Показано с 1 по 5 из 5
  1. #1
    Любитель искусства
    Регистрация
    23.11.2010
    Адрес
    Москва
    Сообщений
    2,652
    Записей в дневнике
    8

    Джованни Лоренцо Бернини «Голова медузы» - выставка одной скульптуры в ГМИИ им. А.С. Пушкина. Репортажи, рецензии, фотографии...

    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_1816 copy.jpg 
Просмотров:	5751 
Размер:	93.3 Кб 
ID:	14383
    Безопасный ракурс на Медузу Горгону



    С 04 июня 2011 года посетители ГМИИ им. А.С. Пушкина могут увидеть скульптуру Джованни Лоренцо Бернини «Голова медузы» (1630) из Капитолийских музеев Рима. Вернисаж выставки одной скульптуры состоялся вечером 03 июня. На нем присутствовал корреспондент Нового Форума изобразительного искусства HalloArt.ru. Текст и фото : Черномашенцев Владимир.



    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_1684 copy.jpg 
Просмотров:	6393 
Размер:	159.1 Кб 
ID:	14380 Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_1688 copy.jpg 
Просмотров:	335 
Размер:	147.4 Кб 
ID:	14381
    На вернисаже


    Министерство культуры РФ, ГМИИ им. А.С. Пушкина, Посольство Италии в России, Капитолийские музеи (Рим) представляют выставку одного шедевра:

    «Джованни Лоренцо Бернини. Голова медузы»

    Выставка работает с 4 июня по 30 июня 2011 года.
    Бюст работы Бернини можно увидеть вместе с осмотром основной экспозиции (стоимость билетов стандартная)



    Можно найти несколько веских причин для срочного посещения музея ради одной небольшой работы. Во-первых, голова Медузы Горгоны пробудет в Москве очень недолго – меньше одного месяца. Только с 04 по 30 июня 2011 года единственный российский музей сможет гордиться честью временного обладания мраморной работой известнейшего итальянского скульптора и архитектора 17 века. Это второй веский повод, о котором говорили выступавшие на открытии директор ГМИИ г-жа Ирина Антонова и посол Италии в РФ Антонио Занарди Ланди (Antonio Zanardi Landi). Ни одной другой работы Джованни Лоренцо Бернини подобного уровня нет в российских музеях, если не считать несколько терракотовых статуэток, находящихся в коллекции Эрмитажа (Санкт-Петербург).

    В этом году всё смешалось в московских музеях. Можно пошутить, что на открытие какой только выставки ни пойдешь, шанс встретить Посла Итальянской республики г-на Антонио Занарди Ланди очень велик. Вечером 03 июня 2011 года его итальянский лимузин остановился напротив входа в музей как раз в тот момент, когда я находился в нескольких метрах. Посол вышел из машины и направился в мою сторону - я чуть было не поздоровался, принимая Антонио за старого знакомого. Но сдержался, осознавая, что если фигура посла уже примелькалась на вернисажах Рафаэля, Боттичелли, сокровищ Медичи, то вот моё лицо вряд ли воспринимается со стороны господина посла в том же аспекте.

    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_1716 copy.jpg 
Просмотров:	294 
Размер:	89.2 Кб 
ID:	14376 Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_1726 copy.jpg 
Просмотров:	315 
Размер:	106.6 Кб 
ID:	14374
    Выступление посла Италии в РФ Антонио Занарди Ланди (Antonio Zanardi Landi)

    Так вот, всё смешалось в московских музеях – г-н Антонио Занарди Ланди, выступая на открытии выставки Бернини, стоял в нескольких метрах от бюста своего древнего соотечественника из рода Медичи, находящегося в коллекции Пушкинского музея изобразительных искусств. Бюст кардинала Леопольдо Медичи (авторства Джованни Баттиста Форджини) долгое время приписывался великому Лоренцо Бернини и считался его произведением. Итальянский посол даже извинился перед беломраморным ликом кардинала за то, то сокровища Медичи все же покинули территорию герцогства Тосканского и Флоренции несмотря на старинный юридический запрет. Подробнее об этой истории, а также о последней наследнице рода Медичи вы можете посмотреть в материале нашего Форума «СОКРОВИЩНИЦА МЕДИЧИ. Выставка в Музеях Московского Кремля». Бюст кардинала я покажу вам чуть позже, а сейчас вернёмся к вернисажу Бернини.

