Выставка «Независимые. Новое искусство новой страны» в «Мыстецьком Арсенале» (Киеве, Украина)

[ИЗО-ДАЙДЖЕСТ]

Фото: Владислав Содель / Коммерсантъ

"Коммерсантъ-Online", 05.07.2011 // 15:15

В Киеве отметят 20-летие художественной независимости

23 августа 2011 года в культурно-художественном и музейном комплексе «Мыстецький Арсенал» в Киеве откроется выставка «Независимые. Новое искусство новой страны», приуроченная к празднованию 20-летия независимости Украины. Об этом “Ъ” сообщил куратор выставки Александр Соловьев, заместитель директора «Мыстецького Арсенала» по музейно-выставочной деятельности.

Проект «Независимые» объединит примерно 80 украинских художников 1990-х и 2000-х годов, от ветеранов нонконформизма вроде Александра Дубовика до леворадикальной молодежи из групп «Р.Э.П.» и «SOSka». На выставке обещают собрать работы всех звезд украинского искусства — Бориса Михайлова, Сергея Браткова, Олега Голосия, Александра Гнилицкого, Тиберия Сильваши, Александра Ройтбурда, Олега Тистола, Николая Маценко, Павла Керестея, Арсена Савадова, Василия Цаголова, Ильи Чичкана, Жанны Кадыровой, Стаса Волязловского и многих других. Произведения будут предоставлены как украинскими музеями и коллекционерами, начиная с Виктора Пинчука, так и российскими: Русским музеем, фондом «Екатерина», галеристами-коллекционерами Маратом Гельманом и Владимиром Овчаренко. По своему масштабу этот проект обещает превзойти самую большую и представительную из состоявшихся до сих пор выставок украинского искусства, «Якщо/ If / Если» в Пермском музее современного искусства, сделанную Екатериной Деготь по инициативе Марата Гельмана. По словам куратора выставки «Независимые» Александра Соловьева, концепция проекта подсказана самой историей современного украинского искусства, которая по большом счету укладывается в те же 20 лет, что и независимость Украины.

Анна Толстова


Источник : Сайт ЗАО «Коммерсантъ. Издательский дом»

[ИЗО-ДАЙДЖЕСТ]

Инсталляция Ильи Чичкана из серии "Игры разума", созданная при участии российской арт-группы "Синие носы", предлагает поиграть в пинг-понг с головой физиолога Ивана Павлова. Фото: Артур Бондарь / Коммерсантъ /

Журнал "Огонёк", №34 (5193), 29.08.2011

Арсенал незалежности
К юбилею украинской независимости в Киеве открылась грандиозная выставка современного искусства. С вернисажа — Юрий Володарский

В киевском музейном комплексе "Мыстецький арсенал" открылась грандиозная выставка современного украинского искусства, приуроченная к 20-летию независимости Украины

Юрий Володарский, Киев

Братков, Гнилицкий, Животков, Маков, Ралко, Ройтбурд, Савадов, Сильваши, Соломко, Тистол, Цаголов, Чичкан... К юбилею в огромном "Арсенале" собрали чуть ли не весь украинский контемпорари арт периода независимости. На выставке показывают работы 125 художников, от упомянутых выше корифеев до молодых и наглых, вроде групп с выразительными названиями SOSka и Р.Э.П.

Сами художники такие проекты обычно недолюбливают и называют их сквозь зубы "братскими могилами". Но что плохо творцу, то в самый раз зрителю. Экспозиция в "Арсенале" дает возможность увидеть все главное, что происходило в украинском изобразительном искусстве на протяжении последнего 20-летия. Правда, походить для этого придется немало — выставка заняла площадь в 10 тысяч квадратных метров.


