Страница 4 из 4 ПерваяПервая 1234
Показано с 31 по 39 из 39
  1. #31
    Новости культуры
    Регистрация
    23.11.2010
    Адрес
    Москва-Петушки
    Сообщений
    2,312

    Подробности

    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	0,,4495262_4,00.jpg 
Просмотров:	695 
Размер:	17.3 Кб 
ID:	21178

    "Дело Егерса": фальшивые шедевры сбывались с размахом

    Скандал с так называемой "коллекцией Вернера Егерса" вскрыл целую систему многолетнего сбыта подделок, в которую, наряду со злоумышленниками, были включены эксперты и ведущие аукционные дома Европы.




    Две солидные и элегантные дамы средних лет, явно принадлежащие к высшему слою общества, - так описывают знакомые и соседи сестер Егерс. Подозрения в отношении одной из дам - Хелены Егерс-Бельтракки (Helene Jagers-Beltracchi), ее супруга Вольфганга Бельтракки (Wolfgang Beltracchi), а также жителя города Крефельда Отто Шульте-Келлингхауса (Otto Schulte-Kellinghaus), графика-дизайнера и владельца небольшого рекламного агентства, следствие считает столь обоснованными, что опубликовало их имена в официальном сообщении. Все трое находятся в предварительном заключении. Под подозрением и другие члены семейства Егерс-Бельтракки и их пособники.


    "Тот самый Егерс"

    Суть уголовного дела заключается в следующем. Дочь и внучки скончавшегося в начале девяностых годов кельнского предпринимателя Вернера Егерса (Werner Jagers) утверждали, что стали наследницами большой коллекции произведений искусства, которую он собрал, и продавали эти работы. Сегодня известно, что Егерс никогда не собирал картин, миф о "семейном собрании" - ложь, а сбытые из "собрания Егерса" работы – подделки, которые только приписывались Максу Пехштейну (Max Pechstein), Максу Эрнсту (Max Ernst), Эрнсту Людвигу Кирхнеру (Ernst Ludwig Kirchner) и другим известным художникам.

    Громкий скандал бросил тень на весь механизм художественного рынка. Особенно остро стоит вопрос: когда именно сотрудники аукционов (среди них - эксперты Christie's и Sotheby's) узнали о подозрениях? И почему они, мягко выражаясь, так невнимательно отнеслись к полученной информации?


    Из жизни любителей приключений

    Сейчас следствие сочло возможным сообщить о некоторых деталях дела: так, главным обвиняемым является Вольфганг Бельтракки. Видимо, именно из-под его (надо признать, небесталанной) кисти вышла большая часть поддельных картин различных авторов: от немецких экспрессионистов до абстрактных графических работ графа Андрея Ланского. Специализировался Бельтракки на периоде от конца 19-го до середины 20-го веков, самом востребованном на рынке произведений искусства. С большим или меньшим успехом фальсификатор имитировал приблизительно тридцать различных индивидуальных стилей. Впрочем, легендарный ас художественной подделки Эдгар Мругалла (Edgar Mrugalla) имел в своем "портфолио" полсотни стилей – от Гольбейна до Ван Гога.

    Бельтракки начал с перелицовки старых картин. Это типичная практика фальсификаторов: оригинальный холст второстепенного автора они "превращают" в работу какого-нибудь художника той же эпохи, так сказать, перелицовывают кролика под котика. Потом Бельтракки перешел к созданию самостоятельных, более крупномасштабных и более дорогих полотен. Предположительно, первые его серьезные подделки следует датировать еще восьмидесятыми годами. А легенда о "собрании Егерса" появилась около десяти лет назад.

    Сестры Егерс занимались сбытом картин, пиаром и контактами с общественностью. Следствие не исключает, что через них происходила продажа и подделок из других "мастерских". Количество "подозреваемых" картин превышает сотню. В случае тридцати из них факт подделки неоспоримо доказан. Полотна эти находятся как в частных, так и в общественных собраниях.