    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_1732 copy.jpg 
Просмотров:	297 
Размер:	83.6 Кб 
ID:	14379
    В конце своей речи г-н Посол обратился к Всевышнему, пославшему на Москву в это день итальянскую жару.

    В отличии от предыдущих вернисажей, проходивших в большом и эффектном Итальянском дворике, на который год за годом сверху вниз смотрит огромная статуя Давида руки Микеланджело, на этот раз пресс-конференция проводилась на втором этаже музея, в зале номер 17, непосредственно на глазах мраморной красавицы. Бюст Медузы разместили по соседству с итальянскими предметами искусства того же временного периода из коллекции музея. В лучших традициях ГМИИ, начало официальному мероприятию положила музыкальная миниатюра.

    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_1658 copy.jpg 
Просмотров:	301 
Размер:	109.3 Кб 
ID:	14378 Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_1645 copy.jpg 
Просмотров:	6476 
Размер:	105.2 Кб 
ID:	14382
    Исполняется увертюра к выставке Джованни Лоренцо Бернини «Голова медузы»

    Если судить по отсутствию официальных анонсов о новых поступлениях из Италии, то может сложиться представление о том, что выставка Бернини заканчивает череду итальянских шедевров искусства, привезённых для показа в рамках Года итальянской культуры и языка в России. Мы пока не имеем подробной информации, но г-жа Ирина Антонова намекнула прессе, что в этом году мы сможем увидеть и другие выставки из Италии. Ничего более конкретного мы не услышали, а выступление Ирины Антоновой завершилось фразой о том, что пусть будущие выставки окажутся приятным сюрпризом.

    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_1664 copy.jpg 
Просмотров:	311 
Размер:	105.0 Кб 
ID:	14377 Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_1674 copy.jpg 
Просмотров:	296 
Размер:	91.0 Кб 
ID:	14375
    Выступление генерального директора ГМИИ г-жи Ирины Антоновой



    Фото, репродукции картин : Черномашенцев Владимир, HalloART.ru
    Последний раз редактировалось Черномашенцев Владимир; 17.09.2012 в 14:31.
    Чтобы рассмотреть фотографию в полном размере, необходимо "кликнуть" по превью-изображению.
    При копировании ссылка на первоисточник и указание имени автора обязательны.

  2. Поблагодарили:
    Петр (05.06.2011)
  3. #2
    Любитель искусства
    Регистрация
    23.11.2010
    Адрес
    Москва
    Сообщений
    2,652
    Записей в дневнике
    8

    Джованни Лоренцо Бернини «Голова медузы» - выставка одной скульптуры в ГМИИ им. А.С. Пушкина.

    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_1897 copy.jpg 
Просмотров:	296 
Размер:	128.5 Кб 
ID:	14384 Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_1898 copy.jpg 
Просмотров:	294 
Размер:	136.2 Кб 
ID:	14385
    Первые зрители


    Рассмотрим голову Медузы подробнейшим образом, с различных ракурсов. Бюст выполнен из мрамора бежевого оттенка.


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_1770 copy.jpg 
Просмотров:	307 
Размер:	110.4 Кб 
ID:	14391 Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_1763 copy.jpg 
Просмотров:	383 
Размер:	115.9 Кб 
ID:	14389

    Джованни Лоренцо Бернини (1598 – 1680) -- один из величайших гениев XVII века. Скульптор, создатель городских ансамблей, сценограф, но, в первую очередь, архитектор. Никто из художников не повлиял в такой мере на облик Рима, как это сделал Бернини: именно он создал перед собором Св. Петра обширную площадь с колоннадой, подобной «распростертым объятиям» и многочисленные произведения, украшающие интерьер базилики, Палаццо Барберини, церковь Сант Андреа аль Квиринале, Фонтан Тритона и Фонтан Четырех рек на знаменитой Пьяцца Навона. И это лишь некоторые из наиболее знаменитых его творений. Слава мастера была столь громкой, что в 1665 году Людовик XIV пригласил его в Париж для перестройки дворца Лувр.