Чтобы рассмотреть фотографию в полном размере, "кликните" по превью-изображению


Картина "Штирлиц с обезьянкой" безвременно ушедшего из жизни в 2009 году Александра Гнилицкого стала классикой украинского соц-арта . Фото: Артур Бондарь / Коммерсантъ /


Маша Шубина в серии "Поверхностная реальность" изобразила женщин, похожих, во-первых, на блондинок из анекдотов, во-вторых, на Машу Шубину . Фото: Артур Бондарь. / Коммерсантъ /

Кураторы пренебрегли традиционным искусством в пользу актуального. Пасторальных пейзажей с прудами, хатами-мазанками и аистовыми гнездами на выставке нет, но зрелище все равно получилось довольно пестрым. Язвительный поп-арт Ильи Чичкана и Александра Гнилицкого соседствует с нон-фигуративом Тиберия Сильваши и Марко Гейко, ироническая лирика Максима Мамсикова контрастирует с фарсовыми сценами Арсена Савадова и жесткими социальными видеоинсталляциями Сергея Браткова и Лады Наконечной. Вообще в "Арсенале" вдосталь гротеска, абсурда, сарказма. Чего стоит, к примеру, черный "порше кайен", набитый пакетиками "Мивины" ("Средний класс", инсталляция стрит-артера APL 315) или зеркало в виде развевающегося знамени Никиты Кадана.

Какое время на дворе, такое искусство.



Маски из проекта M-Psyche Ростислава Котерлина дают зрителю возможность проверить свою эрудицию: попробовать отличить Ван Гога от Пикассо, а Дюшана — от Уорхола. Фото: Артур Бондарь / Коммерсантъ /


"Ф.И.О. Ленд" Арсена Савадова: из крымского курортного пейзажа новейших времен торчат уши Дали и скелеты Босха. Фото: Артур Бондарь / Коммерсантъ /



Источник : Сайт ЗАО «Коммерсантъ. Издательский дом»

[ИЗО-ДАЙДЖЕСТ]

Чтобы рассмотреть фотографию в полном размере, "кликните" по превью-изображению


Объект Александра Алексеева "Скорость" — самая быстрая работа выставки
Фото: Артур Бондарь. / Коммерсантъ /



Инсталляция Юрия Кузьменко пользовалась особым вниманием публики. Многие норовили потрогать накрытого простыней "покойника" за ногу. Нога была холодной
Фото: Артур Бондарь / Коммерсантъ /



Оксана Мась, представлявшая Украину на Венецианской биеннале нынешнего года, показала в "Арсенале" футуристический проект "Гелий-3"
Фото: Артур Бондарь / Коммерсантъ /



Пенопластовые домики на газетах с объявлениями о продаже недвижимости — недвусмысленный посыл группы "Контрабанда" (инсталляция "Гламурный суржик")
Фото: Артур Бондарь / Коммерсантъ /



Портреты старух из серий "Полиэтиленовая скульптура" и "Кожаная скульптура" Владимира Сая вызывали самую непосредственную реакцию зрителей
Фото: Артур Бондарь / Коммерсантъ /



Известный более как театральный художник Александр Друганов в фотоинсталляции «Mex-Mons Veneris» иронически проиллюстрировал фразы из англо-русского разговорника 1980 года
Фото: Артур Бондарь / Коммерсантъ /


Источник : Сайт ЗАО «Коммерсантъ. Издательский дом»

[ИЗО-ДАЙДЖЕСТ]

Группа "Р.Э.П." "We will R.E.P. you!", 2005 год

Журнал "Коммерсантъ Weekend", №33 (3629), 02.09.2011

Двадцать лет без России
Анна Толстова о выставке "Независимые" в киевском "Мыстецьком арсенале"


Из окон "Мыстецького арсенала" видна Троицкая надвратная церковь и Великая лаврская колокольня: "Мыстецький арсенал", колоссальное здание конца XVIII века — благороднейший классицизм Ивана Меллера, стоит прямо напротив Киево-Печерской лавры. Художник Василий Цаголов подумал-подумал и решил не выставлять "Художественную гимнастику": как-никак Лавра рядом. А куратор "Независимых" Александр Соловьев подумал-подумал — и согласился.