    Химия подвела

    Сгущаются тучи и над экспертами, дававшими заключения о подлинности работ, несмотря на более или менее явную сомнительность некоторых из них, а также над аукционными домами, через которые продавались подделки, прежде всего – над уважаемым до сих пор кельнским аукционом Lempertz.

    Именно Lempertz продал в ноябре 2006 года полотно рейнского экспрессиониста Генриха Кампендонка (Heirich Campendonk) "Красная картина с конями". Новые хозяева решили провести анализ полотна. В разных слоях картины был обнаружен тип титановых белил, которые стали выпускать лишь в тридцатые годы, а полотно датировано 1914-м.


    Поддельный Пехштейн

    Покупательница потребовала от аукциона возвращения двух с половиной миллионов евро, уплаченных за подделку. Директор аукционного дома Хенрик Ханштайн (Henrik Hanstein) обратился за консультацией к боннскому эксперту Эрхарду Егерсу (Erhard Jagers), однофамильцу злоумышленников. Ханштайн передал в его лабораторию еще одно полотно из сомнительного собрания - "Обнаженную с кошкой" Макса Пехштейна.

    Эксперт не только подтвердил факт подделки Кампендонка, но и обнаружил в полотне Пехштейна тип синей краски, также не существовавшей в начале двадцатого века. Подозрительными были и некоторые другие детали (например, слишком старательно выведенная подпись). Но вот титановых белил, разоблачающих Кампендонка, эксперт не обнаружил.

    Как бы там ни было, но директор аукционного дома сообщил сомневающейся "истице", что приобретенная ею картина... является подлинником. Затем с аукциона Lempertz был продан и заведомо поддельный Пехштейн. То есть речь идет если не о прямом сговоре с фальсификаторами, то, по меньшей мере, о попустительстве им и об обмане покупателей. Расследование продолжается. Открываются все новые детали. Скорее всего, именно поэтому намеченный на начало 2011 года судебный процесс по делу "коллекции Егерса" отложен на более поздний срок.


    Автор: Анастасия Буцко
    Редактор: Ефим Шуман



    Источник : http://www.dw-world.de
    Чтобы рассмотреть фотографию в полном размере необходимо "кликнуть" по превью-изображению
    При копировании ссылка на первоисточник и указание имени автора обязательны!

  2. Поблагодарили:
    ТУАРЕГ (28.10.2011)
  3. #32
    Новости культуры
    Регистрация
    23.11.2010
    Адрес
    Москва-Петушки
    Сообщений
    2,312

    Судебный процесс

    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	0,,5064239_4,00.jpg 
Просмотров:	671 
Размер:	18.8 Кб 
ID:	21179

    Подделка за два с половиной миллиона: в Кельне начался суд над арт-мошенниками


    1 сентября в Кельне начался судебный процесс, в центре которого – самый скандальный случай сбыта поддельных произведений искусства за всю послевоенную историю Европы. Он бросает тень и на экспертов, и на аукционистов.



    На скамье подсудимых - целая семья: Хелена Егерс-Бельтракки (Helene Jagers-Beltracchi), ее супруг Вольфганг Бельтракки (Wolfgang Beltracchi) и сестра Жаннетта Cюзанна (Jeanette Susanne), а также Отто Шульте-Келлингхаус (Otto Schulte-Kellinghaus). Квартету предъявлено обвинение в мошенничестве, организации преступного сообщества, подделке документов и нанесении физическим и юридическим лицам ущерба в особо крупных размерах (речь идет о многих миллионах евро). Так на языке юристов характеризуется систематическая подделка дорогостоящих живописных полотен и их организованный сбыт через аукционы и художественные галереи. В течение сорока дней процесса, который продлится предположительно до марта следующего года, будет рассмотрено 14 конкретных случаев. Следствие ведет расследование еще по сорока эпизодам, а общее число "подозреваемых" картин перевалило за сотню.


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	0,,6129531_4,00.jpg 
Просмотров:	557 
Размер:	23.8 Кб 
ID:	21180
    Подделка ''Обнаженная с кошкой'' приписывалась Максу Пехштейну


    Беспрецедентный размах скандала

    В начале девяностых годов у торговцев произведениями искусства и антиквариатом начали "всплывать" неизвестные до тех пор картины нескольких крупных художников - прежде всего, немецких экспрессионистов Макса Пехштейна (Max Pechstein), Эрнста Людвига Кирхнера (Ernst Ludwig Kirchner) и сюрреалиста Макса Эрнста (Max Ernst).