    «Человек редкостный, высочайший гений, рожденный по соизволению божественного промысла и во славу Рима», Джованни Лоренцо Бернини родился в Неаполе в 1598 году и уже в первые годы XVII века вместе с семьей переехал в Вечный город. Его профессиональное формирование началось в ранние годы в мастерской отца, Пьетро Бернини, художника усердного и кропотливого. Помимо виртуозного владения техникой, освоенной благодаря урокам отца, юный Джованни Лоренцо прилежно изучал произведения великих мастеров XVI века, а также античные памятники, которыми был страстно увлечен. В своих первых самостоятельных произведениях, исполненных около 1618 года, таких как Св. Лаврентий на жаровне, Св. Себастьян, Блаженная душа и Грешная душа, скульптор особое внимание уделял выражению лиц, передаче оттенков эмоционального состояния. Скульптурная группа Эней, Анхиз и Асканий является первой в серии произведений, исполненных для кардинала Шипионе Боргезе, племянника папы Павла V (1605-1621). Это, находящиеся и сегодня в галерее Боргезе в Риме, такие работы, как Давид, Похищение Прозерпины и Аполлон и Дафна. Давид изображен в тот момент, когда он приготовился бросить камень, на его лице отражено усилие, а в жесте - напряжение. В композиции Аполлон и Дафна запечатлен эпизод, когда нимфа превращается в дерево, описанный в поэме Овидия «Метаморфозы». В своем стремлении передать тончайшие оттенки движения фигур, Бернини пытается преодолеть инертность твердой материи, оживляя созданные им образы, которые из скульптуры на глазах у зрителя превращаются в живописные картины. В 1623 году папа Урбан VIII заказывает Бернини Балдахин (Сень) для Собора Св. Петра. Балдахин представляет собой отлитое из бронзы сооружение, легко вздымающееся ввысь над гробницей апостола Петра. Его поддерживают четыре витые колонны, имитирующие хранящиеся в базилике древние колонны.

    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_1774 copy.jpg 
Просмотров:	534 
Размер:	121.7 Кб 
ID:	14388 Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_1779 copy.jpg 
Просмотров:	808 
Размер:	123.7 Кб 
ID:	14387 Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_1752 copy.jpg 
Просмотров:	556 
Размер:	105.2 Кб 
ID:	14386
    Джованни Лоренцо Бернини «Голова медузы» (1630 г.)

    Помимо работ, проводимых в базилике Св.Петра, Бернини уделяет серьезное внимание портретному творчеству и среди большого числа выполненных им бюстов особого упоминания заслуживают портреты Шипионе Боргезе и Констанци Буонарелли. Для того же Урбана VIII был исполнен фонтан Баркачча на площади Испании и Фонтан Тритона на площади Барберини в Риме. Для папы Иннокентия X (1644-1655) Бернини сделал модель Фонтана Четырех рек на пьяцца Навона. В эти же годы Бернини работал над созданием ансамбля капеллы Корнаро в церкви Санта Мария делла Виттория, решенного со всей изощренной изобретательностью театрального художника, благодаря чему у зрителя создается впечатление присутствия перед главным эпизодом драматического действия в тот момент, когда неожиданно распахивается занавес. Из боковых лоджий члены семейства Корнаро наблюдают за сценой Экстаз св. Терезы, представленной на алтарной стене. В период понтификата Александра VII Киджи (1655-1667) Бернини работает над проектом колоннады на площади, прилегающей к базилике, и приводит в окончательный вид алтарную часть Собора Св. Петра. Между пилястрами огромного размера скульптор создает иллюзию прорыва в открытое пространство с облаками, лучами и ангелами, в центре которого Голубь Святого Духа, и на фоне этой композиции грандиозная Кафедра Св. Петра, поддерживаемая четырьмя фигурами Отцов Церкви. После того, как Бернини вернулся в Италию из Парижа, папа Клемент IX Роспильози (1667-1669), сменивший на священном престоле Александра VII, заказывает ему приведение в порядок моста перед Замком Св. Ангела, для которого скульптор исполнил две из десяти фигур ангелов для балюстрады. Однако их сочли настолько прекрасными, что решили не размещать под открытым небом, а перенести в церковь Сант Андреа делле Фратте. В период понтификата Клемента X Альтьери (1670-1676) была торжественно открыта Скала Реджия, лестница, служившая торжественным входом в папские дворцы, у подножия которой Джованни Лоренцо установил статую Константина, потрясенного явлением Святого Креста. Выражение изумления, охватившего Императора, подчеркнуто движением лошади. Прославленный художник пап, князей и кардиналов, творец, создавший памятники архитектуры, мраморные статуи, поражающую всех сценографию города Рима, Джованни Лоренцо Бернини, без сомнения, был главным действующим лицом в культуре римского барокко.


    Текст : пресс-релиз ГМИИ им. А.С. Пушкина
    Фото, репродукции картин : Черномашенцев Владимир, HalloART.ru
    Последний раз редактировалось Черномашенцев Владимир; 17.09.2012 в 14:32.