"Художественная гимнастика" — дивная по цвету и воздушной композиции фотография школьного спортзала с распятым на кресте, как на тренажере, гимнастом, иллюстрирующая известный анекдот про еще не воцерковленных братков,— работа середины 1990-х, из медийного Цаголова времен веселой вольницы "Паркома", легендарного киевского сквота "Парижская коммуна". Тех лет цаголовский фотофильм "Криминальный сериал", где в ролях изрешеченных пулями, прижженных паяльником и истекающих клюквенным соком предпринимателей эпохи первоначального накопления и отъема капитала снимались сам автор и его друзья-паркомовцы, выставили, а "Художественную гимнастику" постеснялись.


Анатолий Белов. Из серии "Почем(у) мораль?", 2009 год

Впрочем, Украина — не Россия, и хотя разные комитеты и комиссии по морали тоже попили там немало крови у мастеров культуры, у Центра Пинчука, например, показывавшего хулиганскую серию "Украина" провокатора Сергея Браткова, но до сих пор обходится без мракобесия. Продуктивную деятельность Национальной экспертной комиссии по вопросам морали комментирует стрит-артист Анатолий Белов в граффити "Почем(у) мораль?". Забор с беловским граффити есть на выставке, но все же "Мыстецький арсенал", провозглашенный стратегическим культурным проектом что прошлого, что нынешнего правления, старается не дразнить морально-нравственных гусей.

По идее, в "Мыстецьком арсенале", где после завершения реконструкции — со всеми этажами, надземными и подземными — будет 60 с лишним тыс. кв. м экспозиционных площадей, должно получиться что-то вроде главного национального культурного центра, и его ударной частью должен стать музей современного украинского искусства. Выставка "Независимые", приуроченная к празднованию 20-летия независимости Украины,— своего рода репетиция такого музея. Правда, пока в его активе есть, кажется, только один шедевр: подаренная "Арсеналу" "Колонна для музея" группы "Р.Э.П.", рожденной оранжевой революцией и известной, помимо ярких политических акций, своей остроумной институциональной критикой. Гипсокартонная "Колонна" в стиле излишеств сталинского Крещатика маскирует столб в одном из арсенальных залов, где еще не закончена реставрация, и символизирует "фасадность" культурной политики Украины. Министерство культуры, которое обозначено на афишах и каталоге "Независимых", не дало на проект ни гривны. О расцвете украинской культуры при таком положении дел свидетельствует гомерически смешное видео Станислава Волязловского и Максима Афанасьева про выставку карликовых обезьянок в Херсонском художественном музее, темные залы которого — с полотнами Брюллова и Саврасова — безвидны и пусты.


Сергей Братков. "Банка супа", 2005 год

В общем, "Независимые" — крупнейшая ретроспектива современного украинского искусства за всю его историю — делались без господдержки и в авральной спешке. В результате в "Мыстецьком арсенале" нет фотографий Бориса Михайлова, единственного украинского художника с мировой славой, и нет вещей из России — из Русского музея, фонда "Екатерина", собраний Марата Гельмана и Владимира Овчаренко, где хранится ряд ключевых произведений: оплату страховок организаторы просто не потянули. То есть грандиозная выставка современного украинского искусства, которая могла бы быть образцово-показательной частью официальных торжеств, сделана на частные деньги и составлена по материалам частных украинских коллекций, что, с одной стороны, конечно, демонстрирует полную независимость от России, а, с другой — показывает, кому это "новое искусство новой страны" нужно, а кому — не очень.

"Новое искусство новой страны" — в подзаголовке выставки "Независимые" сформулирована кураторская позиция Александра Соловьева, полагающего, что, за небольшими исключениями, современное искусство Украины — ровесник государственной независимости. Отсюда и свободное строение экспозиции: на 10 тыс. кв. м выставочного пространства размещены работы 125 художников, которые и составляют эту 20-летнюю историю. Кто-то выставлен группами, от объединений 1990-х, абстракционистов "Живописного заповедника" и экспериментаторов "Парижской коммуны", до группировок 2000-х, киевской "Р.Э.П." и харьковской "SOSки", кто-то — сам по себе. Жесткой структуры здесь нет, как нет и четкого кураторского сообщения. Этим "Независимые" отличаются от другой большой ретроспективы украинского искусства, выставки "Якщо / Если", сделанной для Перми Екатериной Деготь, где имелась строгая трехчастная структура: живопись украинского трансавангарда, харьковская школа фотографии и политически заряженное искусство эпохи оранжевой революции. Но при этом не скажешь, что "Независимые" отличаются в худшую сторону.