    В качестве источника появления этих картин сперва указывались некие анонимные частные собрания, а приблизительно десять лет назад это обрелу конкректику: работы распродают наследники весьма значительных собраний Егерса и Кнопса. На самом деле ни скончавшийся в начале девяностых годов кельнский предприниматель Вернер Егерс (Werner Jagers), ни умерший в 1957 году Вильхельм Кнопс (Wilhelm Knops), портной из городка Крефельд, никогда не собирали картин. Зато приходились дедушками участникам преступной группировки.

    Еще до начала процесса стало известно о некоторых деталях дела. Главным обвиняемым является Вольфганг Бельтракки. Видимо, именно из-под его кисти вышла большая часть поддельных работ самых разных художников: от полотен немецких экспрессионистов до абстрактных графических листов графа Андрея Ланского.

    Специализировался Бельтракки на периоде конца 19-го - середины 20-го веков, самом востребованном на частном рынке произведений искусства. С большим или меньшим успехом фальсификатор имитировал приблизительно тридцать различных индивидуальных стилей. Бельтракки начал с "перелицовки" старых картин, затем перешел к созданию самостоятельных, более крупномасштабных и более дорогих полотен. Предположительно, первые его серьезные подделки следует датировать еще восьмидесятыми годами. Сестры Егерс занимались сбытом картин, пиаром и контактами с общественностью. Бельтракки, его жена и другие родственники и нынешние "подельники" вели роскошный образ жизни, что называется, ни в чем себе не отказывали и были вхожи во внутренний круг европейского арт-мира.


    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	0,,6129501_4,00.jpg 
Просмотров:	618 
Размер:	25.2 Кб 
ID:	21181
    Подделка ''Красная картина с конями'' приписывалась Генриху Кампендонку


    Кризис доверия

    История с вымышленными коллекциями бросает тень на весь этот круг и провоцирует кризис доверия как к галереям и аукционным домам, так и к экспертам. Всплывает все больше фактов, свидетельствующих об их поверхностном, а то и заведомо недобросовестном отношении к своему делу: сомнительные факты замалчивались и не доводились до сведения покупателей, картины в недостаточной степени подвергались экспертизе и так далее. Среди 165 свидетелей, приглашенных дать показания в ходе процесса, есть, например, Вернер Шпис (Werner Spies), чей авторитет эксперта по творчеству Макса Эрнста считался до сих пор неоспоримым (Шписа и Эрнста связывала тесная дружба). Шпис подтвердил оригинальность пяти мнимых картин Макса Эрнста из собрания Егерса, оказавшихся подделкой.

    В качестве свидетеля перед судом предстанет и Хенрик Ханштайн (Henrik Hanstein), владелец именитого кельнского аукционного дома Lempertz. Именно Lempertz продал в ноябре 2006 года полотно рейнского экспрессиониста Генриха Кампендонка (Heirich Campendonk) "Красная картина с конями" почти за два с половиной миллиона евро. Никогда еще ни за одну картину этого художника не платили такие деньги.

    Новые хозяева решили провести на всякий случай тщательный анализ полотна. И в разных слоях картины был обнаружен тип титановых белил, которые стали выпускать лишь в тридцатые годы, тогда как полотно датировано 1914-м. Так началась серьезная "раскрутка" этого дела, которое привело на скамью подсудимых четверку мошенников. Суду предстоит выяснить не только конкретную вину каждого из них, но и то, когда именно и что именно стало известно о подделках экспертам аукционных домов, среди которых не только Lempertz, но также Christie's и Sotheby's.

    Автор: Анастасия Буцко
    Редактор: Ефим Шуман




    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	0,,15353237_4,00.jpg 
Просмотров:	614 
Размер:	16.7 Кб 
ID:	21182
    Эксперт проверяет подлинность картины


    Источник : http://www.dw-world.de
    Чтобы рассмотреть фотографию в полном размере необходимо "кликнуть" по превью-изображению
    При копировании ссылка на первоисточник и указание имени автора обязательны!