  4. #3
    Любитель искусства
    Регистрация
    23.11.2010
    Адрес
    Москва
    Сообщений
    2,652
    Записей в дневнике
    8

    Джованни Лоренцо Бернини «Голова медузы» - выставка одной скульптуры в ГМИИ им. А.С. Пушкина.

    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_1772 copy.jpg 
Просмотров:	281 
Размер:	119.4 Кб 
ID:	14392 Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_1790 copy.jpg 
Просмотров:	283 
Размер:	104.6 Кб 
ID:	14394

    Основой для скульптуры «Голова Медузы» (1630), представленной в ГМИИ им. А.С. Пушкина, послужил сюжет из греческой мифологии о Медузе Горгоне. В отличие от двух других сестер, Медуза стала смертной после того, как Афина наказала ее за осквернение храма, в котором горгона была лишена невинности Посейдоном. По одной из версий, Горгона Медуза была девушкой с красивыми волосами и хотела состязаться с Афиной в красоте. Но за осквернение храма богиня мудрости превратила ее волосы в змей и сделала смертной. Каждый, кто осмеливался посмотреть на Медузу, превращался в камень. Победить горгону удалось только герою Персею, пользовавшемуся покровительством Афины. Богиня мудрости и посоветовала герою, которому предстояло сразиться с Медузой, смотреть не на саму Горгону, а на ее отражение на блестящей поверхности щита. Воспользовавшись крылатыми сандалиями Меркурия, Персей, пережив множество приключений, обезглавил спящую Медузу Горгону. После этого Афина Паллада поместила ее голову на своей эгиде, а затем на щите, как грозное оружие, помогающее превращать в камень врагов мудрости и справедливости - добродетелей, которые воплощает собой эта богиня. Древний символ снова был возвращен к жизни в эпоху Ренессанса, когда изображение головы Медузы стало украшать боевые щиты и доспехи. Это внушало страх и служило явным напоминанием о добродетели и мудрости, которые защищали от пороков и безрассудства. Миф о Медузе со временем также претерпел эволюцию. Первоначально, в архаическом искусстве Горгона изображалась уродливым чудовищем, с вьющимися вокруг головы змеями, похожими на волосы, выпученными глазами, высунутым языком и торчащими изо рта клыками. Ужасная гримаса Горгоны должна была внушать страх и вызывать мгновенное окаменение и смерть, к чему приводил даже беглый взгляд на нее. Позже, в классическом искусстве, лицо Медузы приобретает правильные черты и отличается идеальной красотой. Ее образ поэтизируется, она превращается в необыкновенное создание, отважившееся соперничать с Афиной и ставшее жертвой неожиданного превращения. Гордившаяся своей красотой, и, в особенности, великолепной шевелюрой, Медуза была наказана целомудренной богиней, превратившей ее волосы в змей, которые в древности символизировали сладострастие. В том варианте мифа, который был рассказан Овидием в «Метаморфозах», гнев Афины (или Минервы) обрушился на девушку после того, как сраженный красотой Медузы Посейдон совершил над ней насилие в храме богини.


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_1791 copy.jpg 
Просмотров:	302 
Размер:	108.3 Кб 
ID:	14398 Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_1792 copy.jpg 
Просмотров:	280 
Размер:	100.0 Кб 
ID:	14393
    Джованни Лоренцо Бернини «Голова медузы» (1630 г.). Фрагменты

    Джованни Лоренцо Бернини изваял в полном смысле слова бюст-портрет самой прекрасной и смертной Горгоны, запечатленной в переходный момент ее превращения. Игра ясна: плоть превращается в камень, волосы - в змей, счастье - в ужас, и эта трансформация окончательная, не оставляющая надежды. Бернини без сомнения, был знаком с текстом «Метаморфоз» Овидия, а также со стихами своего современника поэта Джованни Батиста Марино, в поэме которого Медуза разглядывает свой отраженный облик в воображаемом зеркале, будучи застигнутой в тот момент, когда с болью и тревогой она осознает свое превращение в мрамор и жестокая усмешка искажает ее черты. Марино и Бернини, стремясь раскрыть замечательные подражательные качества скульптуры, переосмысляют античный миф: не Горгона своим взглядом обращает врагов в камень, но сама Медуза, которая по роковой ошибке ловит свой образ в воображаемом зеркале, в буквальном смысле на наших глазах превращается в мрамор. Для Бернини Медуза - это рафинированная барочная метафора скульптуры, ее высоких достоинств, скульптуры, которая обладает властью заставить окаменеть от удивления тех, кто способен приходить в восторг от необычайной искусности его резца. Начиная с самых ранних работ, исполненных для кардинала Боргезе, Джованни Лоренцо Бернини постоянно прибегает к сопоставлению живописи и скульптуры. Это «есть высшее достижение моего резца, - говорил Бернини, - которым я победил мрамор и сделал его мягким, как воск, и этим смог до известной степени объединить скульптуру с живописью».


