых на первой репродукции излишне резкой контрастностью. Обратите внимание на темные участки, расположенные на нижних участках полотна Караваджо - там не должно быть идеальной черноты. В реальности зритель видит полотно, фактуру краски, мазки от кисти. Волосы юноши тоже не должны походить на черную дыру.

    В качестве подтверждения показываю свои фотографии, выполненные по другой технологии. Использовалась камера Nikon D5000, а также импульсный источник света, установленная слева от картины.


    Я наблюдал не раз, что труды музейного фотографа или дизайнера серьёзно изменяют оригинал. Искажения вносятся как на этапе фотографирования, так и во время компьютерной обработки. Прискорбно, что даже профессиональные фотографы не понимают важность сохранения максимального соответствия оригинала и репродукции.

    Нетрудно убедиться, что в реальной жизни вы не увидите у юноши желтушной кожи и желтого света. Также на фотографии Сергея Изотова можно заметить много элементов, скрытых на первой репродукции излишне резкой контрастностью. Обратите внимание на темные участки, расположенные на нижних участках полотна Караваджо - там не должно быть идеальной черноты. В реальности зритель видит полотно, фактуру краски, мазки от кисти. Волосы юноши тоже не должны походить на черную дыру.

    В качестве подтверждения показываю свои фотографии, выполненные по другой технологии. Использовалась камера Nikon D5000, а также импульсный источник света, установленная слева от картины. Чтобы увидеть фотографии в полном размере, "кликните" по превью-изображению :


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_3385 copy.jpg 
Просмотров:	282 
Размер:	249.9 Кб 
ID:	22947
    Караваджо. "Юноша с корзиной фруктов". Начало 1590-х или 1596. Галерея Боргезе (Рим).


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_3386 copy.jpg 
Просмотров:	244 
Размер:	144.6 Кб 
ID:	22948 Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_3388 copy.jpg 
Просмотров:	255 
Размер:	183.6 Кб 
ID:	22949
    Караваджо. "Юноша с корзиной фруктов". Фрагменты



    Как видите, отличий между фотографиями 2 и 3 гораздо меньше, чем по сравнению с музейной репродукцией номер 1. Отличия состоят лишь в чуть иной цветовой тональности, определяемой матрицами фотокамерам Canon и Nikon (Canon чуть желтее, Nikon отдаёт в холодные голубые тона). Также на моих фотографиях отсутствуют блики на стекле, предохраняющем картину.

    Посмотрите - фотографии HalloART исправляют желтизну, вызванную галогеновыми лампами накаливания. Именно так картина должна выглядеть при естественном солнечном освещении. Именно такой её нарисовал Микеланджело Меризи да Караваджо, во времена которого электрического освещения не существовало.


    Выставка «КАРАВАДЖО (1571-1610). КАРТИНЫ ИЗ СОБРАНИЙ ИТАЛИИ И ВАТИКАНА»
    ссылка: http://halloart.ru/showthread.php/1178?p=7961#post7961


    Текст, фото (репродукции картин) : Черномашенцев Владимир, HalloART.ru
    Последний раз редактировалось Черномашенцев Владимир; 06.12.2011 в 17:09.
    Чтобы рассмотреть фотографию в полном размере, необходимо "кликнуть" по превью-изображению.
    При копировании ссылка на первоисточник и указание имени автора обязательны.

  9. Поблагодарили:
    Петр (06.12.2011)
  10. #68
    Николай Николаевич Ге. "В Гефсиманском саду" . Фрагмент

    Владимир, прошу ответить на такой вопрос. Я вижу, что на фотографии картины Николай Николаевич Ге "В Гефсиманском саду" (фрагмент) хорошо заметны мелкие блики, напоминающие снег. Я сам сталкиваюсь с такими проблемами на некоторых своих картинах. Обычно это проявляется на темной пастозной живописи с глянцевой поверхностью. Как ни ставишь осветители (Вы рассказывали и приводили схему) - побороть "снег" не получается !

    Примерно такой же "снег" я вижу на фрагменте Караваджо - там, где темный фон. Меньше заметно, чем у Н.Ге., но все же есть.

    Радует, что больших бликов нет - ваша схема установки света работает хорошо. А вот от мелких бликов избавиться никак не могу. ЧТО ДЕЛАТЬ?!
    Чтобы рассмотреть фотографию в полном размере необходимо "кликнуть" по превью-изображению

  11. #69
    Любитель искусства
    Регистрация
    23.11.2010
    Адрес
    Москва
    Сообщений
    2,652
    Записей в дневнике
    8
    Цитата Сообщение от Петр Посмотреть сообщение
    Радует, что больших бликов нет - ваша схема установки света работает хорошо. А вот от мелких бликов избавиться никак не могу. ЧТО ДЕЛАТЬ?!
    Сложный вопрос. Такие мелкие блики на гранях пастозного масла я вижу даже на фотографиях, полученных от самых известных музев мира.