  4. Поблагодарили:
    ТУАРЕГ (28.10.2011)
  5. #33
    Новости культуры
    Регистрация
    23.11.2010
    Адрес
    Москва-Петушки
    Сообщений
    2,312
    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	0,,3723902_4,00.jpg 
Просмотров:	460 
Размер:	9.0 Кб 
ID:	21184

    Штефан Кольдехоф: "Подделки русского авангарда - это и немецкая проблема"

    В мире художественной торговли существует негласное правило: аукционные дома и галереи несут ответственность за проверку происхождения своего товара. Ведь у клиентов, как правило, нет такой возможности...




    Штефан Кольдехоф (Stefan Koldehof) – немецкий журналист, обозреватель радиостанции Deutschlandfunk и автор ряда книг о спорных случаях в истории искусства.

    Deutsche Welle: Штефан, у нашей беседы есть актуальный повод – публикация в журнале ArtNews статьи, посвященной "девятому валу" подделок русского авангарда. Но сама проблема отнюдь не нова. Когда Вы обратили на нее внимание?

    Штефан Кольдехов: Приблизительно в середине 90 годов. Поводом стал скандальный случай: в музее Folkwang в Эссене открылась выставка под названием "Алексей Явленский: неизвестные акварели". Вскоре выяснилось, что эти "неизвестные акварели" в точности повторяют как мотивы, так и последовательность набросков Явленского, опубликованных в одной монографии о художнике. Вскоре факт подделки подтвердили эксперты. Очевидно, что в России существует настоящая индустрия подделок авангарда. Но почему эссенский музей столь поспешно повелся на такую сенсацию? Аналогичные упреки звучат в адрес другого почтенного собранию – коллекции Петер Людвига.

    - До сих пор считается, что Петер Людвиг, пользуясь своими связями с коммунистической элитой, получал экспонаты чуть ли не напрямую из запасников советских музеев, поэтому в подлинности его собрания авангарда не приходится сомневаться…

    - Хранительница "русского собрания" Людвигов, Эвелин Вайс (Evelyn Weiss), ныне покойная, говорила мне: "Я бы ни за что на свете не стала заниматься проблемой происхождения этих картин. Выяснение их подлинности и истории появления на Западе – задача следующего столетия". Только что кельнский музей, носящий имя Людвига, начал выставлять свою "русскую коллекцию". Обещана была информация относительно происхождения экспонатов и возможных подделок. Мы все с нетерпением ждем этой информации.

    - В Ваших публикациях вы упрекаете ряд немецких аукционных домов в недобросовестности и погоне за наживой. О том, что немецкие аукционы являются важным звеном в цепочке "отмывания русских фальшивок", пишут и авторы актуальной публикации в ArtNews. Но ведь, в конце концов, аукционы - всего лишь продавцы, которым поставляется уже сертифицированный товар.

    - Да, но в мире художественной торговли существует негласное правило: аукционные дома и галереи несут ответственность за проверку происхождения своего товара. Ведь у клиентов, как правило, нет такой возможности. Мы, журналисты, специализирующиеся на проблемах арт-рынка, были поражены, когда в начале века немецкие аукционные дома неожиданно начали устраивать специальные "русские аукционы". Прежде особого интереса именно к этой теме не наблюдалось. Откуда такое количество предлагаемых к продаже работ?
    Еще одна проблема – коррумпированность мира экспертов. С одной стороны, мы не можем не доверять ведущим сотрудникам самых знаменитых музеев мира. С другой стороны, после всего случившегося мы не можем им верить.

    - Вы упомянули пресловутые "русские аукционы". На них аукционист порой бывает единственным нерусским человеком в зале. Может быть, мы все-таки говорим о чисто российской проблеме?