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_1777 copy.jpg 
Просмотров:	303 
Размер:	108.2 Кб 
ID:	14396 Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_1789 copy.jpg 
Просмотров:	258 
Размер:	110.2 Кб 
ID:	14397 Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	DSC_1753 copy.jpg 
Просмотров:	3120 
Размер:	99.7 Кб 
ID:	14395
    Джованни Лоренцо Бернини «Голова медузы» (1630 г.). Фрагменты


    Живописность у Бернини рассматривается как идеал пластики. В соответствии с эстетикой барокко, скульптура стремится к живописности, т.к. именно во власти живописи показывать мир текучим и зыбким, в оптических превращениях одного в другое. Беспрецедентно само решение Бернини изобразить не окровавленную голову Медузы, а представить ее в виде портретного бюста. Художник решительно отвергает традиционную иконографию, утвержденную в классической скульптуре, ренессансной и маньеристической, и освещенную знаменитым «Персеем», шедевром Бенвенуто Челлини, который с середины XVI века был выставлен во Флоренции в Лоджии деи Ланци на Пьяцца Синьории. В последнее десятилетие XVI века в Риме та же иконография была мастерски интерпретирована двумя выдающимися художниками Микеланджело Меризи да Караваджо и Аннибале Карраччи. Иначе понимал свою задачу Бернини. Для него отчаяние Медузы прежде всего духовного, а не физического свойства, лишь внешнее выражение одолевающих ее скрытых и несравненно более глубоких мук. Как полагают исследователи творчества мастера, Рудольф Виттковер и Чарльз Эвери, сама жизнь Бернини могла бы снабдить нас возможным ключом к пониманию природы и значения этого произведения. В частности, стилистическая близость скульптуры «Голова Медузы» с «Бюстом Костанци Буонарелли» (Флоренция, Национальный музей Барджелло), а также некоторое сходство их лиц, позволили выдвинуть гипотезу, что в Медузе художник запечатлел лицо Костанци, искаженное болью. Костанца Пикколомини была женой Маттео Буонарелли, скульптора из Лукки, с 1636 года работавшего вместе с Бернини. Между ней и Бернини вспыхивает страстное чувство, которое получает весьма трагическое завершение: Бернини становится известно о неверности Костанци, которая вступила в связь с его младшим братом. В порыве ярости Бернини приказал своему слуге обезобразить лицо возлюбленной. Затем он попытался убить брата, которому удалось найти укрытие в церкви Санта Мария Маджоре. В разрешении конфликта принял участие папа Урбан VIII. Он жаловал Бернини прощение, мотивируя это тем, что скульптор - «человек редкостный, высочайший гений, рожденный по соизволению божественного промысла и во славу Рима, как свет, которому суждено озарить собою этот мир». После этой драматичной истории Бернини вел жизнь упорядоченную и достойную. Исследователи творчества Бернини предполагают, что художник изваял бюст Медузы и держал его в доме в качестве постоянного напоминания о трагических событиях. Мастерски используя различные инструменты, Бернини выявляет разные качества поверхности лица, на которой заметны фрагменты, отделанные тонким рашпилем, в то время как другие местами отполированы до блеска и покрыты патиной. Оригинальная патина, которая благодаря недавно завершенной реставрации стала хорошо видна, с большим знанием дела распределена скульптором по всей поверхности бюста, таким образом, как если бы это было произведение живописи, и в достижении такого результата мастер видел свою задачу. Наконец, волосы-змеи служат демонстрацией поразительной технической виртуозности Бернини. Его инструмент делает живыми движение и выражение статуи, вплоть до того, что раздражение и бессилие Медузы, на глазах превращающейся в камень, кажутся почти реальными. «Голова Медузы» Джованни Лоренцо Бернини – один из шедевров искусства барокко, которое по своей жизненной наполненности и эстетическим принципам во многом близко нашему времени.