Владимир Сай. "Взгляд пожилой женщины", из серии "Полиэтиленовая скульптура", 2011 год

Выставка вообще очень свободно и изящно выстроена на визуальных связях, где, скажем, слезоточивое видео Сергея Браткова "Банка супа" про бабушку, хлебающую в кафе принесенный с собою брандахлыст, рифмуется с восхитительными экспрессивными портретами старух Владимира Сая, сделанными из куриной кожи или цветных целлофановых пакетов. Украинскому искусству здесь не навязывают какую-то особую национальную идентичность — живописность, социальность или оранжевый оттенок. Сами же украинцы в поисках национальной идентичности весьма ироничны. Будь то Николай Маценко с геральдическими экзерсисами, составляющий масонские гербы в стиле сталинского барокко из кипятильников, штепселей и телевизоров "Славутич". Или Олег Тистол с проектом государственных банкнот, назначающий на роль новых национальных символов то ялтинскую пальму, то карпатскую вершину Говерлу, так что Украина представляется гористой страной, поросшей африканской растительностью. Или Никита Кадан с "Флагом", в развевающемся зеркальном полотнище которого может отразиться все что угодно.


Александр Гнилицкий. "Н. Ге", 2008 год

Да, Украина живописна: вряд ли какая-то другая школа могла бы держать зал площадью в 10 тыс. кв. м, а украинцы — с их циклопическими холстами 2 на 3 метра и высокой живописной культурой — могут. Когда-то приверженность таким форматам у художников "Парижской коммуны" — Александра Гнилицкого, Олега Голосия, Дмитрия Кавсана, Максима Мамсикова, Винни Реунова, Юрия Соломко — объясняли их желанием остаться вне сферы коммерции: первые коллекционеры, выросшие в советской коммунальной тесноте, не отваживались на столь масштабные приобретения. Но коммунальное прошлое и антикоммерческий пафос давно ушли, а форматы остались, что в абстракциях Тиберия Сильваши, что в постисторических фантазиях Александра Ройтбурда. Крупная форма повсюду: во Львове — у Андрея Сагайдаковского и Василия Бажая, в Одессе — у Александра Ганкевича и Василия Рябченко, в Киеве — у Александра Бабака и Владимира Будникова, у ветеранов поколения Александра Дубовика и у молодежи поколения Артема Волокитина. Разве только Гамлет Зеньковский с панковской живописью на виниловых пластинках выбивается из строя. Да, украинское искусство социально: отсутствующего здесь Бориса Михайлова с успехом заменяют донбасские "копанки" Виктора Марущенко, герои лихих девяностых с кладбищенских памятников Максима Мамсикова и групповые портреты трудящихся а-ля Андреас Гурски Игоря Гайдая. Но при этом на "Независимых" есть и якобы отсутствующий на Украине (как считают в России) концептуализм, представленный в алфавитах Павла Макова и словарях Александра Друганова, и свой соц-арт в лице Станислава Перфецкого, и неизвестный в Москве феминизм Влады Ралко и Марины Скугаревой.

Раньше на Украине любили напомнить, что открывающие и закрывающие историю русского искусства XX века художники — Казимир Малевич и Олег Кулик — родились в Киеве. Кулика на "Независимых" нет, про Малевича почитай никто не вспоминает. Эта по-советски громадная и по-европейски легкая выставка не предлагает никаких историософских концепций — она просто сама собой, самим фактом своего существования, говорит, что украинское искусство, без всякой государственной поддержки и без оглядок на Москву, состоялось, оно есть, хоть так сразу и не поймешь, в чем заключается его украинскость.

"Мыстецький арсенал", Киев. До 11 сентября 2011 года



Влада Ралко. "Ускорение", 2008 год


Группа "SOSкa". "Бартер", 2007 год


Источник : Сайт ЗАО «Коммерсантъ. Издательский дом»