    - Мне кажется, что в этом случае Запад и Восток вели взаимовыгодную игру: в 2005 - 2006 годах, когда американские и японские коллекционеры перестали вкладывать большие деньги в искусство, возник миф о русских и украинских коллекционерах, готовых выкладывать безумные деньги за отечественный авангард. И международный (в частности, немецкий) арт-рынок, ни минуты не колеблясь, решил в этом поучаствовать. Да, производятся подделки, безусловно, в России. Отчасти они, возможно, в Россию и возвращаются. Но – пройдя через "немецкие руки". Поэтому это и наша проблема.

    - Особняком стоит история с собранием Николая Харджиева, одного из самых значительных коллекционеров русского авангарда. Часть этой коллекции находится сегодня в музеях Амстердама, часть – в Российском государственном архиве литературы и искусства в Москве. Но значительная (и, похоже, наиболее ценная) часть его коллекции оказалась во владении семьи Гмуржинска и до сих пор украшает стенды одноименной галереи на именитых арт-ярмарках…

    - Надо сказать, что в этом вопросе я не понимаю позиции российского государства: еще тогда, в конце 90-х, следовало заявить свои права на эту коллекцию, незаконность вывоза которой – очевидный и легко доказуемый факт. Что касается трагических обстоятельств смерти коллекционера, в глубокой старости попытавшегося переселиться в Голландию, то они, похоже, за давностью лет так и не будут раскрыты.

    - Помнится, в советские времена на страницах журналов появлялись карикатуры, на которых неведомый дедушка, созерцая что-то вроде абстрактной композиции Малевича, утверждал, что "его внучок нарисует лучше". Представление о том, что русский авангард легко подделывать (и именно с этим связано гигантское количество фальшивок), судя по всему, живо и по сей день. Оправдано ли оно? И с чем связано?

    - Причина – в мнимой, кажущейся простоте этих работ. Главное в них – идея, конструкция, которую, казалось бы, легко воспроизвести. Достать старую бумагу не так сложно. Пара штрихов – и подделка готова. Кстати, та же проблема и с картинами Модильяни, подделка которых также стала недавно причиной скандала: и они, с их упрощенными, схематичными лицами, характерно удлиненными шеями, кажутся простыми к воспроизведению. Проблема в том, что за супрематистскими композициями стоит мировоззрение, космология определенной эпохи. Они невоспроизводимы – сколько бы ни старались изготовители подделок.


    Беседовала: Анастасия Рахманова
    Редактор: Дарья Брянцева


    Источник : http://www.dw-world.de
    Чтобы рассмотреть фотографию в полном размере необходимо "кликнуть" по превью-изображению
    При копировании ссылка на первоисточник и указание имени автора обязательны!

  6. #34
    Цитата Сообщение от ИЗО-ДАЙДЖЕСТ Посмотреть сообщение
    "Дело Егерса": фальшивые шедевры сбывались с размахом
    Спасибо, прочитал с интересом. Как все просто оказывается - умирает у вас какой-нибудь родственник, придумываете легенду о ценной коллекции, найденной на чердаке и начинает сбывать подделки. Уж если в аккуратной Германии покупатели дорогих картин долго не задумывались об экспертизе подлинности, то что уж говорить про РОссию

  7. #35

    Приговор суда :

    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	picture.jpg 
Просмотров:	574 
Размер:	23.5 Кб 
ID:	21191
    Вольфганг Белтракки. Фото с сайта rg-rb.de



    Арт-мошенники из Германии получили до шести лет тюрьмы

    Земельный суд Кельна приговорил арт-мошенников, занимавшихся фальсификациями картин знаменитых художников первой половины XX века, к нескольким годам заключения. Главный обвиняемый 60-летний Вольфганг Белтракки (Wolfgang Beltracchi) отправится в тюрьму на шесть лет, его супруга 53-летняя Хелена Белтракки (Helene Beltracchi) - на четыре года, их сообщник Отто С.-К. (Otto S.-K.) - на пять лет. Сестра Хелены Жанетт С. (Jeanette S.) осуждена на один год и девять месяцев условно, пишет Focus со ссылкой на dpa.