    Текст : пресс-релиз ГМИИ им. А.С. Пушкина
    Фото, репродукции картин : Черномашенцев Владимир, HalloART.ru
    Последний раз редактировалось Черномашенцев Владимир; 17.09.2012 в 14:31.
    Чтобы рассмотреть фотографию в полном размере, необходимо "кликнуть" по превью-изображению.
    При копировании ссылка на первоисточник и указание имени автора обязательны.

  5. Поблагодарили:
    Петр (05.06.2011)
  6. #4
    Новости культуры
    Регистрация
    23.11.2010
    Адрес
    Москва-Петушки
    Сообщений
    2,312
    Журнал "Коммерсантъ Weekend", №20 (3616), 03.06.2011

    Плод ревности
    Сергей Ходнев о «Голове медузы» Джанлоренцо Бернини в ГМИИ


    В одно прекрасное римское утро 1638 года Джанлоренцо Бернини собрался нанести визит своей любовнице Констанце Бонарелли, хорошенькой жене одного из своих подмастерьев. Подходя к ее дому, он заметил, что оттуда выходит мужчина — и, судя по вороватым повадкам, это был отнюдь не рогоносец Бонарелли. Бернини отправился по пятам за соперником, который привел его прямо к его, Бернини, мастерской. Оказалось, что супостатом был Луиджи, младший брат Бернини и тоже скульптор, но у Джанлоренцо так взыграло ретивое, что тут было не до голоса крови. На свое счастье, Луиджи удалось убежать от вооружившегося ломом брата, отделавшись только парой сломанных ребер. Гнев великого скульптора, впрочем, не иссяк. Бросив лом, он взялся за шпагу и гонялся за Луиджи по всему Риму, не обращая внимания на гогочущую толпу и увещевания собственной матери, до тех пор, пока Бернини-младший не укрылся у алтаря базилики Санта-Мария-Маджоре. В процессе гонки Джанлоренцо успел отправить к Констанце слугу с поручением — ужасный век, ужасные сердца — исполосовать ей лицо бритвой. Что тот и исполнил.

    Подключилась полиция, начался процесс. Но папа Урбан VIII был готов простить своему любимцу если не все, то многое. Бернини приговорили к выплате штрафа в три тысячи скуди (вообще, сумма большая, но примерно столько он получал в это время за один бюст), но потом по папской указке отменили и это взыскание. С негласным условием, что маэстро найдет себе, наконец, приличную жену.

    Судя по всему, гений римского барокко был отходчив, потому что когда несколькими годами позже того же Луиджи поймали за совершением содомии прямо в соборе св. Петра (вот тоже милое дополнение к картине нравов), Бернини-старший использовал все свое влияние, чтобы дело замяли. И все же измена Констанцы, будь она всамделишной или мнимой, наверняка задела его всерьез. Как знать, не обращался ли он, будучи человеком весьма образованным, в поисках утешения к классическому средству, "Лекарству от любви" Овидия? А там есть вполне красноречиво звучащие для художника строки: "...Приводи себе чаще на память / Все, что девица твоя сделала злого тебе. / <...> Это тверди про себя — и озлобятся все твои чувства. / <...> Женские можешь достоинства ты обратить в недостатки..."

    Тогда неудивительно, что, согласно гипотезе, не то результатом, не то средством этого "лечения" является бюст Медузы Горгоны, чьи черты вроде бы сходны с чертами Констанцы Бонарелли, которые Бернини в счастливую пору их отношений не замедлил увековечить в мраморе. Подтверждением этому может служить то, что "Медузу" Бернини делал почти тайком и затем ей не хвастался вовсе — эта конспирация и привела к тому, что теперь даже не все уверены в том, что это работа Бернини, хотя почерк знаменитого тосканца достаточно очевиден.

    И тогда, может быть, становится более понятным то отраженное в берниниевском бюсте представление о Медузе, которое особенно популярно благодаря тому же Овидию и его "Метаморфозам". Дело в том, что изначально для греков Медуза Горгона была чудище чудищем — таких вот страшных божеств или полубожеств с адской генеалогией, змееволосых или там змееногих, действительно полно в древних мифологиях по всему миру. Собственно, архаические изображения Медузы с вздыбившимися на голове змеями и высунутым языком в этот контекст отлично вписываются. Но вот потом постепенно стало утверждаться представление о том, что Горгона, несмотря на змеиные волосы, в общем-то была очень даже неплоха собой. И Овидий в конце концов рассказывает, что она-де была прекрасной смертной девушкой, которую обольстил Посейдон; грех случился прямо в храме Афины, где Медуза состояла жрицей, и вот из-за этого богиня-дева так прогневалась, что превратила Медузу в монстра. В римскую эпоху в самом деле был более привычным именно такой имидж Медузы, с красивым и печальным девичьим ликом,— вроде "Медузы Ронданини", которую всякий знает как эмблему Versace.