    Недавно я заочно общался с одним фотографом, который уверяет, что полностью решил этот вопрос. Он предлагает использовать вот такую схему установки света ("Кликните", чтобы рассмотреть схему крупнее) :

    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	0_7c747_c9631c39_orig.jpeg 
Просмотров:	336 
Размер:	54.6 Кб 
ID:	23000


    Я могу согласиться, что здравая идея в таком варианте есть. Предложенная схема работает таким образом, чтобы обеспечить максимально рассеянное освещение. Свет должен идти не из одной-двух точек, а хаотично со всех сторон. По законам оптики такое освещение не должно давать бликов, так как свет от источника попадает на картину не напрямую, а отражаясь от отражателей. Многие фотографы используют подобный приём, когда направляют луч внешней вспышки в белый потолок.

    Однако! Я считаю, что данная схема технически очень сложно реализуется. К примеру, фотографируя картины форматом в основном до одного метра, я использую помещение размером : 7 метров длина и 5 метров ширина. Скажу сразу, что места маловато - хочется иметь студию более 50 км.метров, желательно сотку. Дело в том, что расставить свет для съёмки больших картин в маленьком помещении затруднительно.

    Предложенную методику относительно легко реализовать для репродуцирования небольших картин. А как быть с крупноформатными картинами? Где взять отражатели размером с комнату?

    Я бы предложит такой вариант : фотосъемку нужно производить в помещении с белыми стенами, потолком и полом. При этом, потолок не должен быть слишком высоким. В идеале следует располагать картину на мольберте таким образом, чтобы растояния от центра картины до пола и потолка были равны.

    Найти белый потолок - не проблема. Пол можно перед фотосессией застелить белой тканью. Для этого хорошо подойдет белая строительная пленка, используемая как пароизоляция, она дешевая и достаточно прочная. Остается завесить три стены такой же белой тканью - студия готова!


    Недостатки схемы:

    1) Для такого метода необходимо иметь белую студию, что не всегда получается, да и дорого.

    2) Невозможно обеспечить такую схему в условиях выставок, где сделаны фотографии картины Н. Ге и Караваджо.

    3) Рассеянное освещение будет давать почти равномерное расположение света по всей поверхности полотна. Это, с одной стороны, хорошо. Но отсутствие направленного освещения породит такую проблему : на фото не будет видна фактура картины. Нет направленного источника света -> нет теней от мазков масла -> зритель видит гладкий постер, а не фактурную поверхность.
    Чтобы рассмотреть фотографию в полном размере, необходимо "кликнуть" по превью-изображению.
    При копировании ссылка на первоисточник и указание имени автора обязательны.

  12. 2 пользователя(ей) сказали cпасибо:
    Posav (07.12.2011) Петр (07.12.2011)
  13. #70
    Мдя... как только народ не мучается. Это не укор, сам такой же... а вот что предлогает Hasselblad - H4D-200.
    Потрясающее любое воображение разрешение фотокамеры Hasselblad H4D-200MS предоставляет беспрецедентную детализацию для предметной и студийной съемки. Hasselblad H4D-200MS это ультимативный инструмент для любой фотографической задачи, в которой требуется абсолютный уровень детализации - от требовательных съемок авто до высокотехноличной брендовой фотографии и музейных репродукций. Изображения, полученные с камеры H4D-200MS гарантируют истинные цвета и отсутствие муара непосредственно с камеры и потрясающую степень детализации.
    H4D-200MS это вершина всех высокотехнологических инструментов в фотоиндустрии, которая идеально подходит для всего - от ручной съемки до самых требовательных постановочных кадров. При шестикратной интерполяции цифровой системой H4D-200MS, требуется минимум 8 Гб оперативной памяти и скорость дисков 7200 или 10000 RPM. Пожалуйста, ознакомьтесь с фалом Read-Me программного обеспечения Phocus для получения подробных системных требований.
    И не самая дорогая камера - всего 1444800,00руб... Хочется же помечтать... в праздничные дни...



    >>>>>

    ПРОДОЛЖЕНИЕ ТЕМЫ СМОТРИ НА СЛЕДУЮЩЕЙ СТРАНИЦЕ >>>>>
    Последний раз редактировалось halloART.ru; 07.02.2012 в 13:28.

 

 
Страница 7 из 10 ПерваяПервая 12345678910 ПоследняяПоследняя

Метки этой темы

Социальные закладки

Социальные закладки

Ваши права

  • Вы не можете создавать новые темы
  • Вы не можете отвечать в темах
  • Вы не можете прикреплять вложения
  • Вы не можете редактировать свои сообщения
  •  
Back to top