    За подобное арт-мошенничество им грозило до девяти лет тюрьмы, но за счет признательных показаний наказание смягчили. Таким образом, удалось избежать затяжного процесса с привлечением 170 свидетелей.

    Вольфганг Белтракки был главным фигурантом этого дела. Согласно данным прокуратуры, он попал в среду арт-мошенников еще в 1975 году. По его признанию, он рисовал поддельные картины, придумывал легенду об их происхождении и называл стоимость. Его жена передавала картины таким аукционным домам, как Christie's и Sotheby's, а их сообщник - продавал фальшивки в галереи в Париже и Женеве.

    В обвинительном заключении значились только 14 подделок, которые преступники выдавали, в частности, за картины Макса Эрнста, Макса Пехштейна и Генриха Кампендонка. Только на этих фальшивках мошенники заработали почти десять миллионов евро. Расследование по еще более 40 фальшивым картинам было прекращено. Их к делу приобщать не стали, так как продажа этих работ не получила такого резонанса, объяснил председательствующий судья Вильгельм Кремер (Wilhelm Kremer).

    Дело было возбуждено после того, как покупатель поддельной картины Генриха Кампендонка "Красная картина с конями" решил проверить ее подлинность и обнаружил титановые белила, которые начали использоваться только в 1930-х годах, тогда как картинка была датирована 1914 годом. Картину продал аукционный дом Lempertz почти за 2,5 миллиона евро. Эта картина стала на тот момент самой дорогой среди работ Кампендонка, пишет DW-WORLD.


    Источник : Лента.ру
    Чтобы рассмотреть фотографию в полном размере необходимо "кликнуть" по превью-изображению

  8. #36
    Новости культуры
    Регистрация
    23.11.2010
    Адрес
    Москва-Петушки
    Сообщений
    2,312

    Арт-дилера из США заподозрили в массовой продаже подделок

    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	picture.jpg 
Просмотров:	592 
Размер:	29.7 Кб 
ID:	22915
    На выставке работ Джексона Поллока. Фото ©AFP


    Арт-дилера из Нью-Йорка Глафиру Росалес заподозрили в торговле поддельными работами знаменитых художников, пишет The New York Times. По данным издания, с 1993 года она продала приблизительно 20 поддельных картин, среди которых были работы Джексона Поллока и Марка Ротко.

    Первый громкий скандал, связанный с найденными Росалес картинами, произошел несколько лет назад. Тогда известный арт-дилер Джулиан Вайсман продал финской арт-галерее полученную от Росалес работу Роберта Мазервелла из серии "Элегии об Испанской республике". Сумма сделки составила 650 тысяч долларов. Как выяснилось впоследствии, картина была подделкой.

    В итоге покупатель потребовал компенсировать ущерб, и в 2009 году Росалес и Вайсман вернули финнам заплаченные за картину деньги. Тем не менее, скандал заставил усомниться в подлинности других картин, которые предлагала Росалес. Экспертиза установила, что поддельной была еще одна якобы найденная ею работа Мазервелла - выяснилось, что использованная при написании полотна краска была изобретена через 10 лет после написания картины.

    Сомнения в подлинности картин Росалес неоднократно возникали у экспертов и ранее, так как она не всегда могла подтвердить их происхождение, в том числе документально. По утверждению арт-дилера, источником поставляемых ею работ является некий живущий в Мексике и Швейцарии коллекционер, который настаивает на сохранении анонимности, и связаться с ним невозможно.

    В 2007 году одна из старейших и самых авторитетных галерей США Knoedler & Company, которую тогда возглавляла известный арт-дилер Энн Фридман, продала коллекционеру из Лондона предоставленную Росалес картину Джексона Поллока "Без названия" (1950) за 17 миллионов долларов. Проведя собственную экспертизу этой работы, коллекционер выяснил, что при ее написании использовалась краска, изобретенная после смерти художника, и подал на галерею в суд.

    Однако незадолго до этого галерея, успешно существовавшая более 150 лет, закрылась. Это событие, которое объяснили причинами коммерческого характера, удивило многих представителей американского арт-сообщества, так как случилось довольно неожиданно - о закрытии галерери не предупреждали заранее. В связи с закрытием галереи адвокат лондонского коллекционера выразил сожаление.