    Если придираться, то совсем уж однозначного сходства между бюстом Констанцы и бюстом Медузы не обнаруживается: лицо Медузы, с одной стороны, чуть более идеализировано, а с другой — более гротескно. Так что, может быть, несмотря на хронологические совпадения, это было для Бернини просто упражнение по созданию заведомо фантастического образа с экстремальной мимикой, ради которого удачно попался под руку популярный в эпоху барокко жестокий сюжет. Может также статься, что Бернини, даже если он и сгорал от злости, откликался притом еще и на хитроумную концепцию из стихотворения Джамбаттиста Марино, в котором сама Медуза говорит о некоем своем высеченном в камне изображении — мол, можно подумать, что это и есть я, увидевшая свое отражение и окаменевшая: оборот, который в эту эпоху, когда литература и изобразительные искусства спорили в причудливости и изобретательности, просто не мог не запасть в душу скульптору.

    Скульптуру Бернини можно увидеть в ГМИИ им. А. С. Пушкина до 30 июня 2011 года


    Источник : Сайт ЗАО «Коммерсантъ. Издательский дом»

  7. Поблагодарили:
    Петр (05.06.2011)
  8. #5
    Новости культуры
    Регистрация
    23.11.2010
    Адрес
    Москва-Петушки
    Сообщений
    2,312
    Визит Горгоны
    Знаменитая скульптура Бернини прибыла в Москву

    Жанна Васильева , "Российская газета" - Федеральный выпуск №5496 (120)
    06.06.2011, 00:08


    Выставка одной картины, которую культивирует ГМИИ им. А.С. Пушкина, теперь дополнена показом одной скульптуры.

    В рамках Года Италии в России из Капитолийских музеев Рима в Москву прибыла "Голова Медузы" (1630) - творение Джованни Лоренцо Бернини, человека, которому Рим обязан колоннадой площади Св. Петра, ставшей первым образцом открытой архитектуры, знаменитыми фонтанами, которыми архитектор щедро украшал город, грандиозным балдахином внутри собора Св. Петра и множеством скульптур. Среди последних одна из самых знаменитых - мраморная группа "Экстаз Святой Терезы" (1647-1652) в храме Санта Мария делла Виктория, представившая видение испанской монахини XVI века в плоти камня и с почти театральным размахом. Но сделанная на семнадцать лет раньше "Голова Медузы" уже впечатляет всеми спецэффектами, на которые было богато искусство барокко.

    Человек разносторонне одаренный, Бернини был разом и архитектором, и скульптором, и театральным художником, и сценографом. Он сравнивал себя с "божественным" Микеланджело и слава его, по крайней мере в XVII веке, вряд ли была меньше. Папа Урбан VIII, знавший его с юности, при случае прислушивающийся к советам художника, написал ему однажды: "Счастье для вас, что кардинал Маффео Барберини стал папой, но мы считаем еще более важным, что кавалер Бернини должен жить во времена понтификата". "Кавалера Бернини" пытался переманить во Францию кардинал Мазарини, суля жалованье в 12 000 крон в год, но Урбан VIII дипломатично заявил, что "Бернини создан для Рима, а Рим - для Бернини". И, может быть, он был прав. Во всяком случае, проект достройки Лувра, который Бернини создал по заказу короля Людовика XVI, не был осуществлен.

    Театральность его композиций стала притчей во языцех, но Бернини все же был сценографом, это многое объясняет. Для него, кажется, весь Рим был огромной сценической площадкой. Но когда речь заходит о его скульптурах, трудно отделаться от мысли, что сравнение с кинематографом было бы не менее возможно. Кажется, что для него важны не сами персонажи, но их движение, изменение, трансформация. Бернини ловит момент действия в "Давиде", в летящих "Аполлоне и Дафне" и, конечно, в "Голове Медузы". Здесь поэтическая тема овидиевских метаморфоз явлена с предельной реальностью и крупным планом. Кудри еще вьются, но уже превращаются в змей. Взгляд героини, который обращает в камень врагов, рикошетом возвращается от зеркала к самой его обладательнице. Черты лица еще несут живые эмоции, страх, понимание непоправимости происходящего, но уже застыли в мраморе. Бернини ловит мгновение встречи жизни со смертью, человека - с самим собой. Перед нами момент истины, поданный крупным планом. И экспрессии этого крупного плана мог бы позавидовать Эйзенштейн. Похоже, что перед нами кадр, выхваченный из череды стремительных превращений. Кадр, который из плоскости переведен в трехмерный образ, более того - в реальность, которую можно осязать.

    Прелесть ситуации еще и в том, что перед зрителем - персонаж мифический, воображаемый. Бернини утверждает царство воображения как подлинную реальность. Как выразился Дж. К. Арган, историк итальянского искусства, о "воображении-реальности" этого мастера, "если реальная жизнь - это таинство, смерть, ничто, то тогда только воображение и есть жизнь". В "Голове Медузы" это торжество воображения, мифа над реальностью подано как последнее (хотя и не единственное) утешение смертного.

    Впрочем, есть и другая версия, которая связывает создание "Головы Медузы" не с любовью скульптора к античности или Овидию, а с любовью к хорошенькой Констанции Буонарелли, чей мраморный бюст его работы хранится в одном из музеев Флоренции. Констанция была замужем, что не помешало ей ответить взаимностью самому известному скульптору Рима. А также - еще и его младшему брату Луиджи. Страсти накалились, когда Бернини обнаружил, что он не единственный счастливый любовник, а муж Констанции не единственный, кого обманывают. В ярости Джованни Лоренцо, как мальчишка, гонялся за Луиджи по всему Риму, грозясь убить брата на месте. Но тому удалось укрыться в церкви Санта Марии Маджоре. Попутно взбешенный Лоренцо приказал слуге обезобразить лицо неверной дамы сердца. И ей, в отличие от Луиджи, не удалось вовремя сбежать. Разруливать скандальную историю пришлось папе Урбану VIII, который проявил редкостное добросердечие и простил любимца-архитектора. Якобы в память о той трагической любви и была создана "Голова Медузы". Правда, романтическая эта трактовка требует напрочь забыть о хронологии. Если верна датировка произведений, то "Голова Медузы" была создана в 1630, то есть за пять лет до мраморного портрета Констанции и за восемь лет до финала любовной драмы. Так что, похоже, дело все же в любви к метаморфозам и Овидию.

    Позже, в "Экстазе Святой Терезы" тема метаморфозы сама, простите за тавтологию, подвергнется изменениям. Из телесной трансформации природного существа, о которой повествовала античность, она станет мистическим переживанием духа. Из встречи со смертью - непостижимой встречей с откровением. Торжество воображаемого мира мифа сменится утверждением реальности божественного. Но эмоциональность духовного преображения по-прежнему у Бернини будет подкреплена экспрессивной телесной пластикой. За экстатическим переживанием святой будет брезжить страх и трепет земного существа, воплощенные скульптором парой десятков лет ранее в "Голове Медузы".


    Источник : "Российская газета"

 

 

Похожие темы

  1. «Искусство Тропической Африки из коллекции М. Л. и Л.М. Звягиных». Выставка в ГМИИ им. А.С.Пушкина - репортажи и рецензии
    от ИЗО-ДАЙДЖЕСТ в разделе МОСКВА. Выставки и творческие мероприятия : анонсы, репортажи и фотоотчёты.
    Ответов: 32
    Последнее сообщение: 29.03.2017, 09:11
  2. СОКРОВИЩНИЦА МЕДИЧИ. Выставка в Музеях Московского Кремля : репортажи, рецензии, фотографии...
    от ИЗО-ДАЙДЖЕСТ в разделе МОСКВА. Выставки и творческие мероприятия : анонсы, репортажи и фотоотчёты.
    Ответов: 19
    Последнее сообщение: 27.07.2011, 11:53
  3. Джованни Лоренцо Бернини "Голова медузы", Анонс выставки в ГМИИ им. А.С. Пушкина
    от halloART.ru в разделе МОСКВА. Выставки и творческие мероприятия : анонсы, репортажи и фотоотчёты.
    Ответов: 1
    Последнее сообщение: 05.06.2011, 00:29
  4. Ответов: 0
    Последнее сообщение: 31.05.2011, 23:25
  5. Ответов: 0
    Последнее сообщение: 22.05.2011, 15:51

Метки этой темы

Социальные закладки

Социальные закладки

Ваши права

  • Вы не можете создавать новые темы
  • Вы не можете отвечать в темах
  • Вы не можете прикреплять вложения
  • Вы не можете редактировать свои сообщения
  •  
Back to top