    Фридман, которая покинула Knoedler & Company в 2009 году после скандала с Мазервеллом, владеет собственной галереей в Нью-Йорке. Она утверждает, что все предоставленные ей Росалес картины, подлинные, и подтверждением тому называет то, что она купила у нее для собственной коллекции три работы, а именно картины Поллока, Ротко и Мазервелла.

    В связи с подозрениями в отношении Росалес было начато расследование, которым занимается прокуратура и ФБР.


    Источник : Лента.ру
    Чтобы рассмотреть фотографию в полном размере необходимо "кликнуть" по превью-изображению
    При копировании ссылка на первоисточник и указание имени автора обязательны!

  9. #37

    Выставка подделок под крупнейших русских художников пройдет в Москве

    Выставка "Шедевры подделки или Н/Х", на которой покажут оказавшиеся подделками произведения крупнейших русских художников середины XIX - начала ХХ века, откроется в музее "Дом иконы на Спиридоновке" 18 апреля, сообщили РИА Новости в его пресс-службе.

    Основатель музея, предприниматель Игорь Возяков решил летом этого года устроить выставку картин русских художников, приобретенных им в начале 1990-х годов. Перед ее проведением решено было сделать независимую экспертизу, несмотря на то, что полотна сопровождались заключениями об их подлинности и авторстве.

    Как рассказали РИА Новости в музее, выяснилось, что из 15 картин девять являются подделками. Среди них - "Морское сражение" Ивана Айвазовского, "Гости прибыли" Николая Рериха, "Танец среди мечей" Генриха Семирадского и "Корабль у пристани" Алексея Боголюбова. Все они, как уточнила собеседница агентства, были приобретены в России. Теперь полотна в сопровождении всех сделанных заключений планируют показать вместе с четырьмя иконами, которые также оказались поддельными.

    Таким образом организаторы выставки снова хотят поднять тему фальшивок на рынке русского изобразительного искусства, которая не раз возникала в последние годы. Развитию этой истории способствовал ныне закончивший свое существование каталог "Внимание! Возможно, подделка", где публиковались сведения о спорных произведениях искусства. Он издавался под эгидой упраздненной ныне Росохранкультуры и его основу составляли сведения о картинах неизвестных западных мастеров, которые были выданы мошенниками за произведения русской живописи и проданы на внутреннем российском рынке или же на международных аукционах за цену, многократно превышающую их реальную стоимость.

    Эксперты полагают, что доля подделок работ русских художников составляет от четверти до трех четвертей от доли всего рынка этого сегмента искусства. Наиболее громкой в этом смысле стала ситуация с картиной "Одалиска" Бориса Кустодиева, которую на аукционе Christie's за 2,9 миллиона долларов в 2005 году приобрел предприниматель Виктор Вексельберг. Экспертиза, сделанная на территории России, показала, что полотно не принадлежит кисти Кустодиева. Дело дошло до лондонского Высокого суда, где оно и рассматривается до сих пор.

    Кроме того, в прошлом году в Европе появились издания "Наталия Гончарова" Энтони Партона и "Наталия Гончарова: ее творчество между традицией и современностью" Дениз Базету, куда, по мнению крупнейших специалистов творчества самой дорогой русской художницы, включено большое количество подделок для последующей легализации их на арт-рынке.

    Выставки подделок с большим успехом проходят во всем мире: так, например, в 2010 году в лондонском музее Виктории и Альберта прошла организованная британской полицией выставка с сотней сомнительных произведений искусства, приписываемых Шагалу, Джакометти и Хокни. А в детройтском Институте искусств работала выставка "Имитации, подделки, загадки", посвященная изучению тайн фальсификации и ошибок в атрибуции произведений искусства. На ней, например, можно было увидеть "Святую", некоторое время приписываемую Боттичелли рядом с его подлинным произведением - "Воскресшим Христом".


    Источник : РИА НОВОСТИ
    Чтобы рассмотреть фотографию в полном размере необходимо "кликнуть" по превью-изображению

  10. #38
    Знаток форума
    Регистрация
    15.03.2011
    Адрес
    Республика Башкортостан город Уфа
    Сообщений
    559
    Записей в дневнике
    1

    Сообщение

    Название: svodnya-150.jpg
Просмотров: 967

Размер: 6.7 Кб

    Реабилитация подделки

    "Сводню", ранее считавшуюся полотном великого изготовителя фальшивок XX века Ханса ван Меегерена, признали подлинником кисти голландца Дирка ван Бабюрена 1622 года. История ван Меегерена сама по себе парадоксальна: он подделывал полотна, чтобы отомстить миру за непризнание своих талантов художника, и прославился тем, что создал несколько поддельных Вермееров, которые европейские искусствоведы приняли за редчайшие образцы творчества классика. Один из поддельных Вермееров оказался в коллекции Германа Геринга. В 1945 году ван Меегерена за факт продажи полотна нацистам обвинили в коллаборационизме, и ему пришлось признаться в мошенничестве, чтобы сохранить свободу. В результате его подделки были изъяты из музейных собраний. "Сводня" хранилась на вилле ван Меегерена в Ницце и поэтому считалась его работой.

    Однако на прошлой неделе лондонский Институт Курто впервые провел химическую экспертизу картины. Для искусственного состаривания картин ван Меегерен использовал химические вещества, появившиеся только в ХХ веке. Специалисты из Курто не обнаружили на "Сводне" следов этих веществ. Теперь картина признана оригиналом кисти Дирка ван Бабюрена, а в списке шедевров-подделок ван Меегерена стало на одно полотно меньше.

    Источник : www.aferizm.ru
    Последний раз редактировалось ИЗО-ДАЙДЖЕСТ; 27.07.2012 в 15:40.

  11. #39
    Новости культуры
    Регистрация
    23.11.2010
    Адрес
    Москва-Петушки
    Сообщений
    2,312

    Вексельберг вправе расторгнуть сделку по покупке картины Кустодиева

    Нажмите на изображение для увеличения. 

Название:	256199945.jpg 
Просмотров:	717 
Размер:	22.5 Кб 
ID:	28404

    Высокий суд Лондона, рассмотрев спор о купленной Виктором Вексельбергом на аукционе Christie's картине, пришел к выводу, что это, скорее всего, не "Одалиска" Бориса Кустодиева и сделка может быть расторгнута, соответствующее решение суда имеется в распоряжении РАПСИ.

    Картина была куплена в 2005 году через подконтрольный Вексельбергу фонд Avrora Fine Arts Investment Limited ("Аврора") на непубличном аукционе за 1,7 миллиона фунтов стерлингов (2,9 миллиона долларов), что стало мировым аукционным рекордом для картины этого художника.

    Подозрения относительно подлинности картины появились в 2009 году. Полотно было опубликовано под первым номером в очередном томе выпускаемого под эгидой Росохранкультуры "Каталога подделок произведений живописи". Факт мошенничества был подтвержден тремя авторитетными российскими экспертизами, проведенными специалистами Научно-реставрационного центра имени Грабаря, Русского музея и Третьяковской галереи, причем первое из заключений было сделано еще в 2006 году.

    Christie, Manson & Woods Limited (Christies) провела серию собственных экспертиз.

    В конце 2009 года Вексельберг потребовал от Christie, Manson & Woods Limited (Christies) вернуть деньги за картину.

    Лондонский суд, рассмотрев спор, постановил, что сделка может быть расторгнута, "Аврора" вправе потребовать возмещения ее стоимости.


    Источник : РИА НОВОСТИ
    Чтобы рассмотреть фотографию в полном размере необходимо "кликнуть" по превью-изображению
    При копировании ссылка на первоисточник и указание имени автора обязательны!

 

 
Страница 4 из 4 ПерваяПервая 1234

Метки этой темы

Социальные закладки

Социальные закладки

Ваши права

  • Вы не можете создавать новые темы
  • Вы не можете отвечать в темах
  • Вы не можете прикреплять вложения
  • Вы не можете редактировать свои сообщения
  •  
Back to top